《憋住不準笑》劇照

在現(xiàn)今愈演愈烈的競爭情勢中，方興未艾的喜劇綜藝正成為各衛(wèi)視頻道豐富節(jié)目類型、優(yōu)化節(jié)目結(jié)構(gòu)、搶奪收視先機的一個重要突破口。如今，每周都在上演的多檔喜劇節(jié)目，卻因形式雷同、明星撞臉、淚點過多等原因引起了觀眾的審美疲勞。電視綜藝本身也遇到了嘉賓難找、題材難寬、創(chuàng)作難新等一系列亟待解決的問題。如何在審美疲勞之后尋找新的突破口，滿足觀眾日益提高的笑點和多元的需求，才是喜劇綜藝節(jié)目需要探索的出路?！侗镒〔粶市Α肥沁|寧衛(wèi)視的一檔喜劇綜藝節(jié)目，在現(xiàn)有的創(chuàng)作規(guī)制中，該節(jié)目沒有選擇“抄近路”，而是走向了探索戶外喜劇綜藝的差異性創(chuàng)新之路。

顛覆套路，打造戶外喜劇

中國的喜劇綜藝節(jié)目在很短時間里便實現(xiàn)了“豪華配置”，炫酷舞臺、精致布景、知名大腕成為喜劇綜藝節(jié)目的標配，相聲、小品成為了喜劇綜藝內(nèi)容表現(xiàn)的固定形式。在這種創(chuàng)作形勢下，《憋住不準笑》另辟蹊徑，首創(chuàng)戶外情境喜劇的真人秀模式，突破了傳統(tǒng)喜劇舞臺表演的局限，也顛覆了喜劇綜藝的單一“面相”。

《憋住不準笑》將嘉賓放置到不同的預(yù)設(shè)情景之中，每期上演不同的故事，無論是“夢回清宮”，還是“鏢師囧途”，在預(yù)設(shè)的故事框架中，嘉賓們進入各自角色之后面對未知，其本能反應(yīng)就是劇情人物的塑造過程。這種搞笑表現(xiàn)使得喜劇敘事變得豐富，情理之中意料之外，戶外的大場景展現(xiàn)增加了編排的復(fù)雜性、豐富性和沖突性，戶外情境為喜劇綜藝提供了更多可能性，實現(xiàn)了笑點在“次元空間”的來回穿越。

真實自然，探尋笑源根本

不拘于形式使得喜劇成為了一個自由的藝術(shù)門類，無論是相聲、小品還是情景喜劇，形式從來都不是最重要的事情。喜劇成功的訣竅從未變過，那就是認清喜劇根本，承載喜劇精神，尊重喜劇創(chuàng)作，惟其如此，才能贏得觀眾。

喜劇是人在現(xiàn)實生活中擦出的絢爛火花，真實自然的表現(xiàn)才能構(gòu)成喜劇而非鬧劇?！侗镒〔粶市Α饭?jié)目大膽地將嘉賓放置到預(yù)設(shè)情景之中，不編排、不做作，讓他們進入了自己的角色之后做出與之對應(yīng)的真實反應(yīng)，由此產(chǎn)生一系列的笑料。明星化身搞笑刺客，通過“集結(jié)變身”環(huán)節(jié)了解并進入角色，在“快樂巴士”的帶領(lǐng)下，一路調(diào)動渾身解數(shù)去完成任務(wù)并逗笑“冷面人”?！袄涿嫒恕睆哪撤N程度上代表電視機前的觀眾，自然隨機的表演激發(fā)出明星無窮的幽默細胞和搞笑潛能。在終極環(huán)節(jié)，嘉賓們通過尋找笑臉、比拼被自己逗笑的人數(shù)、尋找公益鑰匙等行動，走入到人群中去傳遞快樂，引發(fā)情感共鳴。

喜劇創(chuàng)作需要貼近現(xiàn)實生活、把握社會需要，同時秉持不斷創(chuàng)新的獨立個性?！侗镒〔粶市Α反竽懽叱鋈ィ瑢十斀窨旃?jié)奏生活下人們鎖住了內(nèi)心、憋住了微笑的癥結(jié)，零距離地與他們互動交集，用真實貼近的節(jié)目創(chuàng)作方式架起了觀眾與快樂之間的橋梁，真正觸及了喜劇創(chuàng)作的根本。

喜感幫扶，彰顯人文定位

喜劇是諷刺的批判，是樂觀的自信，是理性的超脫，是自由的狂歡。擁有兩千多年悠久歷史的喜劇藝術(shù)，是所有藝術(shù)形式之中包容性最廣，也是最難的一種。無論文學中古希臘的寓言喜劇、莎士比亞的歡樂喜劇、莫里哀的反諷喜劇，還是舞臺表演、電視呈現(xiàn)中讓人印象深刻的喜劇元素，都有著觀照現(xiàn)實、勾連社會的能力，能夠讓人在笑聲中回味淚水的滋味，感受到厚重的人性之美。

《憋住不準笑》不止于喜劇情境的設(shè)置和滑稽逗笑的表演。它把減壓作為節(jié)目對觀眾的回饋，在內(nèi)容表現(xiàn)和價值觀承載上立足于社會正能量，將主題引向?qū)δ吧说膸椭蛯ι鐣厥馊后w的關(guān)懷。如《當你老了》中讓嘉賓變成老年人狀態(tài)，搜集30個老年人的笑臉后方可恢復(fù)青春，嘉賓在節(jié)目中與老人的深度互動交流，給老人們帶去了歡樂，并在奇葩笑料中引發(fā)觀眾對老年人精神層面的深切關(guān)懷，在歡笑之余灑下了一抹人文關(guān)懷。