卷首語

也許有人會那么說：“一個作品的成功，有許多原因。其一是文字經(jīng)濟(jì)、不浪費(fèi)、自然，能親切而近人情，有時雖有某些夸張，那好處仍然是能用人心來衡量，用人事作比較。至于矯揉造作，雕琢刻畫的技巧，沒有它，不妨事?！闭垎栭w下：能經(jīng)濟(jì)，能不浪費(fèi)，能親切而近人情，不是技巧是什么？所謂矯揉造作，實(shí)在是技巧不足；所謂雕琢刻畫，實(shí)在是技巧過多。是“不足”與“過多”的過失，非技巧本身過失。

文章徒重技巧，于是不可免轉(zhuǎn)入空洞、累贅、蕪雜、猥瑣的駢體文與應(yīng)制文產(chǎn)生。文章不重技巧而重思想，方可希望言之有物，不作枝枝節(jié)節(jié)描述，產(chǎn)生偉大作品。所謂偉大作品，自然是有思想、有魄力、有內(nèi)容，文字雖泥沙雜下，卻具有一瀉千里的氣勢的作品。技巧被詛咒、被輕視，同時也近于被誤解，便因?yàn)椋?，技巧在某種習(xí)氣下已發(fā)展過多，轉(zhuǎn)入空疏；二，新時代所需要，實(shí)在不在乎此。社會需變革，必變革，方能進(jìn)步。徒重技巧的文字，就文字本身言已成為進(jìn)步阻礙，就社會言更無多少幫助。技巧有害于新文學(xué)運(yùn)動，自然不能否認(rèn)。

唯過猶不及。正由于數(shù)年來技巧二字被侮辱、被蔑視，許多所謂有思想的作品企圖刻畫時代變動的一部分或全體，在時間面前，卻站立不住，反而更容易被“時代”淘汰忘卻了。一面流行觀念雖已把技巧二字拋入茅坑里，事實(shí)是，有思想的作家，若預(yù)備寫出一點(diǎn)有思想的作品，引起讀者注意，推動社會產(chǎn)生變革，作家應(yīng)當(dāng)做的第一件事，還是得把技巧學(xué)會。

——沈從文

目錄

[開 卷]

006?你的人物就是你自己（訪談）/付秀瑩?趙?依

[中篇小說]

011?向晚有落日/薛喜君

[短篇小說]

032?長在屋子里的樹/唐慧琴

043?快樂12/馮?偉

054?樹葉飄落的時候/郭?喬

062?看不見的村莊/焦紅琳

071?六只喜鵲/孫海翔

[悅 讀]

079?在布拉格讀卡夫卡/行?超

[實(shí) 錄]

089?治淮工地上的父親/吳光輝

[散文隨筆]

096?散文二題/雍?措

107?神秘通道/吳安欽

111?遇見河西寶卷/李?妍

115?縣城的若干片段（三篇）/劉星元

122?家在王石窯/王永利

130?母親二題/楊亞雄

136?一個人的春節(jié)/包作軍

142?短文三則/張?強(qiáng)

146?忘年交（外一篇）/康?銳

[詩 歌]

150?回首寧夏（組詩）/謝克強(qiáng)

156?人間背影（組詩）/王若冰

159?仰望（組詩）/藍(lán)?雁

162?母語（組詩）/阿?賽

165?體內(nèi)微小的細(xì)線（組詩）/董喜陽

169?敘述（組詩）/王金林

[譯 作]

172?小說二題/劉憲平?譯

[詩 詞]

175?詩詞十七首/宗?西?賈來發(fā)?賈志中?潘萬虎

088 征文啟事