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普希金海洋書寫的文學史意義
俄羅斯偉大詩人普希金在吸收前人海洋書寫經驗的基礎上，憑借自我獨特的生命體悟和高超的表達技巧，以一系列卓越、典范、空前的“海洋文學文本”確立了俄羅斯海洋文學的書寫范式，正如他為后世“立下文學創(chuàng)作一切形式的典范——戲劇、小說、詩歌、童話、十四行詩體等等”（高爾基著，繆靈珠譯《俄國文學史》）一樣。
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艾米莉詩歌中狂野失控的世界與《呼嘯山莊》互為鏡像
1945年，夏洛蒂·勃朗特偶爾發(fā)現(xiàn)艾米莉·勃朗特寫下的幾首詩，次年，她們連同安妮·勃朗特一起自費出版了《柯勒·貝爾、埃利斯·貝爾和阿克頓·貝爾詩集》。
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李浩：斗牛、魔鬼魚與納喀索斯之鏡
斗牛1、魔鬼魚2與納喀索斯3之鏡 ——重慶文學院講稿4 一九五六年六月十一日，奧登在牛津大學的就職演講，討論的是如何寫詩、認識詩和判斷詩。
關鍵詞: 李浩2021-02-02
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作為“憂傷的造物”：卡夫卡《煤桶騎士》解讀
一、“憂傷的造物” 毫無疑問，《煤桶騎士》像弗蘭茨·卡夫卡的其它作品那樣，它是憂傷的造物而不是雄健和自信的造物，它的里面包含著悲哀和猶疑，忐忑和令人心酸的結局。
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《面具與烏托邦》：面具即真顏？
《面具與烏托邦：墨西哥人民及其文化剪影》是墨西哥思想家薩穆埃爾·拉莫斯的重要作品，出版于1934年，是拉丁美洲哲學思想走向成熟的標志性作品，讓拉莫斯成了墨西哥國民性批判的開山鼻祖。
關鍵詞: 《面具與烏托邦》2021-02-01
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“真正”的漢譯《源氏物語》40年仍在等待中
很少人想到，今年是《源氏物語》正式進入大陸的40周年紀念。
關鍵詞: 《源氏物語》2021-01-29
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記憶的迷宮與暗道
將一個人傾一生經歷寫就的書一次性讀完是一種不敬，也是一種奢望。
關鍵詞: 《記憶記憶》2021-01-29
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置身“浪外”的日本文化史
《神奈川沖浪外：從傳統(tǒng)文化到“酷日本”》 [美]南希·K·斯托克著 張容譯 社會科學文獻出版社出版 日本的整個歷史文化在中國人的印象中，幾乎是裂為三節(jié)。
2021-01-29
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西格麗德·努涅斯《我的朋友阿波羅》：交映
一個五年級的孩子寫友誼的時候，他們已經不會交出《我的朋友小雞》《小狗，我的好朋友》這樣的作文，因為動物朋友是一二年級的課題，他們早就沒有這么孩子氣了。
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保羅·策蘭《灰燼的光輝》：“你是那系緊歌聲的三角旗”
保羅·策蘭 在《不來梅文學獎獲獎致辭》中，德語猶太詩人保羅·策蘭曾抱以這樣的希望：“一首詩，是一個語言的例證，因此對話是本質性的，它可以作為一個‘瓶中信’被投向海中，帶著一種希望——當然并不總是那么強烈：它可能什么時候被沖到什么地方，也許那正是心靈的陸地。
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從村上春樹《棄貓》,反思“地下二層”
村上春樹新作《棄貓 當我談起父親時》由磨鐵圖書首次引進大陸出版 不久前，村上春樹的非虛構新作《棄貓》由磨鐵圖書首次引進大陸出版。
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《墜落與重生》譯后記｜在我們的集體記憶里復活、永生
世貿中心一號，這枚尖針刺向天空的地方曾經矗立著兩座塔。
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馬查多·德·阿西斯《精神病醫(yī)生》：誰是病人
作家有沒有義務去描寫社會、關懷人的處境、探求善與惡這樣的話題？沒有。
關鍵詞: 馬查多·德·阿西斯《精神病醫(yī)生》2021-01-25
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當女性握有“力量”世界會更好嗎？
女性科幻小說《力量》作為英國女性小說獎獲獎作品，出版至今多次引發(fā)熱議。
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村上春樹與父親的漫長和解
“戰(zhàn)爭究竟能給一個人——一個極其平凡的、默默無聞的市民——的生活和精神帶來多大、多深刻的改變。
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重訪《寂靜的春天》
一九五八年二月，蕾切爾·卡森給當時在《紐約客》雜志擔任散文編輯的E.B.懷特寫信，建議他寫篇文章來談談殺蟲劑的危害，她已經關注這個問題十幾年了，認為殺蟲劑正在毀掉自然、毀掉人類。
關鍵詞: 《寂靜的春天》2021-01-21
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從一個房間開始，以一個世界結束
阿曼女作家朱赫·哈爾西獲2019年布克國際文學獎 阿曼女作家朱赫·哈爾西（Jokha Alarthi,1978-）憑其作品《月亮的女人》(此處為阿拉伯語書名直譯。
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馮潔音評《水庫13》：平靜表面下的驚濤駭浪
《水庫13》，[英]喬恩·麥格雷戈著，卓雨譯，上海人民出版社，2020年11月出版，280頁，49.00元 《水庫13》這個書名有點冷峻，甚至暗含驚悚。
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馬里奧·貝內德蒂：一位生活觀察家的本色
馬里奧·貝內德蒂，把百無聊賴收納起來，再抖摟出生活的碎屑，就全成了揶揄機警的敘述。
關鍵詞: 馬里奧·貝內德蒂2021-01-15
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奧登：一旦你讀了卡瓦菲斯的詩，就會忘記這篇文章
卡瓦菲斯 三十多年前，已故的R.M.道金斯教授把C.P.卡瓦菲斯的詩介紹給我。
