張家口戲曲藝術(shù)研究院演出口梆子現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》劇照 賈占生 攝

本文作者賀捷生（右三）與演員合影

看過(guò)張家口戲曲藝術(shù)研究院在北京劇院的演出，對(duì)這個(gè)院團(tuán)的年輕人和他們的前輩在過(guò)去漫長(zhǎng)歲月中的堅(jiān)守和傳承，我從心底發(fā)出由衷的贊美：他們初心不改，用半個(gè)世紀(jì)追隨一場(chǎng)風(fēng)暴，太了不起了。

我說(shuō)張家口戲曲藝術(shù)研究院用半個(gè)世紀(jì)追隨一場(chǎng)風(fēng)暴，是指他們用自己摯愛(ài)的戲曲藝術(shù)，在五十八年前，把話(huà)劇《八一風(fēng)暴》改編為同名京劇，演遍大江南北；五十八年后，又把當(dāng)年的京劇移植改編為同名口梆子戲，在最近的“喜迎十九大，同唱盛世曲”京津冀優(yōu)秀劇目展演中，讓首都觀眾大飽眼福。讓我備感榮耀的是，作為與這段歷史和這個(gè)戲有著深厚情緣的人，我既有幸成為當(dāng)年京劇版《八一風(fēng)暴》的特邀觀眾，又有幸成為今日口梆子戲版《八一風(fēng)暴》的特邀觀眾。

一九二七年打響以革命武裝反對(duì)反革命武裝第一槍的南昌八一起義，是中國(guó)近代史上具有劃時(shí)代意義的大事件，我們這支萬(wàn)眾擁戴的人民軍隊(duì)就是在這一天宣告誕生的。像張家口戲曲藝術(shù)研究院這樣一個(gè)地市級(jí)中小院團(tuán)，在過(guò)去長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的歲月中，反復(fù)打磨和錘煉，用一部戲?qū)⑦@一偉大歷史事件在舞臺(tái)上激情澎湃地呈現(xiàn)出來(lái)，那種境界和情懷，還有創(chuàng)作和演出中的苦辣酸甜，只有他們自己清楚。

戲劇界流傳一句話(huà)：任何一部戲都是有緣分的。五十八年前的一九五九年，當(dāng)劉云、余凡、雪草、張剛和江西省話(huà)劇團(tuán)共同創(chuàng)作的現(xiàn)代話(huà)劇《八一風(fēng)暴》傳到張家口，讓這座城市的京劇藝術(shù)家們心馳神往、輾轉(zhuǎn)難眠。張家口與同在河北大地的北京和天津，甚至與曾為省會(huì)的保定比起來(lái)，不算一個(gè)大地方，也稱(chēng)不上文化中心。他們的京劇團(tuán)與北京和天津簡(jiǎn)直沒(méi)法比，也不能比。但看過(guò)話(huà)劇《八一風(fēng)暴》后，不知誰(shuí)提出改編成京劇，立即得到熱烈響應(yīng)。當(dāng)時(shí)他們想，中國(guó)革命的峰回路轉(zhuǎn)、狂飆突起，正源于黨領(lǐng)導(dǎo)下的八一南昌起義和一個(gè)多月后爆發(fā)的秋收起義。八一南昌起義不僅造就了一支新型人民軍隊(duì)，而且為中國(guó)革命的勝利召集了一大批英姿勃發(fā)的將帥之才。一九五五年共和國(guó)在北京中南海懷仁堂第一次授銜授勛，十大元帥中有七個(gè)元帥直接或者間接參加了八一南昌起義。被授予大將和上將的將領(lǐng)就更多了。偏偏張家口又是當(dāng)年晉察冀革命根據(jù)地的中心，對(duì)人民軍隊(duì)有著特殊感情，對(duì)革命做出過(guò)特殊貢獻(xiàn)。用現(xiàn)代京劇再現(xiàn)風(fēng)雷激蕩的八一南昌起義，故事跌宕起伏，人物光芒閃耀，事件驚天動(dòng)地；最重要的是，通過(guò)塑造老一輩革命家和軍事家的英雄群像，將激發(fā)老區(qū)人民對(duì)我們的黨、我們這支軍隊(duì)的無(wú)比熱愛(ài)和懷念。與此同時(shí)，借助這個(gè)劇目，他們這個(gè)默默無(wú)聞的北方小院團(tuán)也能樹(shù)立自己的牌子，培養(yǎng)自己的演員，擴(kuò)大自己的影響。因此，當(dāng)京劇團(tuán)把這個(gè)想法匯報(bào)到市委宣傳部和文化局，受到極大贊賞，立即批準(zhǔn)立項(xiàng)。接著他們趁熱打鐵，群策群力，分頭創(chuàng)作劇本、唱腔和進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)。奇跡就這樣誕生了：只用了短短九天，他們就在舞臺(tái)上把這臺(tái)京劇大戲像模像樣地搭起來(lái)了。

