編者按 “表達(dá)，讓我們被看見?！苯K徐州“外賣詩(shī)人”王計(jì)兵，送餐7年里寫詩(shī)4000多首；江蘇泰州餛飩店主常玫瑰，讓“玫瑰有約”書吧開在了餛飩香氣里；北京通州的保潔員王柳云，長(zhǎng)年堅(jiān)持畫畫、寫作……這些遍布城鄉(xiāng)的新大眾文藝創(chuàng)作者，是當(dāng)下最新鮮、質(zhì)樸的文學(xué)力量。本報(bào)推出“我與新大眾文藝”專題，邀請(qǐng)部分新大眾文藝創(chuàng)作者，以記者采訪或署名文章的形式，暢談他們對(duì)新大眾文藝的看法以及自己在平凡生活中不平凡的創(chuàng)作故事，以饗讀者。

種一個(gè)桃源夢(mèng)

作家 麥蘇

2024年底，《陶三圓的春夏秋冬》獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)后，我常被問到一個(gè)問題：你寫的這個(gè)故事，究竟“新”在哪里？陶三圓不過是個(gè)返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的普通姑娘，桃源村也不過是中國(guó)大地上無數(shù)個(gè)正在變遷的村莊之一。起初我答不上來，只是本能地覺得，我寫下的是我親眼見過、親身感受過的真實(shí)人間。直到“新大眾文藝”這個(gè)概念進(jìn)入我的視野，我才恍然明白，我所做的，恰恰是這個(gè)時(shí)代無數(shù)普通創(chuàng)作者正在做的事：從被代言的人，變成自己“說話”的人。

新大眾文藝最根本的“新”，在于創(chuàng)作主體發(fā)生了質(zhì)的飛躍。如“十五五”規(guī)劃建議所強(qiáng)調(diào)的，要“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。這個(gè)“新”字，意味著人人皆可創(chuàng)作，處處皆為現(xiàn)場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為其中最具活力的代表，正在讓無數(shù)普通人的故事被看見、被聽見。這是一個(gè)深刻的變革。外賣小哥、保潔阿姨、卡車司機(jī)、退休職工——無數(shù)普通人拿起筆、舉起手機(jī)，開始講述自己的故事。

《陶三圓的春夏秋冬》的創(chuàng)作，正是這一理念的踐行。小說中的主人公陶三圓，一個(gè)圓潤(rùn)可愛的返鄉(xiāng)女大學(xué)生，她不是傳統(tǒng)意義上的英雄，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，有的只是對(duì)故鄉(xiāng)最樸素的愿望：讓沉睡的村莊重新熱鬧起來，讓搬出去的村民都能回來。正是這樣一個(gè)普通人的平凡夢(mèng)想，卻與國(guó)家鄉(xiāng)村振興的宏大敘事形成了奇妙的共振。

小說以“輕逸”的方式完成“厚重”的敘事，這正是新大眾文藝的獨(dú)特魅力。在《陶三圓的春夏秋冬》里，我試圖將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中經(jīng)典的“成長(zhǎng)敘事”與“闖關(guān)模式”植入中國(guó)鄉(xiāng)村變革的語境。陶三圓的“升級(jí)”之路不是修煉功法，而是實(shí)實(shí)在在地“為桃源村立人設(shè)”、搞直播帶貨、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游。她遇到的“關(guān)卡”是資金短缺、觀念沖突、產(chǎn)業(yè)瓶頸；她獲得的“助力”是寶來舅等老一輩的支持，是“桃源三胖”等年輕伙伴的加入。這部小說刻意規(guī)避宏大敘事的直陳，以輕快流暢的筆觸塑造了活潑可愛的主人公形象，講述了一個(gè)兼具趣味性與思想性的新時(shí)代鄉(xiāng)村振興故事。這種“輕盈感”并非刻意為之，而是源于我對(duì)生活的真實(shí)感受。

寫陶三圓時(shí)，我常常想起那些在采風(fēng)中遇到的年輕人。他們對(duì)鄉(xiāng)村有一種質(zhì)樸的熱愛，希望村子能不停向前發(fā)展，并以生活在鄉(xiāng)村為驕傲。這種熱愛不是口號(hào)，而是具體到每一天的勞作、每一次的嘗試、每一回的挫折與重來。我想寫下的，就是這種具體的、有溫度的人間情味。作品完成后，當(dāng)我收到來自扎根鄉(xiāng)村的年輕人的反饋，聽到了他們不斷提起“以生活在鄉(xiāng)村為驕傲”。他們對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛感染著每一個(gè)人，這份希望鄉(xiāng)村能不停向前發(fā)展的渴望，讓大家看到了鄉(xiāng)村發(fā)展的未來，我知道，這就是新時(shí)代最動(dòng)人的故事。新大眾文藝的要義，正在于“寫大眾”和“大眾寫”，這些普通人的故事，讓我們與千萬顆心靈連在了一起。如今，新大眾文藝的浪潮正在奔涌向前。據(jù)媒體報(bào)道，僅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者就有數(shù)千萬之眾。微短劇、短視頻、素人寫作……各種形態(tài)的新文藝作品層出不窮。這是一個(gè)生機(jī)勃勃的文化熱土，也是一個(gè)充滿可能性的時(shí)代。

