導(dǎo)演手繪海報(bào)

不得不說，導(dǎo)演張大磊是個(gè)非常有文藝范兒的人。

3月22日，張大磊導(dǎo)演作品《八月》在京首映，在這場(chǎng)首映發(fā)布會(huì)上，沒有主創(chuàng)問答的常規(guī)互動(dòng)模式，而是創(chuàng)新啟用先鋒戲劇與杜比聲音秀融合的方式，借助舞臺(tái)置景、聲、光、電、視頻，以及搖滾樂等虛實(shí)結(jié)合的手段，將影片中備受稱道的自行車聲、叫賣聲、蟬鳴聲等搬到了現(xiàn)場(chǎng)，不僅完美還原了上世紀(jì)90年代普通人的生活圖景，更以序幕和引言的方式，宣告著電影《八月》的上映。

如此別出心裁發(fā)布會(huì)的設(shè)計(jì)者正是張大磊，他甚至在發(fā)布會(huì)上自彈自唱長(zhǎng)達(dá)9分鐘，并且手繪兩幅電影海報(bào)。

半自傳體式作品

如此文藝范兒的導(dǎo)演，會(huì)拍出怎樣的故事？

其實(shí)，《八月》講述的故事并不復(fù)雜，甚至非常簡(jiǎn)單，只是描述了上世紀(jì)90年代一戶普通人家瑣碎的生活日常。影片中，帶有濃濃地方口音的“雪花粉，棒子面”的叫賣聲，將觀眾一秒拉回熟悉的90年代。陣陣蟬鳴聲中，時(shí)針滴答作響。鏡頭在姥姥家、家屬院、廠區(qū)里來回穿梭，家里是父母在激烈爭(zhēng)吵，院里鄰家哥哥被警察追逐，倍加惦念的太姥姥重病在床……深感被時(shí)代腳步追逐的少年小雷，在深夜中偷偷起床，對(duì)著墻上的李小龍海報(bào)練起了雙截棍。整部影片以時(shí)間為軸線，從小雷的視角出發(fā)交代劇情，故事在夢(mèng)幻與疏離之中若隱若現(xiàn)。

很多觀眾在看完影片之后，發(fā)現(xiàn)并不能用一個(gè)具體的“劇情”來概括這部片子。對(duì)此，張大磊在接受《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者專訪時(shí)表示，《八月》的確很難明確地用一個(gè)故事來形容，“我只能說這部影片是一個(gè)12歲少年小雷和他身邊人發(fā)生的事，是一場(chǎng)簡(jiǎn)單、安靜、浪漫的白日夢(mèng)。”據(jù)張大磊透露，這不僅是他創(chuàng)作的過程，同時(shí)也是他成長(zhǎng)軌跡的縮影。作為一部半自傳體式作品，張大磊更將自己的生活投射在了主人公小雷身上?！埃ㄎ业模┩旰托±滓粯佑泻芏喙陋?dú)感，但是這個(gè)孤獨(dú)感并不是讓人痛苦的，它就是讓生活變得很空很大，時(shí)間變得很滿?！?/p>

除了童年，《八月》中折射得最多的，就是父子情。盡管影片中并沒有濃墨重彩地刻畫父親與兒子之間發(fā)生的故事，但通篇卻在細(xì)枝末節(jié)中展現(xiàn)父親對(duì)孩子無聲的關(guān)懷。這樣的設(shè)定，也是源于張大磊的親身感悟：“我和我爸的關(guān)系跟片子里小雷和父親的關(guān)系差不多，不是傳統(tǒng)中國(guó)式家庭的父子關(guān)系，更像是朋友。父愛并不一定要表達(dá)，父子之間可以沒有交流，父愛是無形的，但是在關(guān)鍵的時(shí)候肯定會(huì)出現(xiàn)。”

在影片的首映式上，張大磊的父親就靜靜地坐在后排，看著兒子的作品接受觀眾的檢驗(yàn)。身為內(nèi)蒙古電影制片廠的剪輯師，父親也與張大磊聊過影片的剪輯，最終還是尊重了兒子的想法和決定，“我知道他在為我高興，知道我做了一件對(duì)的事?！睆埓罄谡f。

