6月24日，第二十屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元落下帷幕。隆重的頒獎(jiǎng)禮上，最引人注目的不是熠熠星光，而是那些電影界的新鮮面孔。

作為上海國(guó)際電影節(jié)唯一的國(guó)產(chǎn)新片單元，今年有13部影片從百余部報(bào)名影片突圍參評(píng)。影評(píng)人和傳媒人組成的評(píng)審團(tuán)以一人一票的方式，評(píng)選出最受傳媒關(guān)注影片、導(dǎo)演、編劇等12項(xiàng)大獎(jiǎng)。

兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性是這一單元的特色。入圍影片題材多樣、類型多元，有戰(zhàn)爭(zhēng)片《龍之戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》、青春片《閃光少女》、喜劇片《父子雄兵》、科幻懸疑片《逆時(shí)營(yíng)救》、體育片《我是馬布里》、警匪片《緝槍》、文藝片《不成問(wèn)題的問(wèn)題》《大雪冬至》等，基本涵蓋了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的主流方向。

以新片、新人、新趨向?yàn)榇淼碾娪靶率来?，是今年最為凸顯的特點(diǎn)。青春片《閃光少女》以最受傳媒關(guān)注影片、編劇、女配角、新人導(dǎo)演、新人女演員五大獎(jiǎng)項(xiàng)證明了青春片可以擁有的拓展空間?！盀橘x新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，對(duì)題材內(nèi)容的窄化和對(duì)同一類型的過(guò)度消費(fèi)，讓青春片在低層次的復(fù)制中顯出疲態(tài)?！堕W光少女》由“80后”編劇鮑鯨鯨、導(dǎo)演王冉聯(lián)手完成，清新真誠(chéng)的青春之風(fēng)撲面而來(lái)。他們將視線對(duì)準(zhǔn)“二次元”人群，講述了一群少男少女?dāng)y手追求夢(mèng)想又不斷確認(rèn)自我走向成熟的故事。本片首次將“二次元”亞文化與傳承中國(guó)民族音樂(lè)的宏大命題結(jié)合起來(lái)，以平視的鏡頭將“二次元”推向了大眾，輕松的視聽語(yǔ)言里傳遞了對(duì)民樂(lè)興衰的憂患意識(shí)。本片證明貼近互聯(lián)網(wǎng)文化不等于膜拜“IP”，不論什么類型的電影，生命力和感染力最終源自對(duì)火熱當(dāng)下生活的深入追蹤。

正在全國(guó)電影院線上映的《緝槍》，讓首執(zhí)導(dǎo)筒的徐兵斬獲最受傳媒關(guān)注導(dǎo)演，青年演員熱依扎獲得最受傳媒關(guān)注女主角。徐兵此前活躍于電視劇領(lǐng)域，由他編劇的電視劇《紅色》以強(qiáng)情節(jié)被觀眾稱為“燒腦劇”，在評(píng)分網(wǎng)站豆瓣上有9.2的評(píng)分?！毒儤尅费永m(xù)了徐兵風(fēng)格，以冷峻寫實(shí)的鏡頭語(yǔ)言首次觸及打擊制販槍支的犯罪題材。作為警匪片的《緝槍》，最牽動(dòng)人心的不是案件的偵破，而是這起案件投射的現(xiàn)實(shí)之影，以及一群小人物的迷失與掙扎。連奕名飾演的中年警察，熱依扎飾演的城市中產(chǎn)，白舉綱飾演的送餐員，洪劍濤、王瀧正飾演的槍販，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)光譜，他們彼此糾結(jié)的命運(yùn)共同追問(wèn)苦澀現(xiàn)實(shí)下人性的是與非?！度衲繐簟贰督饩任嵯壬贰读胰兆菩摹贰蹲穬凑咭病?，最近幾年國(guó)產(chǎn)警匪片制作愈加走向成熟，《緝槍》為這個(gè)片單添上了意味深長(zhǎng)的一筆。

