豫劇現(xiàn)代戲《天山人家》劇照 摯友 攝

時(shí)間，豐收的季節(jié)，一串串紫紅的葡萄掛滿青藤；地點(diǎn)，烏魯木齊高鐵站，背景是白皚皚的雪山。一陣歡快的新疆歌舞過后，主角登場：姜北雪與南飛雁，姜春柳與蘭天鵬，同為新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)第三代，面對去內(nèi)地工作還是留新疆發(fā)展的問題，兩對戀人痛苦抉擇，分分合合。

8月24日，北京長安大戲院內(nèi)，一場極具新疆特色的豫劇現(xiàn)代戲《天山人家》從遙遠(yuǎn)的天山之巔走來，為剛剛?cè)肭锏氖锥加^眾帶來一絲絲清爽。這也是繼去年《大漠胡楊》之后，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)新世紀(jì)以來第二次進(jìn)京演出。兩次展演，專家和北京觀眾對這個(gè)中國最西部的豫劇團(tuán)體刮目相看。比如演員陣容的齊整。主演沒得說， 《天山人家》中，飾演祖母的是團(tuán)長徐愛華，嗓子亮，氣勢足，其中一段化用豫劇《五世請纓》中“一家人歡天喜地把我來請”的經(jīng)典唱腔，古代的佘老太君與當(dāng)代的老兵團(tuán)人在舞臺上暗合，非常巧妙地演繹了一家之主的形象；更難能可貴的是，兵團(tuán)戲的配角也能出彩，戲中的媒婆劉嫂，一步三扭，伶牙俐齒，看人從不用正眼，嘴角能咧到耳垂邊，戲份不多，卻讓人感到真是沒有小角色，只有小演員。

戲要好看，尤其是新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，劇本是關(guān)鍵。去年的《大漠胡楊》 ，演繹第一代兵團(tuán)人屯墾戍邊的奉獻(xiàn)精神，寫出了新中國建設(shè)初期的激情與豪邁；今年的《天山人家》 ，展現(xiàn)的是兵團(tuán)人最當(dāng)下的精神狀態(tài)，貼著年輕人的現(xiàn)實(shí)寫，是留在更好的城市，還是回報(bào)故鄉(xiāng)？到哪里擇業(yè)，正是當(dāng)下很多青年面臨的困惑。在劇中，兵團(tuán)第三代姜北雪研究生畢業(yè)后，放棄內(nèi)地優(yōu)越的工作機(jī)會，毅然帶著科研項(xiàng)目回到了養(yǎng)育他的兵團(tuán)，這個(gè)決定讓向往內(nèi)地的女友南飛燕無法接受，最終離他而去；后來，二人命運(yùn)均發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折，兵團(tuán)人以高尚的情操和博大的胸懷，給了他們重新發(fā)展的機(jī)會……

讓人驚喜的是，編劇在這個(gè)主旋律的作品中巧妙融入喜劇元素，有效調(diào)節(jié)了全劇略顯悲壯的情感基調(diào)。開頭提到的兩對戀人，矛盾焦點(diǎn)在工作的去留，是全劇的主線。主線之外，編劇又設(shè)置了與主題看似關(guān)系不大的第三對戀人：新疆“地主”蔡包子與來新疆拾棉花的河南姑娘花香蘭。蔡包子一出場，聽他的自我介紹就讓觀眾想笑。 《天山人家》的編劇是原河南省文聯(lián)副主席齊飛，當(dāng)年他創(chuàng)作的《倒霉大叔的婚事》唱遍中原大地，“月光下我把她仔細(xì)觀看”的唱段至今為廣大豫劇迷耳熟能詳。倒霉大叔身上有股改革開放初期剛富起來的農(nóng)民的土氣，又憋著一股“壞勁” ，這種帶著滑稽幽默感的善良小人物，在蔡包子身上得到了延續(xù)。編劇的高明，正在于主線之外設(shè)置了這樣一條喜劇的復(fù)線，達(dá)到了非常好的劇場“笑果” 。

“編劇有妙筆，描寫了三對戀人、一家三代，用喜劇場次來調(diào)節(jié)戲劇氣氛；導(dǎo)演有辦法，在車站廣場上，觀眾走走停停，畫面很有動(dòng)感；音樂、唱腔糅進(jìn)新疆地域音樂元素，優(yōu)美、靈動(dòng)、高亢、激昂；演員扮相好、嗓音好、表演好，可以看出兵團(tuán)豫劇團(tuán)很有后勁……”對于這出戲，中國戲曲學(xué)院副院長趙偉明贊不絕口，連連說， 《天山人家》 ，亞克西，新疆豫劇，亞克西。

“一臺好演員，既宣傳了新疆，又展示了劇團(tuán)。 ”中國北方昆曲劇院原書記凌金玉說，新疆也需要文藝工作者送去精神食糧，所以在他心目中這些新疆豫劇人就是最可愛的人。

團(tuán)長徐愛華看重人才，她說，不管團(tuán)里演員是哪兒來的，只要有技術(shù)，她就培養(yǎng)。 《天山人家》是早些年排的戲，那時(shí)徐愛華還是副團(tuán)長，戲份不少。自她當(dāng)團(tuán)長以來，排新戲都讓給了年輕演員，徐愛華基本不唱?！跋旅嬗幸慌輪T等著要上。在新疆，老同志退下來，年輕人接不上，一個(gè)團(tuán)就完了。 ”

2013年， 《天山人家》曾獲得第十四屆“文華獎(jiǎng)”劇目獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)以及第十屆中國藝術(shù)節(jié)表演獎(jiǎng)。但劇團(tuán)并沒有在榮譽(yù)面前就此止步，為了這次演出，又拿出一個(gè)月時(shí)間打磨，從眼神、動(dòng)作到唱腔，改了又改。進(jìn)京演出，新疆團(tuán)不比別的團(tuán)。大車不好進(jìn)京，為應(yīng)對路上可能出現(xiàn)的情況，劇團(tuán)提前十天就出發(fā)了。這次長安大戲院裝臺，都夜里12點(diǎn)了，上一場演出還沒有卸完臺，劇組無法進(jìn)入，只能反復(fù)跟劇院協(xié)商，從后臺側(cè)面的玻璃門進(jìn)入。卸車裝臺， 68個(gè)人，沒人大聲說話，半小時(shí)裝完。試音時(shí)一個(gè)頂倆，干完活兒回到賓館才凌晨兩點(diǎn)……徐愛華說，高效率、高素質(zhì)的工作，使得劇院工作人員也為他們點(diǎn)贊。

新疆豫劇的成功，背后還站著一支力量強(qiáng)大的豫劇“豫軍” ：《天山人家》編劇齊飛、導(dǎo)演丁建英、作曲湯其河、配器李宏權(quán)等，都來自河南。在河南豫劇院的協(xié)助下，河南、新疆兩地共同打造出豫劇精品。今年10月，兵團(tuán)豫劇團(tuán)還要到河南、山東、河北巡演，河南豫劇院院長李樹建知道后說：“到口內(nèi)演出，我?guī)湍銈兟?lián)系。 ”在徐愛華看來，河南豫劇院不僅是河南的豫劇院，還是全國的豫劇院。“他們組織嚴(yán)密、協(xié)調(diào)順暢，幫助我們解決了很多問題，讓我們有一種回家的溫暖。 ”

徐愛華說，李樹建經(jīng)常說一句話，她印象深刻：“不能讓豫劇在你的手里消亡。 ”