原創(chuàng)能否為電視劇產(chǎn)能過�！敖鈬�”

　　《隋唐英雄》《隋唐演義》《唐朝浪漫英雄》《夢回唐朝》等隋唐題材電視劇扎堆熒屏；繼《楚漢傳奇》之后，《楚漢爭雄》《王的女人》等楚漢題材電視劇也將輪番登場……在不到兩個月的時間里，中國電視熒屏一下子被“隋唐”、“楚漢”占領(lǐng)。而2013年春節(jié)期間，一部《甄嬛傳》更是持續(xù)2012年的熱度，成為全國各大衛(wèi)視白天的主打劇目。相較往年，盡管這些電視劇的制作水平有了顯著提高，但是其背后折射出的當下電視劇題材撞車、人物雷同、情節(jié)夸張、比拼明星現(xiàn)象依然沒有得到根本改觀。

　　2012年，國內(nèi)電視劇的有效產(chǎn)量為17700集，能播出的卻不超過8000集。一邊是優(yōu)秀作品難覓，題材過度同質(zhì)化、扎堆播出，一邊是產(chǎn)能的嚴重過剩，大量劇集滯播、難播。國產(chǎn)電視劇似乎并沒有從近些年制播在困惑中走出來。在競相追逐市場、收視率的數(shù)字指標中，我們?nèi)绾尾拍鼙苊膺@種低水平重復開掘的創(chuàng)作現(xiàn)象，真正用優(yōu)秀的原創(chuàng)提高電視劇的核心競爭力，如何讓編劇的文學創(chuàng)造真正成為推動電視劇發(fā)展的第一生產(chǎn)力，就自然成為業(yè)內(nèi)人士持續(xù)熱議的話題。在中國電視劇編劇工作委員會日前舉辦的第二屆電視劇編劇沙龍上，與會者圍繞“原創(chuàng)劇本”這一關(guān)鍵詞，就新的市場格局下原創(chuàng)遭遇的困境以及如何在產(chǎn)能過剩的情況下探尋“突圍”的路徑等問題獻計獻策。

　　鄭曉龍：拍電視劇最擔心沒有細節(jié)

　　在導演鄭曉龍看來，電視劇原創(chuàng)劇本并沒有陷入“困境”，而是抄襲、剽竊、胡編亂造出現(xiàn)了“困境”，是它們在損害原創(chuàng)的聲譽。真正的原創(chuàng)是經(jīng)得起藝術(shù)和市場考驗的。對編劇來說，原創(chuàng)來自生活。每個人的生活不一樣，對生活思考的角度各異，你的創(chuàng)作就會跟別人不一樣。原創(chuàng)就蘊含在你自己獨特的生活感悟和人生感受中。比如《金婚》的原創(chuàng)性就是在他爸爸媽媽吵架中產(chǎn)生的�！芭碾娨暡⒉粨�心沒故事，很多大起大落的故事都是能編出來的，我最擔心的是沒細節(jié)�！编崟札堈f，“這些細節(jié)恰恰是從生活中積累、提煉出來的�！�

　　面對電視劇同質(zhì)化、同一題材反復開掘的創(chuàng)作現(xiàn)象，鄭曉龍認為，單純靠“編”的方式“擠”故事，早晚會編得跟別人雷同，但是有了細節(jié)就不一樣了。如若你的細節(jié)與眾不同，故事就會立刻變得生動起來。一個好的編劇做一輩子原創(chuàng)很難，因為每個人的閱歷和故事都是有限的，但如果他能通過別人的生活看到或者找到生活中的細節(jié)，將自己的感情投入進去，這樣的作品一定是打動人心的。