首場(chǎng)在本市演出，引起巨大轟動(dòng)。出于對(duì)老一輩革命家和軍事家周恩來(lái)、朱德、劉伯承、葉劍英和擔(dān)任起義總指揮的我父親賀龍的敬仰，劇中的人物和情節(jié)有口皆碑，被無(wú)數(shù)觀眾津津樂(lè)道。此后四年，京劇《八一風(fēng)暴》作為張家口京劇團(tuán)的保留劇目，邊演出邊修改，日益完善和成熟。終于有一天，一個(gè)大膽又激動(dòng)人心的想法從他們心里冒了出來(lái)：到北京去，為文化品位更高的首都人民、為中央領(lǐng)導(dǎo)和參加過(guò)八一南昌起義的革命家和軍事家們演出，認(rèn)真聽(tīng)取他們的意見(jiàn)和反映！

一九六三年三月，春風(fēng)拂面，北京敞開(kāi)懷抱迎來(lái)這群來(lái)自河北的特殊客人。但他們虛懷若谷，謙遜地選擇地處城鄉(xiāng)結(jié)合部的朝陽(yáng)群眾劇場(chǎng)向首都做匯報(bào)演出。為達(dá)到拜師學(xué)藝的目的，誠(chéng)懇地聘請(qǐng)?jiān)篮５染﹦〈蠹液兔仪皝?lái)指導(dǎo)。大幕一拉開(kāi)，無(wú)論主角和配角，人人精神倍增，情緒飽滿(mǎn)，百分之百融入角色和劇情之中。那是個(gè)崇尚英雄又超大規(guī)模需要謹(jǐn)慎地規(guī)避個(gè)人崇拜的年代，當(dāng)舞臺(tái)上以方大來(lái)、朱楷、杜震山的化名出現(xiàn)周恩來(lái)、朱德和我父親賀龍的形象時(shí)，臺(tái)下群情激昂，歡聲雷動(dòng)。三月二十六日，喜訊降臨，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)劇組至中國(guó)文聯(lián)禮堂演出，這意味著國(guó)家的最高藝術(shù)殿堂向他們打開(kāi)了大門(mén)，更多的戲曲家和表演藝術(shù)家將成為他們的觀眾。出乎他們意料的是，國(guó)務(wù)院鄧子恢副總理、解放軍羅瑞卿總參謀長(zhǎng)以及國(guó)務(wù)院秘書(shū)長(zhǎng)周榮鑫、中宣部副部長(zhǎng)周揚(yáng)等等也坐在了觀眾席上。

從朝陽(yáng)群眾劇場(chǎng)到中國(guó)文聯(lián)禮堂，只過(guò)去半個(gè)月，張家口京劇團(tuán)和京劇《八一風(fēng)暴》，就成了首都文化生活中的兩個(gè)熱詞。文藝界領(lǐng)導(dǎo)和京劇界的專(zhuān)家一致認(rèn)為，地方的藝術(shù)工作者為首都，也為中國(guó)文化藝術(shù)界帶來(lái)了一臺(tái)好戲。京劇《八一風(fēng)暴》好就好在推陳出新，用人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，熱情謳歌黨指揮槍的光榮歷程，為文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)新時(shí)代、塑造新人物，做出了有益嘗試。為讓難得一見(jiàn)的新劇目更上一層樓，有關(guān)方面派出著名京劇導(dǎo)演、劇作家和戲曲家深入劇組，給予具體幫助和指導(dǎo)。之后他們返回張家口，突擊修改、潤(rùn)色和提高。

