李維康、耿其昌夫婦演唱《坐宮》

李維康是當(dāng)今著名的京劇旦角。有人說(shuō)在中國(guó)戲曲學(xué)院一屆又一屆桃李滿天下的學(xué)生中，她屬于本身?xiàng)l件好（容貌靚麗、身材姣好、嗓音高亮脆甜），加上八年科班嚴(yán)格的正規(guī)訓(xùn)練，她學(xué)習(xí)刻苦、成績(jī)優(yōu)秀，而且天生聰明伶俐、悟性強(qiáng)，最終成為學(xué)校莘莘學(xué)子中出類拔萃的京劇表演藝術(shù)家。她于一九五八年考入中國(guó)戲曲學(xué)校，一九六六年畢業(yè)。八年來(lái)，有二十多位老師為她悉心傳藝解惑，其中有華慧麟、程玉菁、趙桐珊、荀令香、馬宗慧、方連元、邱富棠等等。她在幾十出傳統(tǒng)戲中都擔(dān)當(dāng)主演演出，如《宇宙鋒》《三擊掌》《坐宮》《十三妹》《荀灌娘》《魚(yú)藻宮》《廉錦楓》《白蛇傳》《胭脂虎》《三娘教子》（和張學(xué)津）和《樊江關(guān)》《楊門(mén)女將》《奇雙會(huì)》等等。通過(guò)學(xué)習(xí)和演出這些老戲，得到了老師舞臺(tái)實(shí)踐的全面培養(yǎng)。畢業(yè)后，李維康又得到張君秋、江新蓉、李玉茹、楊榮環(huán)等名師的指點(diǎn)傳授，并被選入中國(guó)京劇院擔(dān)任主要演員，公演了很多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新編戲，如《大探二》《四郎探母》《霸王別姬》《龍鳳呈祥》《玉堂春》《鳳還巢》《貴妃醉酒》《紅鬃烈馬》《秦香蓮》《謝瑤環(huán)》《寶蓮燈》《四川白毛女》《草原英雄小姐妹》《花木蘭》《黛諾》等一系列劇目。

粗略算來(lái)，李維康能上演七十多部古典戲和現(xiàn)代戲，在當(dāng)今是非常難能可貴的。這在現(xiàn)在眾多顏值頗高的小師妹中，已是不可思議的事了。當(dāng)然先輩大師梅蘭芳等四大名旦、四大須生和為數(shù)不多的京劇藝術(shù)大師能上演的劇目之多（有的竟達(dá)到三四百出戲）也是維康現(xiàn)在無(wú)法達(dá)到的。她從來(lái)不故步自封，還參與創(chuàng)編演出了不少新編歷史劇和現(xiàn)代京劇，如《李清照》《紅色娘子軍》《蝶戀花》《紅燈記》《恩仇記》《紅嫂》《平原作戰(zhàn)》以及京劇交響樂(lè)《詠梅》等一批現(xiàn)代歷史劇目。她得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，首屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”“世紀(jì)之星獎(jiǎng)”“梅蘭芳金獎(jiǎng)”“全國(guó)現(xiàn)代戲匯演主演一等獎(jiǎng)”等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。

李維康花費(fèi)很多精力在觀眾耳熟能詳?shù)囊慌鷤鹘y(tǒng)保留劇目上，如《游龍戲鳳》，她請(qǐng)教了名家吳素秋老師等，認(rèn)真觀摩、反復(fù)學(xué)習(xí)、吸取各名家的演出，尤其吸收了上?；ǖ┐蠹彝屏崴囆g(shù)上的精華，聆聽(tīng)琢磨舉世無(wú)雙的京劇大師梅蘭芳、孟小冬、馬連良以及眾多前輩的演唱，再融入自己的理解。當(dāng)塑造李鳳姐這個(gè)率真的小姑娘時(shí)，從一個(gè)天真爛漫的二八村姑、小酒店的二掌柜的身份出發(fā)，在舞臺(tái)上表演她和入店客官的一般性交流，小姑娘由驚喜，到感情有所打動(dòng)，再到眼前的客官突然變成了大明朝正德皇上，她的表演深入淺出，很有層次感，吸引了所有觀眾。她和“自己的軍功章他也有一半”的老公、著名文武老生耿其昌上演這出對(duì)手戲時(shí)，充分表演出一位大膽直率、天真爛漫的小家碧玉與天子之間的幽默對(duì)白和唱念做表，引起了觀眾強(qiáng)烈的反響。這是一出古代愛(ài)情戲，也是新中國(guó)成立后去其糟粕、取其精華保留下來(lái)的經(jīng)典劇目。優(yōu)雅的戲劇舞臺(tái)動(dòng)作點(diǎn)到為止，是我國(guó)也是東方傳統(tǒng)藝術(shù)含蓄的古典之美，是一出上演到新中國(guó)成立后幾十年不衰的骨子老戲。李維康雖然主攻青衣，但她塑造的李鳳姐這個(gè)人物，融青衣、花旦于一體，把人物活潑可愛(ài)又得體的性格全方位展現(xiàn)于京劇舞臺(tái)上。有觀眾說(shuō)：“維康沒(méi)有什么流派?！逼鋵?shí)她的基礎(chǔ)是旦角“通天教主”（王瑤卿）派又兼容梅、程、荀、張的藝術(shù)養(yǎng)分，經(jīng)融會(huì)貫通而形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

