電視劇《我的1997》劇照

“難分真與假，人面多險(xiǎn)詐，幾許有共享榮華，檐畔水滴不分差……”電視劇《我的1997》的第三集中，高建國(guó)在香港找到一份搬運(yùn)工的工作時(shí)，觀眾耳畔響起了許冠杰的歌曲《浪子心聲》 。這首歌香港人基本都會(huì)唱，是一首當(dāng)時(shí)非常流行的歌曲。因而這首歌出現(xiàn)在電視劇中能把觀眾帶回上個(gè)世紀(jì)70年代的香港。

由華影文軒影視、幸福藍(lán)海影視、南方領(lǐng)航影視、浙江影視聯(lián)合出品，王偉民執(zhí)導(dǎo)，張強(qiáng)編劇，印小天、瑛子、巫剛、陳瑾等主演的《我的1997》 6月22日在央視一套播出，講述了1976年至1997年香港回歸前后內(nèi)地和香港兩地20多年的歲月變遷，用高建國(guó)和安慧年輕時(shí)的一段扣人心弦的愛情，連接起了特殊時(shí)代環(huán)境下，香港與內(nèi)地一群不同身份、不同性格的年輕人們的奮斗歷程。這部電視劇罕見地以逃港人員為主角，講述了幾十年來分隔在香港和內(nèi)地的一家人抓住時(shí)代的機(jī)遇創(chuàng)業(yè)成功，雖然家庭關(guān)系已經(jīng)無法完全恢復(fù)到從前，但是再見亦是親人。

電視劇《我的1997》的開篇是北京知青高建國(guó)在與安慧的哥哥安國(guó)慶發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后，失手把他打昏。為了逃避法律責(zé)任，高建國(guó)想從廣東寶安偷渡到香港，其母岳芳英作為一名優(yōu)秀的公安，不能忍受自己的兒子成為逃犯，一心想要把他抓回來，于是只身來到寶安，可陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，她和兒子一起來到了香港，兩人的“逃港”成為既成事實(shí)，只能想辦法在香港生存。這期間高建國(guó)與李氏集團(tuán)千金李佳欣結(jié)緣，并在她的幫助下創(chuàng)辦國(guó)盛電子廠，兩人情定終身。安國(guó)慶身體恢復(fù)，帶著妹妹南下創(chuàng)業(yè)，與高建國(guó)相遇，高建國(guó)愧疚彌補(bǔ)，但安國(guó)慶一心復(fù)仇，一場(chǎng)股市崩盤讓兩人怨念消除，握手言和。李佳欣車禍身亡，彌留之際懇求高建國(guó)保住父親的李氏集團(tuán)。改革開放也帶動(dòng)了香港的發(fā)展，經(jīng)過幾年的苦心經(jīng)營(yíng)，高建國(guó)率領(lǐng)李氏集團(tuán)起死回生。高建國(guó)帶著安慧來公墓獻(xiàn)花，安慧請(qǐng)李佳欣放心，未來的日子里，她會(huì)繼續(xù)照顧這個(gè)男人。1997年臨近，香港出現(xiàn)大規(guī)模移民潮，高建國(guó)逆潮流而上，影響了許多香港企業(yè)家，讓他們打消了移民的念頭。

劇中人物親歷了粉碎“四人幫” 、改革開放、恢復(fù)高考、成立深圳特區(qū)、香港回歸，也正如同導(dǎo)演王偉民自己的經(jīng)歷一樣。作為一位1969年出生的人，他自己也經(jīng)歷了這一切， 1989年在他上大學(xué)期間被公派到蘇聯(lián)留學(xué)，親歷了蘇聯(lián)解體的過程，對(duì)中國(guó)人的家國(guó)情懷有了更深刻的感受。從他之前的電視劇作品《遠(yuǎn)東第一監(jiān)獄》 《江陰要塞》《拯救女兵司徒慧》 《紅色利劍》 《我的鐵血金戈夢(mèng)》 《彝海結(jié)盟》可看出他的歷史情結(jié)。王偉民在拍攝這一系列電視劇后總結(jié)出，再大的歷史節(jié)點(diǎn)，都需要用人物的情感和情感關(guān)系來體現(xiàn)，這部劇中濃濃的情感、大開大闔的人物命運(yùn)、起伏跌宕的人物關(guān)系變化，都是吸引觀眾的因素。

