浙江杭州高新區(qū)（濱江）白馬湖畔，綠樹掩映間，一幢幢外墻以數字標號的別墅錯落有致，與湖光山色相映成趣。這里有著如世外桃源般的名字——“神仙居”，連同兩公里外的海山公園3號樓“天馬苑”，共同組成了作家村——一個專為網絡文學作家打造的集生態(tài)、生產、生活于一體的創(chuàng)作基地。自2017年揭牌建村以來，作家村吸引了唐家三少、南派三叔、管平潮等350位網絡作家入駐，以全產業(yè)鏈服務體系，引導中國網絡文學通過多形態(tài)轉化走向國際舞臺，向世界講述中國故事。

融入中國特色社會主義文化事業(yè)

作家村的創(chuàng)建緣起是中國網絡文學發(fā)展的生動縮影。

20世紀90年代，中國互聯網時代初啟。一群年輕人沉浸在剛剛連上互聯網的電腦前，敲下一段段堪稱“網絡文學發(fā)軔之作”的文字。他們是最早接觸網絡的文學愛好者。在這片數字沃土上，有人模仿古龍寫懸疑小說，有人用言情筆調寫校園故事，更有人嘗試賽博朋克題材。這些當時僅為滿足表達欲的作品，數年后撐起產值數百億元的IP產業(yè)鏈。

2003年后，一些平臺建立VIP會員制度，開啟在線收費閱讀模式，每天的追讀數量、點擊數、付費人數等直接影響創(chuàng)作者的收入。比如，某平臺讀者每閱讀一千字付三分錢，平臺與作者分成。“如果一部連載網絡小說能有10000個讀者從頭跟到尾，相當于一份收入穩(wěn)定的工作了?！鄙瞄L“男頻小說”的網絡作家臥牛真人告訴記者。2010年后，隨著移動閱讀的興起，創(chuàng)作與閱讀的門檻降低，網絡作家群體規(guī)模迅速擴張。網絡小說的熱銷和影視轉化，標志著網絡文學走向產業(yè)化發(fā)展與粉絲經濟模式?！?011年，一些頭部網絡作家收入已過千萬元?！焙贾輲煼洞髮W文化創(chuàng)意產業(yè)研究院院長夏烈回憶。

然而，這些未以鉛字呈現的文字，早期其實游離于主流文學之外。它們的作者并沒想過被稱作“作家”，而總是自稱“寫手”?！昂荛L一段時間，網絡文學被主流文學界視為‘小兒科’，沒有得到正視?！毕牧冶硎?。21世紀初，作為出版人的他敏銳地意識到網絡文學的潛力：“它的未來不可限量！”同時，夏烈接觸到越來越多“神隱”于屏幕后的網絡作家，并結下深厚友誼。2007年，浙江成立類型文學創(chuàng)作委員會。在夏烈的推動下，南派三叔、滄月、流瀲紫、曹三公子等一批浙江本地網絡作家被吸引加入。

2010年后，網絡文學商業(yè)增值巨大，但也存在“有數量缺質量、有高原缺高峰”的問題。中國作家協(xié)會網絡文學中心主任何弘認為，隨著網絡文學進入高速發(fā)展階段，也面臨著作家群體需要引導、產業(yè)鏈亟待打通、創(chuàng)作需要從規(guī)?；蚓坊D型等挑戰(zhàn)。

如何引導網絡文學健康有序發(fā)展？完全市場導向是否足以解決這些問題？“組織化”是破解一系列發(fā)展瓶頸的法寶。黨的十八大以來，網絡文學進入了全新發(fā)展階段?！熬W絡文學不僅是產業(yè)，更是中國特色社會主義文化事業(yè)的一部分?！毕牧冶硎荆W絡作家的組織化被提上各級作家協(xié)會的工作議程。

2013年9月，中國作協(xié)舉辦全國青年作家創(chuàng)作工作會議，網絡文學成為這次會議的一項重要議題。時任浙江省作家協(xié)會黨組副書記的曹啟文記得，會后他和時任浙江省作協(xié)黨委書記臧軍、夏烈冒著大雨去拜訪烽火戲諸侯、天蠶土豆、夢入神機三位網絡作家，在他們的合租房里聽雨暢聊。

一個美好的構想從醞釀到落地只用了三個月。2014年1月7日，在中國作協(xié)和浙江省委宣傳部的支持下，浙江省網絡作家協(xié)會作為全國第一個省級網絡作協(xié)宣布成立。