七月十三日，劇組信心滿(mǎn)滿(mǎn)，二度進(jìn)京。這次是河北省政府及省文化廳與北京市文化局的一次圓滿(mǎn)配合。在北京市文化局的安排下，劇組享受到地方院團(tuán)從未有過(guò)的殊榮，第一輪先后在吉祥劇院、長(zhǎng)安戲院、民主劇場(chǎng)、勞動(dòng)人民文化宮、中山公園音樂(lè)堂、重型機(jī)械廠演出，第二輪安排在人民大會(huì)堂小禮堂、解放軍總后勤部禮堂、北京軍區(qū)禮堂、政協(xié)大禮堂隆重上演。中國(guó)文聯(lián)、中宣部、文化部和解放軍總政治部等單位的領(lǐng)導(dǎo)及機(jī)關(guān)同志紛紛涌進(jìn)了劇院。這期間，從內(nèi)部傳來(lái)國(guó)務(wù)院、政協(xié)等有關(guān)方面對(duì)劇目的高度贊賞：“張家口京劇團(tuán)只是中等城市的一般劇團(tuán)，但他們能夠演出這樣一個(gè)歷史大戲，有這樣的政治覺(jué)悟和境界，是值得肯定和學(xué)習(xí)的。”

一九六三年八月二十日傍晚，天下著淅淅瀝瀝的小雨，劇組在政協(xié)禮堂進(jìn)入演出前的化裝時(shí)間。離開(kāi)演還有十幾分鐘，一輛小汽車(chē)迎著漸漸濃重的夜色向政協(xié)禮堂駛來(lái)。車(chē)停在靠近貴賓室的位置，車(chē)門(mén)打開(kāi)，身穿普通灰色制服的周恩來(lái)總理從車(chē)上下來(lái)，快步登上樓梯。

周總理要來(lái)看演出的消息早已在劇組領(lǐng)導(dǎo)和主要演職員中傳開(kāi)，因?yàn)檫@個(gè)晚上總理既是舞臺(tái)上的主角，又是舞臺(tái)下的主角，這讓首次享受這么高規(guī)格和待遇的地方院團(tuán)備感榮耀，每顆心興奮和緊張得嘭嘭亂跳。周總理首先在禮堂休息室接見(jiàn)了帶隊(duì)的張家口市副市長(zhǎng)靳玉民和劇團(tuán)黨支部書(shū)記方華濤。他親切、樸素，一如拉家常般地問(wèn)道：張家口的工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情況怎么樣？蔚縣下雨沒(méi)有？接著又問(wèn)起劇團(tuán)情況：什么時(shí)候到的北京？劇團(tuán)是在什么時(shí)候成立的？都演過(guò)什么戲？方華濤書(shū)記早有準(zhǔn)備，總理問(wèn)什么他答什么，干脆利落?？偫磉€問(wèn)方華濤：你們劇團(tuán)有多少人？業(yè)務(wù)情況怎么樣？演員是原來(lái)的還是新培養(yǎng)的？方華濤又如實(shí)回答。就在這時(shí)，秘書(shū)進(jìn)來(lái)低聲對(duì)總理說(shuō)：“該看戲了?！敝芸偫碚f(shuō)：“那好，我們看戲吧，邊看邊談。”

周總理在建黨建軍初期主要從事地下工作，掌握黨的大量機(jī)密，養(yǎng)成了謹(jǐn)言慎行的作風(fēng)；新中國(guó)成立后又因日理萬(wàn)機(jī)，極少談?wù)撏?，回顧自己的革命生涯。好不容易抽出時(shí)間來(lái)看舞臺(tái)上以他為主角的這臺(tái)表現(xiàn)重大革命歷史的京劇，觸景生情，不斷勾起他對(duì)戰(zhàn)斗生活的回憶。一臺(tái)戲演下來(lái)，他對(duì)一左一右坐身邊的靳玉民副市長(zhǎng)和方華濤書(shū)記破天荒地說(shuō)了許多話(huà)，提供了多處珍貴史料。比如，看到劇中把八一南昌起義指揮部設(shè)在江西大旅社，他說(shuō)：“起義不是在這兒，實(shí)際是在一個(gè)天主教教會(huì)學(xué)校。不過(guò)從舞臺(tái)效果看，這樣也很好，你們就不用改了?！碑?dāng)看到戲中暗喻張國(guó)燾的副師長(zhǎng)陳佑民對(duì)起義持消極態(tài)度，他說(shuō)：“這個(gè)人很像張國(guó)燾，張國(guó)燾就那個(gè)樣兒。”演出結(jié)束時(shí)，他走上舞臺(tái)，不分主要演員和次要角色，也不管擁上來(lái)的是樂(lè)手，還是普通工作人員，熱情同每個(gè)人握手，以溫潤(rùn)而慈愛(ài)的目光給每個(gè)真誠(chéng)還原歷史的演職人員送去感激和贊許，并主動(dòng)提議說(shuō)：“先照個(gè)相吧。”