談到電影拍攝的契機(jī)，張大磊表示，自己曾在俄羅斯留學(xué)很久，2008年的某一天，他回到姥姥家，看到家里的老人之間相互照顧，感覺又回到了過去?！斑B彌漫在空氣里的氣味仿佛都是回憶中的，這種情感很奇妙，如果沒有經(jīng)過完整的表達(dá)我會(huì)覺得‘過不去’，很難進(jìn)行下一步創(chuàng)作。”

而當(dāng)他真正開始電影創(chuàng)作的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)，“面對(duì)龐大的素材庫，我想把它作成電影的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己想多了，雜念太多，反倒不像是我最終想要的影片。經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間的、3個(gè)月的后期剪輯，去掉了很多影響我思路的情節(jié)，找到了最單純最簡(jiǎn)單、我最想要的東西?！?/p>

帶觀眾重回舊時(shí)光

在張大磊看來，“童年是一段如炊煙般存在的時(shí)光，那個(gè)時(shí)代是簡(jiǎn)單的，人與人之間的情感是純粹的，也比較適合簡(jiǎn)單的拍攝手法?！?/p>

張大磊說要用簡(jiǎn)單的拍攝手法，這一點(diǎn)也不夸張——影片在畫面呈現(xiàn)上，用的是黑白；演員選擇上，用的是素人；制作班底上，影片在家人與好友的支持幫助下完成，張大磊甚至笑稱可以用“七大姑八大姨制作班底”來形容，其中最為專業(yè)的人員，或許是屢獲國(guó)際提名的攝影師呂松野，他也是張大磊于俄羅斯留學(xué)時(shí)的同班同學(xué)。

雖然拍攝班底如此簡(jiǎn)單，但影片靜水流深的美學(xué)風(fēng)格，高水準(zhǔn)的工業(yè)化品質(zhì)卻受到專業(yè)人士欣賞，接連斬獲第53屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、第53屆金馬獎(jiǎng)最佳新演員、國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)及亞洲電影觀察團(tuán)推薦獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獲獎(jiǎng)解說中如此評(píng)價(jià)該片，“《八月》，是一部氣質(zhì)突出的作品，全片以非凡的影像呈現(xiàn)，透過一個(gè)小男孩的視角，旁觀大人的世界，然而它不只是一個(gè)男孩的成長(zhǎng)，更是對(duì)人情世故、體制變革以及時(shí)代記憶的回眸與反思?！敝麑?dǎo)演許鞍華表示：“影片的情緒是可以傳遞的。我是香港人，也一樣很感動(dòng)。張大磊的技巧蠻‘鬼魅’的，本來應(yīng)該很難‘騙’到我這樣的導(dǎo)演，但他做到了?！弊悦襟w“毒舌電影”稱：“《八月》這部電影影像是非常精致的，跟大家看高水準(zhǔn)的商業(yè)片沒有任何差別?！?/p>

對(duì)于頻頻得獎(jiǎng)，張大磊表示，他只是想以初心拍一部簡(jiǎn)單的片子，自己就是用最本能、最真誠(chéng)的態(tài)度去創(chuàng)作，投射到電影中的，只有主創(chuàng)們的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)生活的情感及態(tài)度，“可能這種方式是笨拙的，但是這是我們本能的感知。我希望做事情用真誠(chéng)而不是用方法的人可以多一些，哪怕看起來有些笨拙。”

而選擇在被好萊塢進(jìn)口片包圍的3月上映，面對(duì)超級(jí)英雄、史前怪獸的“圍攻”，張大磊坦言自己并不畏懼，“現(xiàn)在中國(guó)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，觀影水平也越來越高。中國(guó)一直不缺少好的文藝電影，文藝片已經(jīng)有足夠的土壤，導(dǎo)演只需要做好自己的工作。《八月》是為眾多‘80后’‘90后’觀眾提供了一條重回上世紀(jì)90年代好時(shí)光的‘窄道’，給國(guó)產(chǎn)電影帶來更多溫暖?！?/p>

“如果時(shí)光可以倒流，您最想對(duì)1994年的自己說一點(diǎn)什么？”面對(duì)記者如此提問，張大磊笑談：“我會(huì)告訴他，你這樣就挺好，以后也挺好?！薄皶?huì)不會(huì)提前告訴他，2016年你的片子會(huì)得金馬獎(jiǎng)？”“不會(huì)，萬一他不喜歡電影呢?！?/p>