李維康扮演《四郎探母》中的鐵鏡公主，不僅扮相美、聲音美，唱腔更美。剛一上場(chǎng)“芍藥開(kāi)牡丹放，花紅一片艷陽(yáng)天，春光好百鳥(niǎo)聲喧”（西皮搖板）她唱得并不華麗，很質(zhì)樸，聽(tīng)來(lái)優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。在“百鳥(niǎo)聲喧”處稍作頓挫處理、渲染，臺(tái)下立刻掌聲雷動(dòng)，她用最優(yōu)美的唱腔，配合眼神、手勢(shì)的運(yùn)用，把高傲的皇宮公主的性格全方位地表現(xiàn)出來(lái)。

改革開(kāi)放以后，一九八四年秋至一九九七年香港回歸，十四年，中國(guó)京劇院二團(tuán)承包給李維康夫婦二人，當(dāng)年李維康三十七歲。他倆率團(tuán)五十多人最多達(dá)八十人南征北戰(zhàn)十幾年，巡演全國(guó)好多省市縣。十幾年來(lái)，他們領(lǐng)銜主演、粉墨登場(chǎng)的全部是整出的大戲，沒(méi)有清唱。從徐州至上海，途經(jīng)七個(gè)地方、四十九天、演出三十八場(chǎng)，在徐州七天七場(chǎng)戲，七戰(zhàn)七捷！在上海演出《四郎探母》時(shí)，李維康感冒未愈，但仍堅(jiān)持上臺(tái)盡全力表演，想不到效果很好，觀眾久久不愿離去，維康不得不下臺(tái)與觀眾握手道謝。在天津港十四天竟上演了十五場(chǎng)！下關(guān)東，沈陽(yáng)、吉林、哈爾濱、佳木斯之行，三十七天演出了三十六場(chǎng)。在沈陽(yáng)，戲迷們打著橫幅到火車(chē)站迎接，二十九天演出二十五場(chǎng)，反響非常熱烈，觀眾紛紛上臺(tái)獻(xiàn)花，贈(zèng)送字畫(huà)、錦旗等。一九八五年四月，老首長(zhǎng)李德生將軍接見(jiàn)全團(tuán)，特別為部隊(duì)公演三場(chǎng)，路過(guò)的縣城一路演下來(lái)。山東除了常去的煙臺(tái)、濟(jì)南之外，還到過(guò)棗莊、兗州等縣及煤礦場(chǎng)區(qū)演出。一九九○年在兗州礦務(wù)局九個(gè)礦成功演出了十二場(chǎng)戲。無(wú)論是三四百人的小會(huì)場(chǎng)，還是一兩千人的大會(huì)場(chǎng)，他們都一絲不茍地認(rèn)真演出。場(chǎng)場(chǎng)簽訂合同，靠票房保證全團(tuán)的開(kāi)支收入和院里的管理費(fèi)。他們經(jīng)常感到身體極度疲憊，吃住條件又特別差，有時(shí)不得不住在后臺(tái)和衣而臥。這不是在演戲簡(jiǎn)直就是在玩兒命，真是一不怕苦二不怕死。由于演出過(guò)于頻繁，身體過(guò)度消耗，長(zhǎng)期嚴(yán)重超負(fù)荷工作而沒(méi)有條件及時(shí)休整，以至于他們兩人現(xiàn)在落下一身傷病。那時(shí)常常累得幾乎白天不敢多說(shuō)話，以保持體力、保護(hù)嗓音，因?yàn)闊嵝挠^眾都是好不容易見(jiàn)到了京城名角，每場(chǎng)演出都是一絲不茍、滿弓滿調(diào)地唱演，得對(duì)得起觀眾啊！

