丑角當(dāng)C位，青衣小生兼具花臉特質(zhì)，一桌一椅便是全部布局……日前，北京京劇院兩部作品《吝嗇鬼》與《馬前潑水》相繼亮相“2025年中國小劇場戲曲展演”，二團優(yōu)秀葉派小生演員王玉璽感嘆：“因為是小劇場，讓自我的表演和人物展現(xiàn)得以盡情釋放?！?/p>

先鋒性是小劇場一直以來的代名詞，在這里京劇演員不必沿著傳統(tǒng)行當(dāng)路線行進，而是在現(xiàn)代元素、其他行當(dāng)或戲劇技巧間輾轉(zhuǎn)騰挪。小空間反而釋放了演員的表演張力，得以與當(dāng)代觀眾深度互動，精準(zhǔn)呼應(yīng)著當(dāng)代觀眾的審美期待。

新本子，跳出傳統(tǒng)唱腔

《吝嗇鬼》作為詼諧洋戲，顛覆了傳統(tǒng)京劇行當(dāng)風(fēng)格，讓端重的小生、青衣放下身段“放飛自我”。該劇改編自西方莫里哀經(jīng)典喜劇，將丑角推上了C位，荒誕滑稽的風(fēng)格也給習(xí)慣演繹才子佳人題材的主演帶來了挑戰(zhàn)?！巴蕚?yōu)槲胰×艘粋€雅致的綽號，名為‘小花生’，意指我的表演風(fēng)格接近小花臉，卻仍堅守小生行當(dāng)?shù)牡拙€?！蓖跤癍t說，小生行當(dāng)通常演繹的是溫文爾雅、風(fēng)流倜儻的才子形象，但這個角色需兼具詼諧感，既不能完全等同于小花臉的表演風(fēng)格，又要守住小生的行當(dāng)特質(zhì)。“起初我并不知曉該如何把握這種尺度，就連臺詞的念法都感到困惑。”

無法沿用以往“小生”的表演經(jīng)驗，他便嘗試拓展風(fēng)格技巧：“咱們小生行當(dāng)里所謂的‘風(fēng)攪雪’念法，正好能用來表現(xiàn)這個人物。”“風(fēng)攪雪”由京劇表演藝術(shù)家“通天教主”王瑤卿首創(chuàng)，將韻白與京白有機融合于同一句中，既保留傳統(tǒng)韻白的莊重感，又融入京白的生活氣息。

除了劇本念詞、唱腔和板式，該劇在舞蹈與音樂設(shè)計上也融合了其他戲劇類型。劇中馬小姐和貢老爺曾有一段舞臺共舞，京劇表演中竟出現(xiàn)了三拍子的唱段?！澳嵌伪硌菰谂啪殨r借鑒了華爾茲的節(jié)奏感，同時融入了昆曲的部分身段動作。”飾演貢老爺?shù)拿窇c羊介紹道。

創(chuàng)新劇目檢驗著青年演員的藝術(shù)水平，肩負(fù)首演重?fù)?dān)意味著要主動創(chuàng)演，不再對大師的藝術(shù)理解亦步亦趨?！皞鹘y(tǒng)劇目多以臨摹張君秋大師及我?guī)煾傅某粸橹鳎瑐?cè)重學(xué)習(xí)傳承。新編戲的自主性更強，需要我自主創(chuàng)演動作設(shè)計?！憋椦蓠R小姐的侯美分享了敲定最終唱段時演員間互相激發(fā)靈感的過程：“包括梅慶羊與王玉璽在內(nèi)，大家都認(rèn)為原本僅設(shè)計一段念白的方案，未能凸顯女主角的核心特質(zhì)，提議將其改為流水板。我們與編劇郜慶龍溝通后，他在短時間內(nèi)便完成了這段流水板的創(chuàng)作。隨后，我與琴師在排練廳逐句打磨，反復(fù)調(diào)整唱腔與伴奏的契合度，最終完成了這段唱段的呈現(xiàn)?！彼ρ裕骸斑@個過程挺享受的?！?/p>

舊本子，呼應(yīng)時代新理解

“乘坐高鐵前來時，我仍在反復(fù)研讀原版資料。因為在表演過程中，我擔(dān)心自己的詮釋會偏離原版的藝術(shù)表達，故而需要時常校準(zhǔn)?！痹谛霭妗恶R前潑水》中飾演崔氏的鄭瀟說?！恶R前潑水》本是傳統(tǒng)戲劇故事，此次復(fù)排的是張曼君導(dǎo)演的小劇場京劇版本——該劇開創(chuàng)了戲曲小劇場藝術(shù)的首例，問世25年來長演不衰。它將漢代名臣朱買臣“馬前潑水”、與妻決絕的故事進行實驗性改編，把封建婚姻悲劇轉(zhuǎn)化為對人性、道德與宿命的哲學(xué)探討，將古老命題置于現(xiàn)代化空間和語境中重新審視。

“刪繁就簡”是小劇場版《馬前潑水》的一大特色。該劇脫離了傳統(tǒng)的線性敘事，以最具張力的“潑水”場景開場，不斷追溯兩人婚姻破裂的根源，從洞房花燭的溫情到貧困交加的矛盾，層層遞進，完整展現(xiàn)角色關(guān)系崩解的全過程。

“《馬前潑水》采用了大量倒敘、插敘與閃回的敘事手法，對演員的表演要求極高，需在數(shù)秒內(nèi)完成角色狀態(tài)的切換。這正是我當(dāng)初深愛這部劇的原因，甚至將其視為夢想——彼時我作為觀眾坐在劇場過道中，仿佛夢想著臺上的女演員便是自己。演員豐富的想象力，讓我對這個角色充滿了向往?！编崬t分享了自己求學(xué)時與該劇結(jié)緣的經(jīng)歷——那時候她還在中國戲曲學(xué)院就讀，聽說有這樣一部戲后，便趕往學(xué)校的小劇場觀看?！爱?dāng)時學(xué)生們奔走相告，劇場內(nèi)座無虛席、水泄不通，我是坐在過道里看完的。這出戲徹底刷新了我對京劇的認(rèn)知，讓我深深愛上了它?！?/p>

面對新時代的觀眾，《馬前潑水》跳出了傳統(tǒng)道德批判的窠臼，重塑了傳統(tǒng)上與“曹操”同被劃為反派的崔氏形象，融入了對封建女性的理解與共情。劇目采用極簡舞美，保留傳統(tǒng)唱腔的精髓，運用程式化身段與虛擬場景，凸顯京劇“以簡馭繁”的美學(xué)特質(zhì)，僅憑一桌兩椅便可隨地演出。

小劇場的新舞臺、新角色與新觀眾，要求演員對表演技法有新理解?！霸趫允厍嘁滦挟?dāng)主線的基礎(chǔ)上，我會適當(dāng)借鑒其他行當(dāng)?shù)谋硌菁记?。例如，?dāng)角色呈現(xiàn)出些許瘋癲狀態(tài)時，便會融入花旦的表演方式來強化人物特質(zhì)?！北硌葜?，鄭瀟在不同行當(dāng)與流派間切換，時而展現(xiàn)青衣的端莊，時而融入花旦的靈動，唱腔中還帶有荀派的韻味。