當(dāng)時(shí)照相機(jī)是稀罕物，但劇組的每個(gè)人都想留住這個(gè)瞬間，只好請(qǐng)新聞?dòng)浾邘兔?，由此留下了一段流傳了幾十年的佳?huà)：聽(tīng)到周總理提出照相，不顧領(lǐng)導(dǎo)和主要演員站中間的慣例，許多人爭(zhēng)先恐后往顯要位置上靠，不知不覺(jué)把周總理擠到了前排右邊靠側(cè)幕的地方。原來(lái)在總理的左手邊站著演我父親賀龍的主要演員張少昆，不小心被擠出了中間的位置，捎帶著把總理也擠向一邊。領(lǐng)導(dǎo)們覺(jué)得不合適，請(qǐng)總理站最中間，總理大聲對(duì)張少昆說(shuō)：“我介紹你入的黨，我就挨著你?！本驮谶@時(shí)，閃光燈咔嚓咔嚓地響了，留下了一張不尋常的影像。

照完相，不想讓周總理離開(kāi)，大家把他圍在舞臺(tái)中央，希望他能對(duì)劇組說(shuō)點(diǎn)什么。年輕時(shí)在南開(kāi)演過(guò)話(huà)劇、對(duì)舞臺(tái)很熟悉的周總理，理解每個(gè)人的心情，滿(mǎn)面春風(fēng)地說(shuō)：“你們演出的《八一風(fēng)暴》為京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活，開(kāi)了一個(gè)路子。京劇演現(xiàn)代戲不容易，你們?cè)谒囆g(shù)上有自己的創(chuàng)造，方向是對(duì)的?！庇终f(shuō)：“這個(gè)戲我還是第一次看，覺(jué)得你們的表演很自然?！闭f(shuō)到這，他看見(jiàn)演宣傳隊(duì)長(zhǎng)劉群的女演員就站在自己身邊，炯炯目光像火一樣在燃燒，便舉例說(shuō)：“我看你這個(gè)宣傳隊(duì)長(zhǎng)就演得不錯(cuò)，比杜近芳演的小白鴿（《林海雪原》中的角色）演得好，演得自然。其他的，還有師長(zhǎng)、連長(zhǎng)、特派員、衛(wèi)戍司令，都演得不錯(cuò)，比如演副師長(zhǎng)陳佑民這位同志，有些動(dòng)作演得很像張國(guó)燾，演得很好，他是什么行當(dāng)？”（演員們答：是小花臉），周總理若有所思：“是小花臉？從表演上看不出是什么行當(dāng)，哦……你們改編成了現(xiàn)代戲，突破了行當(dāng)了?！苯又赋觯骸斑@個(gè)戲在剪裁上還是可以研究一下的，前面松了一些，后面緊湊，總的演出是成功的。還可以剪裁，時(shí)間能壓縮到兩個(gè)半小時(shí)才好。”又建議說(shuō)：“今后你們?cè)谡f(shuō)白上還可以多注意一下，你們的道白總的說(shuō)還可以，但有的地方還像話(huà)劇。你們能不能多用京白，節(jié)奏上講究一些，一定會(huì)更好，藝術(shù)上的創(chuàng)造應(yīng)不斷地研究、嘗試?！笨偫磉€詢(xún)問(wèn)劇組除了《八一風(fēng)暴》還演過(guò)其他什么戲，演不演傳統(tǒng)戲，得到肯定答復(fù)后，他揮舞手臂，熱情地鼓勵(lì)說(shuō)：“你們演現(xiàn)代戲，也要演傳統(tǒng)戲，兩類(lèi)戲都要演，可以互相借鑒。今后一定要堅(jiān)持方向，用戲曲來(lái)教育人民、為社會(huì)主義服務(wù)。”