　　劉和平：在同類題材中尋求精神上的獨特

　　有了生活，裝飾上花哨的橋段、唯美的對白，是不是就能產(chǎn)生優(yōu)秀的原創(chuàng)作品呢？編劇劉和平認為，好的原創(chuàng)劇本一定要有思想的營養(yǎng)。電視劇寫的是人，寫的是人物關(guān)系、人物行為，這些都是一種“精神的行動”。很多電視劇之所以看過之后沒有留下來，就是因為編劇沒有把人物行動背后的精神動因挖掘出來，為觀眾提供能夠深入思考的養(yǎng)料。時下國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量巨大，題材雷同不可避免，這種情況下電視劇創(chuàng)作不妨從中國戲曲中汲取經(jīng)驗。中國戲曲的人物、故事大都雷同，但人們還是愿意反復去欣賞，就是因為它把故事程式化，提煉出藝術(shù)美感。電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點就顯得非常重要。

　　高滿堂：寫劇本絕對不是單純的手藝活兒

　　在日前舉行的中國電視劇導演工作年會上，編劇高滿堂對當下抗戰(zhàn)題材電視劇拍攝過于泛濫提出批評：“什么是中國電視劇的現(xiàn)狀？去橫店一看，四五十個劇組都在‘打鬼子’，創(chuàng)新在哪里？”抗戰(zhàn)戲產(chǎn)能嚴重過剩折射出時下電視劇創(chuàng)作輕視原創(chuàng)、盲目推崇市場的浮躁心態(tài)。孰不知一個“資源豐富”的題材往往會因為這種缺乏規(guī)劃的過度開發(fā)而變得“貧瘠荒蕪”，進而影響整個產(chǎn)業(yè)的健康生態(tài)。在此次編劇沙龍上，高滿堂再次呼吁編劇要有社會責任感，要沉下心來潛心創(chuàng)作，扎實做好原創(chuàng)這門功課。

　　從業(yè)30年，創(chuàng)作56部電視劇，55部原創(chuàng)作品，談及自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，高滿堂認為，原創(chuàng)中有兩個最愉快的東西：一是生活對你的觸動；二是你在生活中的發(fā)現(xiàn)。寫劇本絕對不是單純的手藝活兒，也不是克隆別人的成功模式，更不是以獵奇、搞怪的方式制造感官效應。“編劇應該擔負起一種社會責任，帶有一定的歷史感、責任感和未來感。” 高滿堂說，“原創(chuàng)對編劇來說并非遙不可及。當生活中突然出現(xiàn)了一個細微的點觸動了你，并使你徹夜難眠，當你和這些人物、這些故事難以割舍、惺惺相惜的時候，原創(chuàng)就已經(jīng)開始了�！� 他認為，雖然現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作過度跟風市場，受發(fā)行、播出平臺、收視率的種種影響，但這些都不能抹殺原創(chuàng)的價值，都不能成為淡化原創(chuàng)的動因。真正有原創(chuàng)價值的作品，觀眾會認可、時代會認可，是能夠留得下、傳得開的。

　　汪恒：購置經(jīng)費、收視率杠桿

　　都在限制“好劇”的播出

　　編劇的創(chuàng)作活動很難繞開市場的牽制，很多作品中添加的情節(jié)、類型元素大都與追隨市場的風尚密切相關(guān)。央視電視劇頻道副總監(jiān)汪恒就認為，這種行業(yè)生態(tài)發(fā)展的不良傾向?qū)υ瓌?chuàng)影響很大。比如現(xiàn)在很多公司推出的電視劇，都采取購買臺灣、韓劇版權(quán)或者將其內(nèi)容抄襲過來的方式，然后把它本地化。這樣既不需要什么編劇的參與，又控制了制作成本。一些衛(wèi)視拿它獨播后，還能形成自身的獨播品牌，以低成本投入帶來高收視率，何樂而不為。實際上，每個播出平臺都想購買有影響力的好劇、精品，都想拿到優(yōu)秀原創(chuàng)作品的獨播權(quán)，但是購置經(jīng)費、收視率杠桿等因素又在無形中“限制”著這些好劇的播出。如何破解電視劇發(fā)展中面臨的這些難題，原創(chuàng)固然是一個方面，更多還需要業(yè)內(nèi)人士集體的智慧和努力。