電視劇《黎明決戰(zhàn)》前不久在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視播出完畢，不論從收視數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡(luò)點擊量，還是社會反應(yīng)、觀眾反響，都讓我們松了一口氣。在劇作方面，我們主要做了三個方面的努力。

第一是努力類型化。最初，我們曾考慮過做輕喜劇，也考慮過偵探戲，經(jīng)過再三斟酌和嘗試，虛構(gòu)了一條故事主線、一個奪寶故事——一個偽滿的特務(wù)想要出賣情報，也虛構(gòu)了宋紅菱、楊景修、金雨軒這些人物。奪寶并不是一個特別新鮮的情節(jié)模式，但它至少提供了很堅硬的一條主線，使我們宣傳的內(nèi)容有所依附，能夠把它做得更類型化一些，情節(jié)上也更致密更緊張一些，在一些具體情節(jié)上賦予比較新鮮的色彩，最后形成了目前的故事框架。

我們做的第二個努力是，盡量讓人物告別臉譜化。電視劇播出時，我一直在關(guān)注觀眾的評論，很欣慰的是，大家覺得這些人物是能夠接受的。回想創(chuàng)作中，我對編劇團隊說得最多的就是“真信和真誠”。大學(xué)時代，我的一位老師曾問我們：為什么上世紀六七十代的很多電影大家覺得好看、愛看？他說，原因只有兩個字“真信”，就是創(chuàng)作者真正相信這些人、這些事。寫自己相信的人物，寫相信的人物的心理，寫相信的人物的狀態(tài)，貼心貼肺地去寫人物，這是特別關(guān)鍵的。實際上，作品的好壞，不僅取決于技術(shù)層面，更取決于創(chuàng)作者懷有多大的真誠、熱情，是不是真在這些人物身上賦予了情感。劇本打磨了很久，經(jīng)過拍攝、粗剪、精剪和后期剪輯的調(diào)整，播出的時候再看這部劇，我自己還是被打動了。于我而言，很自豪的一點就是，我在這個戲里所寫下的每一句話都是我自己相信的?！独杳鳑Q戰(zhàn)》堅定了我們的創(chuàng)作信心。

第三個是努力把規(guī)定動作和自選動作糅合在一起，這也是我們寫的時候特別費勁的一個點。這個故事取材于新中國成立前的特殊歷史時期，聚焦新中國第一代公安戰(zhàn)士英勇無畏的斗爭事跡，藝術(shù)地表現(xiàn)了公安機關(guān)鋤奸反特、捍衛(wèi)新生人民政權(quán)作出的突出貢獻。它塑造的是隱蔽戰(zhàn)線的英勇人物。作為一部公安劇，劇中涉及大量的歷史事實，中國現(xiàn)代警察制度，城市管理方式的探索等等，都要通過一個一個的細節(jié)以潤物細無聲的方式呈現(xiàn)出來。電視劇除了娛樂功能，也有社會教育的功用，我們有義務(wù)介紹這段歷史。既要講述，又不能有“生貼”的感覺。我們確實是下了很大功夫，能在技術(shù)上完成我挺自豪的。

火熱的公安實踐是影視創(chuàng)作的富礦，一流的故事需要一流的編輯一流的表達?！独杳鳑Q戰(zhàn)》為我們拓展影視劇的題材和表達提供了很好的嘗試。

（作者為電視劇《黎明決戰(zhàn)》聯(lián)合編?。?/span>