當(dāng)時(shí)上座率高，基本是八九成以上，每到一地，在頭場(chǎng)、末場(chǎng)經(jīng)常出現(xiàn)加座和買(mǎi)站票的現(xiàn)象。一路上，他們感到大多數(shù)觀眾還是喜歡傳統(tǒng)的骨子老戲，如《紅鬃烈馬》《逍遙津》《坐宮》《鳳還巢》《秋江》《小放?！贰栋酝鮿e姬》《上天臺(tái)》《玉堂春》《大探二》等等。改革開(kāi)放以后，李維康夫婦親率京劇團(tuán)在全國(guó)巡演，也是大膽改革的試行。他們不但演出任務(wù)十分繁重，而且有一定風(fēng)險(xiǎn)，壓力是巨大的。且不說(shuō)作為業(yè)務(wù)上的團(tuán)長(zhǎng)和第一主演的擔(dān)當(dāng)，對(duì)外聯(lián)絡(luò)，同各地劇場(chǎng)經(jīng)理商談演出事宜，與宣傳部門(mén)的交往、票界朋友的聯(lián)系等，甚至還包括演員之間的矛盾等，都需要進(jìn)行各種協(xié)調(diào)和調(diào)解，這不得不消耗主演很多的時(shí)間和精力。

《秋江》雖然是一部經(jīng)常演出的小戲，但我一直認(rèn)為這出戲美不勝收，在觀看時(shí)令人不斷擊節(jié)叫好！李維康和一代名武丑張春華及孔新垣等合作的《秋江》，難有人能出其右?！肚锝芬辉僮鳛槲覈?guó)京劇出訪五大洲的保留劇目。此劇剔除了過(guò)去和老艄公打情罵俏帶些黃色的低級(jí)趣味，而成為古代年輕女子沖破封建道德束縛、大膽追求愛(ài)情的動(dòng)人戲劇故事。新中國(guó)成立后，此劇邊演邊修正，兩位主演在動(dòng)聽(tīng)的絲竹下唱昆腔，已成一部典型國(guó)粹藝術(shù)大寫(xiě)意的京昆代表作。在沒(méi)有任何水滴、雨絲的舞臺(tái)上，與另一中國(guó)國(guó)粹——丹青筆墨有著異曲同工之妙：齊白石大師的大寫(xiě)意同樣不施滴水寫(xiě)魚(yú)蝦蟹，《秋江》也僅憑一個(gè)藝術(shù)化的道具——小木槳，通過(guò)一老一少演員逼真的形體表演，伴隨著中國(guó)傳統(tǒng)絲竹音樂(lè)亦歌亦舞的唱念做舞，演員運(yùn)用扎實(shí)的基本功，惟妙惟肖地展現(xiàn)了小船在流水逐浪中起伏顛簸的情景，真是妙極了！使觀眾信服了眼前舞臺(tái)上江水波浪滾滾，起伏著一葉小小木舟，主人公催促小舟急切地追趕心上人……演員豐富的肢體語(yǔ)言，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出配合得天衣無(wú)縫的表演。一出小戲，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家非凡的藝術(shù)功底和造詣。

一九八五年，李維康跨界出演了由老舍名著改編的電視連續(xù)劇《四世同堂》，飾演主角韻梅，一炮而紅，獲得了“第四屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)”，也使李維康隨著京韻大鼓大師駱玉笙一聲“重整河山待后生”的京腔京調(diào)在中國(guó)大地上又一次家喻戶曉。李維康也成了不同凡響的兩棲明星。令我吃驚的是，當(dāng)年她只得到幾百元的片酬，比起當(dāng)今的所謂明星上千萬(wàn)元、上億元收入，酬勞竟有如此云泥之別！當(dāng)今的明星，真的名副其實(shí)有如此高的價(jià)值嗎？“天價(jià)明星”已普遍受到大家的質(zhì)疑。

李維康飾演的現(xiàn)代歷史戲《恩仇記》中的鳳妹子、《蝶戀花》中的楊開(kāi)慧，得到了老中青觀眾的一致認(rèn)可，幾乎成了李維康的“專利”人物。同時(shí)，李維康還參與新編劇目，根據(jù)劇情，人物的造型、服裝、唱腔設(shè)計(jì)、舞美、舞臺(tái)調(diào)度以及現(xiàn)代化電子音樂(lè)燈光等一系列都要重新創(chuàng)造。專家和戲迷看過(guò)她的傳統(tǒng)大戲，又看了她在新戲中精彩的表演，紛紛激動(dòng)地說(shuō)：“不愧是當(dāng)今青衣之冠！”李維康演出的傳統(tǒng)戲和新編歷史戲已爐火純青，觀眾認(rèn)為，在改革開(kāi)放的新時(shí)期，李維康已形成了其具有較新個(gè)性的演唱藝術(shù)流派，即“李派”?？上В谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊中，京昆還是難免式微了，但令人慶幸的是，曾出現(xiàn)了一個(gè)時(shí)期的“李維康熱”。李維康不愧為新中國(guó)成立尤其改革開(kāi)放后，極具影響的、具有形成流派實(shí)力的戲曲學(xué)院的優(yōu)秀學(xué)子。