由梅峰執(zhí)導(dǎo)、范偉主演的《不成問(wèn)題的問(wèn)題》，此前已獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角、最佳改編劇本，東京國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。在影片中飾演舊時(shí)代文藝青年的張超在本次獲得最受傳媒關(guān)注男配角。如徐浩峰、曹保平、薛曉路一樣，梅峰的另一個(gè)身份是北京電影學(xué)院的教師，或多或少賦予《不成問(wèn)題的問(wèn)題》以學(xué)院氣質(zhì)。故事由梅峰根據(jù)老舍的小說(shuō)改編，講述了一個(gè)發(fā)生在戰(zhàn)時(shí)“烏托邦”的世俗故事。在1950年英國(guó)老庫(kù)克鏡頭充滿質(zhì)感的黑白畫面下，如舞臺(tái)劇般凝練的場(chǎng)景以及舒緩的節(jié)奏，以白描手法呈現(xiàn)的丁務(wù)源、秦妙齋、尤太太等在農(nóng)場(chǎng)這方小小的舞臺(tái)接連登場(chǎng)，在勾勾繞繞、意味深長(zhǎng)的語(yǔ)鋒里盡顯中國(guó)式關(guān)系的復(fù)雜與矛盾。影片幾乎沒有近景和特寫，刻意營(yíng)造了一種有意味的距離感，當(dāng)然也對(duì)觀眾構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

還有三部影片值得關(guān)注。與《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》類似，講述“鎮(zhèn)南關(guān)大捷”的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片《龍之戰(zhàn)》也是以動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、史詩(shī)等商業(yè)元素包裹的主流大片，由劉佩琦飾演的愛國(guó)將領(lǐng)馮子材有著一副誓不向侵略者低頭的硬骨頭?！段沂邱R布里》則是國(guó)產(chǎn)電影相對(duì)薄弱的體育題材。本片根據(jù)美國(guó)NBA球星馬布里在中國(guó)的真實(shí)經(jīng)歷改編，由馬布里本人出演，何冰、吳尊、王慶祥等出演配角。本片是青年導(dǎo)演楊子的第二部長(zhǎng)片，以流暢富于節(jié)奏感的故事，干脆凌厲的運(yùn)動(dòng)鏡頭，講述了一個(gè)紐約人在北京實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的故事?！洞笱┒痢肥悄杲搜淖Ｏ＞甑莫?dú)角戲，細(xì)膩再現(xiàn)了獨(dú)居老人的日常生活和內(nèi)心世界，令人唏噓動(dòng)容。

也有讓人不滿足的地方。比如，主旋律題材如何走出觀念和手法的窠臼，讀懂當(dāng)代觀眾的情感需求和心理期待；科幻、懸疑等新類型創(chuàng)作如何符合中國(guó)語(yǔ)境，符合類型的范式，提高工業(yè)化水平；文藝片在表達(dá)創(chuàng)作主體訴求的同時(shí)，如何與更廣大的觀眾建立有效溝通……這些，也是很多國(guó)產(chǎn)片共有的短板。

公信力和權(quán)威性始終是獎(jiǎng)項(xiàng)的生命力?！耙蝗艘黄?、當(dāng)場(chǎng)唱票”的評(píng)選制度已在傳媒關(guān)注單元實(shí)行多年，近兩年在頒獎(jiǎng)禮增設(shè)“建言詞”的環(huán)節(jié)，也是國(guó)內(nèi)評(píng)獎(jiǎng)的首創(chuàng)。這代表著電影屆、傳媒界乃至普通觀眾對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選透明、公開、公正的期待，對(duì)促進(jìn)國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的努力和信心。

每一座獎(jiǎng)杯都是沉甸甸的期待。任何一個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展都離不開人才的更新。傳承與開拓并舉，也是中國(guó)電影百年發(fā)展最重要的一條經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化，今天的中國(guó)電影迎來(lái)諸多新難題、新挑戰(zhàn)。但無(wú)論如何，講好中國(guó)故事是每一個(gè)中國(guó)電影人的時(shí)代命題。期待著，以新人、新視野、新觀念為代表的新世代，為中國(guó)電影帶來(lái)新的氣象。