中篇小說(shuō)

游刃有余/姚鄂梅

在柯香女士墓前的講話/葉舟

到黑暗里為我安魂/西元

二線/王手

短篇小說(shuō)

拍棺記/張敦

通揚(yáng)河畔的男人/徐循華

九三年/胡煥勝

照相術(shù)/郁櫟筵

詩(shī)與詩(shī)人

散文詩(shī)九章/老風(fēng)

敷腴的人/胡桑

麥豆的詩(shī)/麥豆

格風(fēng)的詩(shī)/格風(fēng)

以文為生

理塘記/于堅(jiān)

欄桿拍遍

八國(guó)聯(lián)軍襲來(lái)前后/王彬彬

古史六案

失蹤的皇帝/李潔非

泥丸小記

巨石上的曼糯山/雷平陽(yáng)

日常的弦歌

昆明一隅，九儒十丐/王堯

精 彩 提 要

游刃有余/姚鄂梅

“我”爸姓游，便順口給家里的微信群起了個(gè)名叫“游刃有余”。我們不是一般的家庭，沒(méi)什么錢就算了，還沒(méi)有房子。我們不去租房也不找親戚朋友借住，而是徹底拋棄了擁有房子這種落后的觀念。我們不需要每天相見窩在幾十平米的房子里，只需要每周末相聚在賓館就好，其他時(shí)間各自為政，各自安好?！坝稳杏杏唷蔽⑿湃壕褪俏覀兊姆孔樱覀?cè)诶锩嬗懈髯缘姆块g，誰(shuí)有事就在群里喊一聲。這就是“我”爸發(fā)起的“新生活運(yùn)動(dòng)”。當(dāng)“我”因?yàn)檫m應(yīng)不了寄宿生活而學(xué)習(xí)一落千丈，當(dāng)“我”媽因?yàn)榘褍?nèi)衣掛在書店窗外而被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)引起風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，當(dāng)“我”爸因?yàn)樗阶耘淞髓€潛進(jìn)老板豪華公寓而丟了工作，一次次的危機(jī)襲來(lái)，我們一家的“新生活”還能繼續(xù)“游刃有余”下去嗎？

——編輯汪楚紅

在柯香女士墓前的講話/葉舟

小說(shuō)是想象力的藝術(shù)，這個(gè)作品算得上“異想天開”。妻子柯香身為政府接待辦副主任，帶著父親自殺、母親早逝的沉重歷史負(fù)擔(dān)，將自己淹沒(méi)在繁雜的公務(wù)接待中，“睡眠”卻成為奢侈品，最終她發(fā)明了一種將自己“掛在升降晾衣架上”的睡眠方式，仿佛就此能片刻逃脫，得以安寧——她像球泄氣一樣癟下去，然后在黎明之前被丈夫用熨斗復(fù)原；然而這一次卻搞砸了；與之同時(shí)發(fā)生的，是即將承擔(dān)“接待”外賓重任的動(dòng)物園里一只白孔雀也逃遁了，引發(fā)“九月圍城”的熱點(diǎn)尋找……作品在看似有些荒誕、魔幻的故事中，實(shí)則觸及人的多重困境，生活的，情感的，精神的……

——編輯貟淑紅

到黑暗里為我安魂/西元

“我”的世界是黑之又黑的，當(dāng)過(guò)土匪，打過(guò)游擊，上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，殺人如麻，然后又帶著被白磷彈嚴(yán)重灼傷后僅剩下的半條殘命回到老家，一個(gè)聾子女人被安排來(lái)照料“我”?！拔摇北粦?zhàn)斗所培養(yǎng)的曾經(jīng)的冷酷、暴戾、殘忍，卻奇異地在這個(gè)女人和她的私生子的真實(shí)世界里慢慢坍塌；眼瞎、身殘，而其心，卻似乎越來(lái)越通透、光亮，感知人世應(yīng)該是的樣子。

——編輯貟淑紅

二線/王手

年屆五十八歲的市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)吳文，在“一刀切”的政策下退了“二線”，但這并不意味著他從此就可以落得一個(gè)清閑，恰恰相反，他被委任為巡查組成員，要深入?yún)^(qū)縣海島，開展為期一年的巡查工作，作品寫的就是巡查組在這一年間的巡查過(guò)程中的所見所聽所感。作者深入基層，緊貼現(xiàn)實(shí)，選取的案例典型生動(dòng)，細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了沿海地區(qū)的地域特色，小說(shuō)不加粉飾，真實(shí)且接地氣地反映了當(dāng)下的農(nóng)村問(wèn)題、官場(chǎng)生態(tài)以及社會(huì)風(fēng)氣，語(yǔ)言平淡中暗藏機(jī)鋒，結(jié)構(gòu)詳略有序，是一篇不錯(cuò)的官場(chǎng)小說(shuō)新作。

——編輯夏彬彬

拍棺記/張敦

《拍棺記》以拍賣棺材為主線，展現(xiàn)了豐富的鄉(xiāng)村人情世故。棺材在老輩人眼里聯(lián)結(jié)著死亡和關(guān)于死亡的未來(lái)想象，很重要，有價(jià)值，尤其好的棺材更是難以估價(jià)。所以小說(shuō)《拍棺記》中拍賣的不僅是棺材，更是期許中的美好未來(lái)。小說(shuō)既是作為特殊之物的棺材在即將走進(jìn)歷史之際的一次回光返照，更是鄉(xiāng)土世情逐步走向崩解的一次展演。

——編輯李祥

通揚(yáng)河畔的男人/徐循華

《通揚(yáng)河畔的男人》通揚(yáng)河在歲月中流動(dòng)，在時(shí)間里沉默。它傾聽并見證著沿河人來(lái)來(lái)去去的新奇故事和世事的變遷。作者以一種鄉(xiāng)音——泰州方言——講述七個(gè)故事，描摹七種不同的人生遭際，通揚(yáng)河、歷史的河流和生命的河流在故事里匯集又流逝。

——編輯李祥

九三年/胡煥勝

《九三年》知青連接起了故事里的時(shí)與空：1972年和1993年，上海和麻沖。母與子的分離讓兩個(gè)時(shí)間和兩個(gè)空間重新組合，相互交織。故事很熟悉，但更重要的是作者講故事的方式，他將故事拆解，并按照自己的方式重新組裝，借此展露出特定時(shí)代中人性的細(xì)微縫隙。

——編輯李祥

照相術(shù)/郁櫟筵

《照相術(shù)》講人自身的來(lái)與去。身處異域，一個(gè)被刻意隱藏身份的母親，讓年輕人處在莫名和不確定的漂浮狀態(tài)。當(dāng)一切從隱匿走向明了之后，年輕人將何去何從……小說(shuō)敘述自然舒緩，生命和心靈都在這樣的節(jié)律里獲得自然生長(zhǎng)。

——編輯李祥