京劇《八一風(fēng)暴》在北京的演出成功，特別是繼周恩來(lái)總理之后，參加八一南昌起義的朱德、劉伯承、聶榮臻、陳毅、葉劍英，還有我父親賀龍等老帥，及其他中央首長(zhǎng)先后親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看，在國(guó)內(nèi)引起巨大反響。自七月十三日到八月二十二日，劇組在北京共演出三十九場(chǎng)，觀眾達(dá)三萬(wàn)多人次，包括《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》在內(nèi)的首都十五家報(bào)刊發(fā)表了五十多篇評(píng)論文章，十二家廣播電臺(tái)錄音播放，三家電視臺(tái)實(shí)況轉(zhuǎn)播。之后，文化部安排劇組前往全國(guó)巡演，至一九六六年“文革”興起，在上海、天津、成都、南京等十二個(gè)城市共演出八百九十八場(chǎng)。另有三百多家劇團(tuán)趕來(lái)觀摩和移植。不夸張地說(shuō)，當(dāng)時(shí)在京劇界和戲曲愛(ài)好者中，沒(méi)有誰(shuí)不知道《八一風(fēng)暴》，也沒(méi)有誰(shuí)不知道張家口京劇團(tuán)。

遺憾的是，當(dāng)我看到京劇《八一風(fēng)暴》，已是一九七六年的十二月。此時(shí)，我們的國(guó)家和人民剛剛經(jīng)歷了另一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十年的所謂“革命風(fēng)暴”。因?yàn)楫?dāng)年張家口京劇團(tuán)把這個(gè)戲轟轟烈烈地演到北京時(shí)，我已經(jīng)從北大畢業(yè)至遙遠(yuǎn)的青海支邊，在青海民族學(xué)院擔(dān)任教員。

一九七六年十二月的某一天，雖然還未走出政治陰影，但人們?nèi)匀怀两趦蓚€(gè)月前粉碎“四人幫”的巨大喜悅中，這時(shí)傳來(lái)張家口京劇團(tuán)復(fù)排京劇《八一風(fēng)暴》的消息，而且張家口文化局和京劇團(tuán)還通過(guò)多方聯(lián)系找到我們這些參加過(guò)八一南昌起義的將帥子女前去觀看。聽(tīng)說(shuō)我與許多文藝界的名人是朋友，他們還特意找到我，希望我把鄭律成、喬羽、郭蘭英、蘇里等等藝術(shù)家也請(qǐng)去看戲，幫助他們把戲改得更好，演得更精彩。我被他們?cè)谔厥鈺r(shí)期表現(xiàn)出來(lái)的政治勇氣打動(dòng)了，四處游說(shuō)，像趕集那樣陪同十幾個(gè)朋友去張家口看演出。當(dāng)時(shí)國(guó)家百?gòu)U待興，在意識(shí)形態(tài)方面還有許多禁忌不容突破，因此當(dāng)周總理、朱老總和我父親賀龍的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，臺(tái)下的觀眾熱血沸騰，熱淚盈眶。一九七七年一月十八日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表新華社消息：被“四人幫”打入冷宮十年之久的革命現(xiàn)代京劇《八一風(fēng)暴》，最近在張家口市重新上演。著名藝術(shù)家周巍峙、鄭律成、喬羽、蘇里等聞?dòng)嵹s到張家口為京劇《八一風(fēng)暴》復(fù)排上演助陣，給予具體指導(dǎo)……

看戲期間發(fā)生了兩件事，我在此不得不提：一是去張家口看戲那天，我和好朋友郭蘭英正準(zhǔn)備從我家出發(fā)去火車(chē)站，我大女兒賀來(lái)毅突然發(fā)高燒，必須馬上送醫(yī)院。我沒(méi)有辦法，提出讓郭蘭英先走。但郭蘭英卻堅(jiān)持留了下來(lái)，幫我照料女兒。她說(shuō)賀老總是八一南昌起義的總指揮，人家最希望他女兒去看戲，因此缺誰(shuí)也不能缺你賀捷生。我一走，郭蘭英因?yàn)檎也坏杰?chē)，背著我已經(jīng)上高中的女兒，呼哧呼哧上醫(yī)院。郭蘭英是大名鼎鼎的歌唱家，醫(yī)生護(hù)士看到她背著別人的孩子來(lái)看病，感動(dòng)極了。另一件事，是十二月七日，去張家口看戲的第二天，寫(xiě)過(guò)中國(guó)人民解放軍軍歌的大音樂(lè)家鄭律成，帶著侄孫女銀珠和六歲的外孫劍鋒去北京郊區(qū)昌平捕魚(yú)，突患腦溢血栽倒在河邊。偏僻的河邊根本找不到車(chē)，連一輛過(guò)路車(chē)也沒(méi)有，兩個(gè)年幼的孩子邊哭邊艱難地把他弄到岸上，攔了一輛三輪車(chē)，往昌平城里送。但是，終因耽擱得太久了，我們的大音樂(lè)家再也沒(méi)有醒來(lái)。得到消息，頭天還和他一起看戲的好朋友喬羽極度悲傷。幾年后，他親自為鄭律成寫(xiě)了如下墓志銘：“鄭律成同志是一位將自己的生命與中國(guó)人民革命事業(yè)結(jié)為一體的革命家。人民是不朽的，律成同志的歌曲也是不朽的?！?/p>

