作家阿寧的長(zhǎng)篇新作《太行賦》緊跟時(shí)代脈搏，聚焦新農(nóng)村建設(shè)，講述了太行山下插劍嶺村脫貧攻堅(jiān)和創(chuàng)業(yè)奮斗的故事。阿寧的作品以細(xì)膩挖掘人物內(nèi)心世界見(jiàn)長(zhǎng)，《太行賦》在細(xì)膩之上更增添了粗獷雄渾，在敘述內(nèi)容的處理上呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的廣度、深度與高度。

從廣度上來(lái)看，《太行賦》立足太行山下的村莊插劍嶺，將新農(nóng)村建設(shè)的宏大題材與裴、劉、慈、韓四個(gè)大家庭恩恩怨怨的命運(yùn)發(fā)展交織在一起，塑造了政、農(nóng)、工、商、醫(yī)等多個(gè)領(lǐng)域的140多個(gè)人物形象，主要人物形象鮮明飽滿，次要人物個(gè)性突出，人物命運(yùn)與歷史語(yǔ)境緊密貼合。全書以人物形象的多元化與個(gè)性化塑造，展現(xiàn)人類生活的千姿百態(tài)。楊伯峻帶領(lǐng)的扶貧工作隊(duì)在插劍嶺村、月亮灣鄉(xiāng)、原平縣、容易市穿梭往來(lái)，推動(dòng)新農(nóng)村建設(shè)的發(fā)展，串聯(lián)起村、鄉(xiāng)、縣、市、省多級(jí)行政空間；村支書裴震山阻礙新農(nóng)村建設(shè)的發(fā)展，與縣、市商業(yè)資本勾結(jié)，影響插劍嶺村多個(gè)家庭的生存空間。正反兩條線索或交叉或平行，既有宏觀的大歷史，又有微觀的小生活。兩種力量圍繞事件在敘述空間里展開(kāi)博弈，作品以多人物、廣空間、繁事件表現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)的艱巨性與復(fù)雜性，展現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)的整體風(fēng)貌。

從深度上來(lái)看，《太行賦》有歷史的縱深感。作品立足當(dāng)下又不斷向過(guò)去回溯，寫出百年間插劍嶺歷經(jīng)鄉(xiāng)村教育改革、土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、合作化運(yùn)動(dòng)、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、改革開(kāi)放等時(shí)代風(fēng)云的變幻與發(fā)展。歷史包裹著人物的命運(yùn)，阿寧在現(xiàn)實(shí)與歷史的穿插中，以翔實(shí)的筆墨再現(xiàn)了幾家人對(duì)插劍嶺發(fā)展的深度參與，寫出了村莊的精氣神。在楊伯峻的眼中，插劍嶺像一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，它雖有軟弱、晦暗的時(shí)刻，但骨子里流淌的卻是本分厚道、敢于創(chuàng)新、敢于迎難而上、不怕吃苦、不怕?tīng)奚木?，還有對(duì)美好生活的追求與向往。因?yàn)橛羞@份精氣神的支撐，插劍嶺才能打贏脫貧致富的攻堅(jiān)戰(zhàn)。正如《陽(yáng)光下的獨(dú)步》中失足少年的狂躁與懊悔、《堅(jiān)硬的柔軟》中許賓的隱忍與堅(jiān)韌、《天平謠》中劉玉彬的軟弱與果斷，《太行賦》也善于深入人物內(nèi)心世界，揭示楊伯峻、裴震山等人物身上所展現(xiàn)出的人性的復(fù)雜，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。

從高度上來(lái)看，《太行賦》有哲學(xué)的深邃感和現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的追求。扶貧隊(duì)隊(duì)員江小童是一個(gè)剛畢業(yè)的女大學(xué)生，經(jīng)常閱讀西西弗斯神話。初讀感覺(jué)這條線索似乎冗余，但西西弗斯推到山上的巨石一次次滾落，恰恰是對(duì)千難萬(wàn)阻的扶貧工作是否有意義的追問(wèn)。在楊伯峻看來(lái)，愚公移山的行為包含著必勝的決心與智慧，展現(xiàn)了新時(shí)代創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)新性思維，也充分肯定了扶貧工作的必要性。作品富有理想主義的光輝，在展現(xiàn)兩種力量矛盾斗爭(zhēng)的同時(shí)，艱難曲折中的整體基調(diào)是昂揚(yáng)向上、充滿希望的，使其成為一部能夠溫暖人、鼓舞人、啟迪人的佳作。

《太行賦》以宏大的格局、扎實(shí)的筆力和高遠(yuǎn)的立意，展現(xiàn)了以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法處理新農(nóng)村題材的藝術(shù)表現(xiàn)力。在書寫廣度、思想深度與立意高度上，這部作品不僅為讀者展開(kāi)了一幅全景式的中國(guó)農(nóng)村社會(huì)畫卷，也以深切的人文關(guān)懷繪制了一代農(nóng)村人的精神圖譜。

（作者系保定學(xué)院文學(xué)院副教授）