新大眾文藝是浩浩蕩蕩的時(shí)代洪流，但我深知，流量不等于價(jià)值，熱鬧不等于深刻。我愿繼續(xù)做一個(gè)生活的記錄者，在煙火深處傾聽、觀察、書寫。因?yàn)槲蚁嘈?，每一個(gè)普通人的生命里，都藏著一部波瀾壯闊的史詩(shī)。而新大眾文藝，正在讓這些史詩(shī)被看見、被聽見、被傳頌。

生活朝我扔泥巴，我拿泥巴種荷花

王柳云

在人生并不寬闊的現(xiàn)實(shí)縫隙中，有人選擇退讓，有人卻在逼仄處培植精神的花朵。1966年出生于湖南婁底新化農(nóng)村的王柳云，中途輟學(xué)，當(dāng)過售貨員、裁縫、服務(wù)員，也在北京做過保潔員。命運(yùn)并未為她鋪設(shè)坦途，卻沒有阻斷她與文字的聯(lián)系：她堅(jiān)持閱讀、寫作與繪畫，陸續(xù)出版非虛構(gòu)作品集《青芥人生》

《月光不迷路》《走過一座?！芬约伴L(zhǎng)篇小說《風(fēng)吹起了月光》。在她看來，“讀書這件事不是愛好，是活法?！眹@閱讀、寫作與個(gè)人命運(yùn)的交織，她向《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者講述了那些在塵土中生長(zhǎng)出來的精神與閱讀軌跡。

閱讀，是王柳云一路堅(jiān)持下來的精神支撐。真正意義上的閱讀，是從哥哥帶回來的書開始。哥哥在鄉(xiāng)村學(xué)校教書，偶爾帶回雜志和文學(xué)作品，但買書幾乎不可能。小時(shí)候，王柳云曾認(rèn)真列了一份書單請(qǐng)哥哥代為購(gòu)買。然而哥哥聽后臉色驟然沉下來，反問她“買這些做什么”。直到后來回望往事，她才逐漸理解：哥哥當(dāng)時(shí)月薪不過28元，還要維持個(gè)人生活與感情開支，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)，自然無力承擔(dān)額外購(gòu)書費(fèi)用。

進(jìn)入初中后，王柳云讀得如饑似渴，《人民日?qǐng)?bào)》《湖南日?qǐng)?bào)》《參考消息》都成為重要閱讀對(duì)象。她告訴記者，那時(shí)候最大的愿望就是有錢買書。雖然閱讀之路坎坷，但王柳云并沒放棄。她形容那是一種持續(xù)的精神需求：“我可能一輩子都離不開書。讀書不是為了出名，也不是為了寫作，是為了讓自己心里有光。”如今她仍保持隨手閱讀的習(xí)慣。“沒有哪本書完全無用，所有書多少都有啟發(fā)，就像吃飯，各種營(yíng)養(yǎng)都要一點(diǎn)兒?！?/p>

2020年，王柳云來到北京務(wù)工，50多歲的她選擇了保潔崗位。生活隨后再次出現(xiàn)波折，丈夫突發(fā)惡疾，給她帶來近20萬元債務(wù)?！拔夷菚r(shí)真的覺得天都塌下來了?！焙髞砜抠u畫、打工慢慢還清欠款，“手里還是沒有什么存款，只能繼續(xù)干活?！?/p>

閱讀與寫作在這一階段成為重要支撐。“凡是痛苦的東西，我就讓自己趕緊忘記，然后去讀書、去寫?！蓖趿瓢堰@種方式理解為自我療愈，“寫作和讀書其實(shí)是調(diào)整心態(tài)?！彼⒉话褜懽饕暈楦淖兠\(yùn)的工具，而更像一種自我修復(fù)?！吧钣袝r(shí)候確實(shí)會(huì)往你身上扔泥巴，但你要是能把它種成荷花，就不算白受那一遭?！?/p>

閱讀積累最終指向?qū)懽?，但在王柳云看來，這并非職業(yè)選擇，而是一種自然延伸?！拔覍憰鴽]有什么技巧，就是讀得多，做筆記多。有些書讀五遍以上，前兩遍是囫圇吞棗，后面才算研究性閱讀，慢慢就熟能生巧。”

王柳云對(duì)寫作結(jié)構(gòu)其實(shí)有清醒認(rèn)識(shí)?！伴_篇要有環(huán)境，要有人物主線、副線，還要有時(shí)間線，可以有回憶、倒敘?！钡龍?jiān)持認(rèn)為這些不是技巧，而是閱讀中潛移默化形成的感覺。“別人說我有點(diǎn)天賦，我覺得沒有，就是讀書讀出來的?！?/p>