在創(chuàng)作《我的1997》時(shí)，王偉民毫不諱言自己在結(jié)構(gòu)上參考了美國(guó)電影《阿甘正傳》 。“我很喜歡這類的電影，將小人物與大的時(shí)代、與國(guó)家命運(yùn)變化聯(lián)系在一起，而《阿甘正傳》的特點(diǎn)是把小人物移植到了歷史大事件中去。電視劇《我的1997》也引用了一部分歷史事件紀(jì)錄片影像，增強(qiáng)電視劇的歷史感。 ”王偉民繼而說，這也是一部向香港導(dǎo)演陳可辛的電影《甜蜜蜜》的致敬之作。

高建國(guó)母子來到香港，成為一窮二白、一無所有的人，經(jīng)歷了諸多艱辛。當(dāng)記者問到誰是劇中最苦的人時(shí)，王偉民的回答多少有點(diǎn)令人意外，他說是高建國(guó)的母親岳芳英?！八龔囊晃缓車?yán)肅的、不茍言笑、傳統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐?，淪為一名逃港人員，對(duì)她來說，落差極大，她內(nèi)心的苦是別人無法開解的。在香港，她從一個(gè)很小的餃子攤做起，后來成為一位女企業(yè)家，擁有了自己的大酒樓、工廠，又有機(jī)會(huì)與當(dāng)年的愛人團(tuán)聚，但是兩人都各自成立了家庭，她承受了太多的撕心裂肺。她也一直盼望自己能回到故鄉(xiāng)北京，盼望被社會(huì)認(rèn)可，但這個(gè)夢(mèng)想一直實(shí)現(xiàn)不了。直到1997年香港回歸，她才發(fā)現(xiàn)自己就站在國(guó)土上，香港已經(jīng)成為她的故鄉(xiāng)了。那時(shí)，她才有種淡淡的釋然。 ”同時(shí)，導(dǎo)演也劇透說，這對(duì)母子絕對(duì)是一對(duì)特殊的人物關(guān)系，他們?cè)谙愀奂然ハ嘁揽?，又因?yàn)閷?duì)事物有不同的判斷而產(chǎn)生了矛盾沖突。

香港回歸這樣前所未有的歷史事件對(duì)于香港各階層的影響都是很大的，有人給王偉民建議，把香港人在回歸前的那種人心惶惶的狀態(tài)拍出來，可能劇就成功了，王偉民很認(rèn)可這種說法。“面對(duì)回歸，香港人中有堅(jiān)信香港回歸祖國(guó)是一件大好事的，也有想方設(shè)法把自己的財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移到國(guó)外去的，還有持觀望態(tài)度的、游移不定的。劇中，高建國(guó)、高建國(guó)的媽媽、高建國(guó)的太太，包括高建國(guó)的岳父一家，對(duì)香港回歸所持的態(tài)度都不一樣，有的想出國(guó)，有的想把資產(chǎn)轉(zhuǎn)移走，有的堅(jiān)定地留在香港迎接回歸。后來，歷史驗(yàn)證了，留在香港的在事業(yè)上都得到了發(fā)展；走掉的，十幾年后都后悔了。這是人們對(duì)歷史的選擇，劇中對(duì)這一點(diǎn)表現(xiàn)得非常充分。 ”王偉民說。

然而，這樣的一部劇在拍攝上還是很有難度的，香港作為一個(gè)發(fā)展迅速的國(guó)際化大都市，已經(jīng)找不到過去的街景了。劇組是在佛山的一個(gè)影視基地完成拍攝的，為了恢復(fù)上個(gè)世紀(jì)70年代的街景，劇組需要安裝一批有舊時(shí)風(fēng)貌的霓虹燈。好不容易才在偏僻的地方找到了還能制作這種老式霓虹燈的廠家，在圖樣上參考了很多那個(gè)年代的照片和電影。不過，王偉民認(rèn)為，為此花的錢是很值的，香港“不夜城”的氛圍因?yàn)橛羞@些霓虹燈，一下就出來了。此外，劇組對(duì)歷史的考據(jù)也做得非常仔細(xì)，那時(shí)候香港的便衣警察、警探的服裝是什么樣的，穿不穿風(fēng)衣，警徽是什么樣的都得弄清楚。同時(shí)，流行歌曲的使用也是這部劇一大亮點(diǎn)。王偉民說，這部電視劇購(gòu)買了十幾首當(dāng)年的流行歌曲的版權(quán)，“電視劇是一次對(duì)香港歌曲的回顧，相信一路走過來的人們都有港臺(tái)流行歌曲的情結(jié)，流行音樂是香港文化很重要的一部分。流行音樂在電視劇中一方面能起到懷舊的作用，另一方面也會(huì)起到氣氛烘托的作用。我覺得觀眾聽到后會(huì)驚喜地說：‘還有這首歌！ ’ ”