卷 首 語(yǔ)

當(dāng)一位小說(shuō)寫(xiě)作者鋪開(kāi)稿紙或打開(kāi)電腦開(kāi)始寫(xiě)作，他便無(wú)可奈何地被推入兩個(gè)寫(xiě)作陣營(yíng)，要么寫(xiě)著“他者的小說(shuō)”，要么寫(xiě)著“自己的小說(shuō)”?！八叩男≌f(shuō)”包括經(jīng)典小說(shuō)和潮流小說(shuō)，包括不在世的大家大師和在世的當(dāng)紅小說(shuō)家，包括國(guó)內(nèi)和國(guó)際的小說(shuō)家及其作品，一切出色的或蹩腳的作品，一切已被寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)。

有的人終其一輩子都寫(xiě)著“他者的小說(shuō)”；有的人完成“他者的小說(shuō)”的模仿和訓(xùn)練之后進(jìn)入“自己的小說(shuō)”，這樣一些人無(wú)疑是幸運(yùn)且值得鼓掌的；有的人從提筆起始便寫(xiě)著“自己的小說(shuō)”，但風(fēng)險(xiǎn)暗存，“自己的小說(shuō)”如果沒(méi)有成長(zhǎng)，沒(méi)有進(jìn)入藝術(shù)的高級(jí)階段，也不足為道，終將淪為小說(shuō)戰(zhàn)場(chǎng)的炮灰?？梢赃@么說(shuō)，每一個(gè)被銘記的大作家無(wú)一不是以“自己的小說(shuō)”行走紙上江湖，寫(xiě)“他者的小說(shuō)”雖然也能寫(xiě)出榮耀的作品，但終因原創(chuàng)性缺失淪為二流；對(duì)小說(shuō)敘事邊界的突破或者對(duì)小說(shuō)這一文體的重新定義無(wú)一不在“自己的小說(shuō)”中艱難完成。

“自己的小說(shuō)”意味著那種散發(fā)獨(dú)特氣息的題材，一個(gè)異質(zhì)于同行的寫(xiě)作對(duì)象，帶有一些陌生感和模糊性；意味著小說(shuō)具有的獨(dú)特的敘事形式和敘述腔調(diào)，是那種一部作品克服了形式障礙和敘述障礙之后所形成的表達(dá)上的個(gè)性和氣味，烙上了區(qū)別于他者的“某某”印記；意味著某種藝術(shù)空間的拓展甚至獨(dú)造，即小說(shuō)呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的藝術(shù)追求或藝術(shù)氣質(zhì)；意味著還沒(méi)有被寫(xiě)出或正在被寫(xiě)出的那種“天外來(lái)客”般的作品。所謂“自己的小說(shuō)”是那種有著一切野心、一切不一樣、標(biāo)識(shí)著自己獨(dú)特性和唯一性，但又觸摸到了藝術(shù)敏感地帶的小說(shuō)。

如此來(lái)看我們刊發(fā)的小說(shuō)，老實(shí)說(shuō)，多是“他者的小說(shuō)”與“自己的小說(shuō)”的混合體吧。可以看到，每一個(gè)小說(shuō)家都在盡力凸顯“自己的”而非“他者的”特質(zhì)。知名小說(shuō)家李西閩的《銀色三葉草唇釘》將目光投注到一個(gè)“掛壁”的特別群體，題材拓展上很“自己”；任白衣《項(xiàng)生記》的思考很“自己”，寫(xiě)一個(gè)文化轉(zhuǎn)型時(shí)期兩代人雅致的沖突，也別有味道。本期開(kāi)始，新欄目“00后”亮相，不定期推出2000年后出生的寫(xiě)作者。

目 錄

丨小 說(shuō)丨

重點(diǎn)推介

李西閩 銀色三葉草唇釘

李 浩 險(xiǎn)絕與救贖——評(píng)小說(shuō)《銀色三葉草唇釘》

中 篇

任白衣 項(xiàng)生記

短 篇

倪晨翡 金剛不壞之心

王清海 尋狼

朱斌峰 采風(fēng)人

丨00后丨

張瑞洪 四連鞭（小說(shuō)）

李晴陽(yáng) 古城中，女子把花園栽種于頭頂（詩(shī)歌）

丨詩(shī) 歌丨

頭 題

沈 葦 所有的風(fēng)來(lái)自一種古老的飲泣

現(xiàn) 場(chǎng)

白愛(ài)琴 在巴丹吉林，做一粒沙子（組詩(shī)）

游 離 一種持續(xù)的回響

范丹花 外石古樹(shù)林的傍晚

譚 杰 拒絕抵達(dá)

葉雪青 小島的冬天

魏棋宇 海邊風(fēng)動(dòng)石

丨散 文丨

實(shí) 力

龐余亮 樹(shù)旗（外二篇）

八方文采

趙主明 山居筆記

王小忠 高山牧場(chǎng)

朱谷忠 春聯(lián)與蔗塔

陳志澤 大姐大

李閩山 魚(yú)市口

甘淑媛 沉默的骨頭

康志遠(yuǎn) 黑板上的童話(huà)

丨文藝探索丨

張立軍 抗戰(zhàn)離亂中閃現(xiàn)的人性光輝——長(zhǎng)篇小說(shuō)《冰點(diǎn)火炬》讀后