四十一年過(guò)去，我第一次坐在北京的劇院觀看張家口的戲曲藝術(shù)家們演出《八一風(fēng)暴》。讓我久久不能平靜的是，一九七六年我第一次在張家口看這出戲，剛滿(mǎn)四十一歲；現(xiàn)在整整翻了一倍，成了一個(gè)八十二歲的老人。再就是，因?yàn)榉N種原因，當(dāng)年的張家口京劇團(tuán)已經(jīng)不復(fù)存在，現(xiàn)在他們用當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺?lè)見(jiàn)的晉劇口梆子戲進(jìn)行第二次改編，把前輩創(chuàng)作的京劇《八一風(fēng)暴》傳承下來(lái)。至于我再次成為他們的特邀觀眾，是因?yàn)槲仪安痪玫叫k事，受到由原來(lái)的宣化區(qū)和宣化縣合并而成的張家口宣化區(qū)區(qū)委書(shū)記張聰同志的熱情接待。我問(wèn)張書(shū)記我能為他們做什么，他說(shuō)我到宣化來(lái)，他向張家口市委書(shū)記回建同志作了匯報(bào)。回書(shū)記聽(tīng)到我的名字，非常高興，托張聰書(shū)記轉(zhuǎn)告我說(shuō)，他們的戲曲藝術(shù)研究院把當(dāng)年的京劇《八一風(fēng)暴》改編為同名晉劇口梆子戲，馬上來(lái)北京參加京津冀優(yōu)秀劇目展演。捷生大姐是賀龍?jiān)獛浀呐畠?，又是著名作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，如果她能為我們小地方的小劇種說(shuō)說(shuō)話(huà)，寫(xiě)篇文章，我們將不勝感激。我說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，我甘愿為這個(gè)戲點(diǎn)燈熬油，搖旗吶喊。剛回到家，張家口戲曲藝術(shù)研究院院長(zhǎng)左艷林的電話(huà)就打來(lái)了，第二天便派人送來(lái)一沓門(mén)票，邀請(qǐng)我一家看演出。

聽(tīng)著舞臺(tái)上高亢、激昂、如火如荼，但多少有些陌生的唱腔，我強(qiáng)烈感到了一種薪火相傳的力量。都知道京劇和口梆子戲完全是兩個(gè)不同的概念，唱腔不能照搬照套，必須另起爐灶從頭創(chuàng)作。還有就是演員，過(guò)去的京劇團(tuán)解散了，即使能找回來(lái)也都老了，有的甚至已謝世?，F(xiàn)在活躍在舞臺(tái)上的口梆子戲演員，不僅屬于另一個(gè)劇種，而且都是“80后”“90后”，最老的也不過(guò)“60后”“70后”，幾乎沒(méi)有人看過(guò)京劇《八一風(fēng)暴》。也就是說(shuō)，他們既沒(méi)有榜樣可學(xué)，也沒(méi)有偶像可追。但口梆子戲有口梆子戲的魅力，這代人有這代人的風(fēng)采?？赐暄莩?，我像當(dāng)年看完京劇一樣，完全被激烈沖突的劇情和演員們的精彩表演震撼了，征服了，淚水不知不覺(jué)地流了下來(lái)，打濕衣襟。

就是這樣，張家口戲曲藝術(shù)研究院的新老藝術(shù)家們生生不息，代代相傳，對(duì)謳歌老一輩革命家和軍事家的八一南昌起義情有獨(dú)鐘。他們以五十八年半個(gè)多世紀(jì)的努力，一脈相承地追隨、詮釋和弘揚(yáng)這場(chǎng)紅色風(fēng)暴，其可歌可泣的思想境界、可贊可嘆的藝術(shù)追求，讓我充滿(mǎn)敬意。