此后三年間，根據中國作協(xié)的統(tǒng)一部署，中國作協(xié)網絡文學研究院、中國網絡作家村、中國國際網絡文學周三大平臺相繼落戶杭州。越來越多的網絡作家入駐作家村，他們的創(chuàng)作匯入新時代文化建設的洪流。

助推網絡文學高質量發(fā)展

新時代以來，網絡作家的文化自覺、文化自信意識明顯增強，《歡樂頌》《余罪》《網絡英雄傳》等現實題材作品引起社會廣泛關注，為網絡文學注入現實主義精神；玄幻類網絡文學格局和氣象顯著改觀，加速了網絡文學創(chuàng)作的精品化進程，進一步擴大了網絡文學的主流影響力。

在何弘看來，作家村是中國作協(xié)創(chuàng)新工作機制的重要實踐?！拔覀儾粌H凝聚了行業(yè)力量，優(yōu)化了創(chuàng)作環(huán)境，更切實推動了網絡文學的主流化、精品化發(fā)展?！焙魏氡硎?。

針對網絡作家的實際需求，作家村設計了涵蓋寫作技巧、產業(yè)對接及藝術素養(yǎng)提升的培訓課程，邀請敦煌研究院、西泠印社、中國美院等機構的專家，以及傳統(tǒng)作家如魯引弓、海飛等，為網絡作家提供指導。作家村運營總經理沈榮了解青年作家創(chuàng)作成長的瓶頸：“不少作者有創(chuàng)作能力，但缺乏產業(yè)轉化的思維。我們通過各類培訓，持續(xù)為他們賦能。”

為解決網絡作家“宅家創(chuàng)作”導致的與現實脫節(jié)問題，作家村每年組織多期“體驗營”，帶領作家深入工廠、農村、革命老區(qū)等地采風。網絡作家蔣離子參加“好故事訓練營”第一期時，正經歷傳統(tǒng)網絡小說轉型，她在多年采風活動中深入現實生活、獲取一手資料，寫作風格更具現實主義的厚度，創(chuàng)作的小說《老媽有喜》改編的影視作品成為當年“爆款”。

在作家村，來自各行各業(yè)的創(chuàng)作者正以各自獨特視角書寫中國故事。網絡作家齊橙是北京師范大學經濟與工商管理學院副教授，他對工業(yè)史題材創(chuàng)作的擅長得益于他的學術背景。其代表作《大國重工》榮獲第五屆中國出版政府獎“網絡出版物獎”。作家村搭建的交流生態(tài)讓他受益良多。2025年4月，他受作家村另一位臺州籍作家的邀請，在浙江省作協(xié)和作家村的幫助下，前往浙江臺州實地走訪制造企業(yè)，深入一線采集素材。

在齊橙看來，近年來網絡文學正走向成熟，“更多作者開始融入對社會、歷史與人類命運的思考”。他呼吁更多人加入網絡文學創(chuàng)作：“他們的參與會給網絡文學帶來更厚重的思想深度和更豐富的題材多樣性”，突破對“流量”的短視追求，打破圈層偏見、推動題材創(chuàng)新，讓網絡文學真正走向“精品化”。

在網絡文學“場域”中，夏烈提出四種力量：用戶（粉絲）、產業(yè)資本、國家政策、評論界知識分子。精品化需要四種力量的協(xié)同，而不是放任市場野蠻生長。揚子江網絡文學評論中心執(zhí)行副主任李瑋提出，專業(yè)的研究、評論，一線的參與、引導，一系列評榜和推薦活動，有利于推動網絡文學精品化、主流化。

何弘告訴記者，中國作協(xié)將持續(xù)深化對網絡作家的團結引導、服務協(xié)調等工作，推動網絡文學主流化、精品化發(fā)展。如舉辦系列專題培訓班、研討班和座談會；發(fā)布網絡文學選題指南，扶持重點創(chuàng)作項目；推動區(qū)域協(xié)同發(fā)展和基層網絡組織建設；發(fā)布《中國網絡文學藍皮書》、中國網絡文學影響力榜；實施網絡文學理論評論扶持計劃、“網絡文學閱評計劃”，編寫網絡文學教材，舉辦中國國際網絡文學周等。

探索精品化產業(yè)化國際化路徑

與外界的想象不同，作家村并非封閉創(chuàng)作，而是一個精準服務的平臺。作家村通過創(chuàng)新服務機制、打通產業(yè)鏈條、推動IP轉化，已成為推動網絡文學從線上創(chuàng)作走向線下產業(yè)的核心平臺，也成為觀察中國網絡文學產業(yè)化進程的一扇窗口。

多年來，杭州高新區(qū)以高新技術產業(yè)為基石，數字賦能文化產業(yè)，形成以數字內容IP為核心的全產業(yè)鏈條。在何弘看來，作家村選擇落戶這里，除了浙江作家資源豐富、粉絲基礎龐大之外，這是最為得天獨厚的優(yōu)勢?！坝耙暋勇?、游戲等IP轉化土壤良好，能助推網絡文學形成較為完善的產業(yè)鏈。”

沈榮表示，“作家村不做產業(yè)，只做服務”。為實現這一目標，作家村構建包含培訓、體驗營、“IP直通車”在內的服務體系，推動創(chuàng)作與市場對接。夏烈將作家村的核心工作歸結為“構建兩個資源庫”，即網絡作家的創(chuàng)作庫和文化企業(yè)的產業(yè)庫，成為鏈接兩個資源庫信息的橋梁。

網絡文學的產業(yè)化核心在于IP轉化。“IP直通車”是通往市場的檢驗場，也是精品化的催化劑。目前，這個國內首創(chuàng)的IP路演機制已舉辦31場活動。在沈榮看來，市場認可與藝術追求并非對立：“我們的核心理念是讓作品變成產品，讓作家變成企業(yè)家，讓創(chuàng)意更有價值?！敝挥挟斪髌方浭茏∈袌龅目简灂r，網絡文學才能真正擺脫“快餐文學”的標簽。網絡作家王譽蓉的《上元歡》在轉化為微短劇、游戲授權和海外出版的過程中，經歷了從文本到視覺、中文到多語種的精細化打磨，本身就是一場全方位的精品化淬煉。“我現在寫作會特別注意視覺化表達，為后續(xù)影視改編做準備，”她說，“這是IP導向創(chuàng)作與傳統(tǒng)連載最大的不同?！?/p>

作家村通過資源整合，推動優(yōu)秀作品向影視、動漫、游戲、有聲書等多形態(tài)轉化。《藏海傳》《慶余年》《斗羅大陸》等超級IP均源自作家村。作者發(fā)飆的蝸牛從作家轉型為文化企業(yè)家，創(chuàng)立若鴻文化，將《妖神記》《武神主宰》等作品改編為動漫影視，出海創(chuàng)收近千萬美元。

技術創(chuàng)新也為IP轉化注入新動力。傳統(tǒng)文學作家陳錦丞入駐作家村后，創(chuàng)立“銀幕文學”團隊，專注于用AIGC將文學作品轉化為MV、短片、動畫等影像作品。在他看來，AIGC是“圖像領域的白話文運動”，為文字創(chuàng)作者提供了全新的表達形式。

有聲書從業(yè)者曲音靜子通過與作家村合作，演播了網絡作家月關的《臨安不夜侯》。她觀察到，雖然行業(yè)面臨短視頻分流、免費模式沖擊等挑戰(zhàn)，但精品化內容仍具有市場潛力。

作家村的產業(yè)生態(tài)建設不限于國內。隨著文化出海成為國家戰(zhàn)略，作家村積極推動中國網絡文學走向世界。2024年9月，作家村組織20部作品赴意大利、法國和英國開展文化交流活動，推動中國故事的全球傳播。

盡管成績顯著，作家村仍面臨管理半徑有限、IP轉化成功率待提升、出海文化障礙等問題。沈榮告訴記者，未來將重點推動聯盟化運作、細分領域專委會建設，增強資源協(xié)調效率。根據《中國網絡作家村五年發(fā)展規(guī)劃（2023—2027）》，未來將繼續(xù)深化“精品化、產業(yè)化、國際化”發(fā)展路徑，強化版權保護機制，構建更加健康的網絡文學生態(tài)。

網絡文學是產業(yè)事業(yè)融合發(fā)展的新型文藝。在中國網絡作家村的推動下，網絡文學正從“流量時代”走向“精品時代”，從“野蠻生長”邁向“有序繁榮”，成為中國文化建設中一股不可忽視的力量。