現(xiàn)在王柳云還有不少選題在策劃中。但對(duì)于寫作節(jié)奏，她顯得格外克制?！拔也幌胍荒暌槐炯铀賹懀锹恋?，多讀、多想，寫幾本真正好的就行?！彼€透露已有新的非虛構(gòu)作品和鄉(xiāng)土題材寫作計(jì)劃，“普通人的歷史特別值得寫，我想把那些人和事留下來?！?/p>

談及《風(fēng)吹起了月光》的深層創(chuàng)作動(dòng)因，王柳云還提到一段重要經(jīng)歷。2019年，她曾赴河南商丘打工，其間堅(jiān)持畫畫。當(dāng)?shù)匾晃恍ｉL(zhǎng)注意到她的畫作后，主動(dòng)邀請(qǐng)她到學(xué)校擔(dān)任美術(shù)老師。那所學(xué)校里不少孩子是留守兒童，她每天帶著他們畫花鳥魚蟲，也畫不同光影下的人物。“孩子們特別認(rèn)真，也特別需要陪伴?！彼f，那段時(shí)間與孩子們朝夕相處，讓她對(duì)鄉(xiāng)村教育有了更直接的理解。

王柳云印象尤深的是校長(zhǎng)對(duì)學(xué)生細(xì)致而長(zhǎng)久的投入?！靶ｉL(zhǎng)對(duì)這些孩子是真的用心，既管學(xué)習(xí)，也管生活?！痹陂L(zhǎng)期觀察中，她反復(fù)思考一個(gè)問題：這些孩子缺少父母長(zhǎng)期陪伴，卻非常陽光、踏實(shí)?！昂髞砦衣靼祝@背后其實(shí)是教育的力量，是老師、學(xué)校一點(diǎn)一點(diǎn)托舉出來的?！?/p>

這種基層教育工作者的堅(jiān)守讓王柳云深受觸動(dòng)，也逐漸沉淀為寫作沖動(dòng)?！拔液髞聿乓庾R(shí)到，很多孩子能夠健康成長(zhǎng)，是有人在默默付出?！闭窃谶@樣的觀察與體悟中，她萌生了系統(tǒng)書寫留守兒童群體的想法，并最終轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作動(dòng)力。她告訴記者：“他們是當(dāng)下社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)，也是民族的未來。我希望更多平凡人通過努力，把一點(diǎn)點(diǎn)微光匯聚起來，最后成為燦爛的星空?！?/p>

王柳云形容這次寫作過程沒有儀式感，也沒有文學(xué)理想式的鋪陳?！熬褪抢盟槠瑫r(shí)間，一點(diǎn)點(diǎn)寫起來的，沒有什么技巧，就是心里有東西想說?！彼龔?qiáng)調(diào)，這部小說不是為了證明自己，“而是把多年壓在心里的東西釋放出來。寫完之后，人一下子放松了，好像一段路終于走完?！?/p>

品出生活最純的滋味

外賣詩(shī)人 王計(jì)兵

這幾年，借著網(wǎng)絡(luò)文藝的東風(fēng)，我一路前行，陸續(xù)斬獲了一些獎(jiǎng)項(xiàng)。2023年，我獲得第八屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)時(shí)，曾忐忑地問評(píng)委老師：“我獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是不是因?yàn)槲业纳矸莸玫搅藨z憫？”即便老師篤定地告訴我并非如此，我的心底依舊藏著一絲不安。也正是這份不安，讓我更加勤奮，唯有筆耕不輟，才能守護(hù)這份文藝的純粹與榮光。

要知道，我是新大眾文藝寫作的多重受益者。或許更多人知曉王計(jì)兵，是因?yàn)橐粋€(gè)標(biāo)簽“外賣詩(shī)人”，會(huì)想起那個(gè)一邊送外賣、一邊寫詩(shī)的外賣員。可我與寫作相伴，已然走過38個(gè)春秋——自1988年起，一路堅(jiān)持至今，也曾為了追逐寫作的夢(mèng)想，近乎癡狂。那時(shí)為了完成一部長(zhǎng)篇小說，我夜以繼日。卻因過度勤勉，拖垮了自己的身體。最終，父親一把火，燒了我的所有稿件，從此，我的寫作遭到了家人的全力抵制。

我后來寫下：一座夢(mèng)想大廈，剛剛建好，就被父親拆了。那是我唯一的夢(mèng)想之地，我絕不肯讓它淪為一片廢墟。為此，我用了25年的時(shí)間清理，之后，詩(shī)歌便如莊稼，一茬又一茬，開始生長(zhǎng)。這就是夢(mèng)想，夢(mèng)想找到我們，是為了讓我們更好地生活，絕不是生命的一種禁錮。即使留下一片空白，也是留給夢(mèng)想的最好紙張。

2023年之后，我寫的書籍陸續(xù)出版，我在我的村莊里，便被自然而然地視作了“文人”。從前，村里的紅白喜事，我不過是幫忙打雜、接送賓客的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親；如今，我總會(huì)被安排坐上賬桌，成為執(zhí)筆書寫的人，這是村莊對(duì)文化最質(zhì)樸的認(rèn)可。

時(shí)至今日，我依然不愿以文人自居，我始終覺得，自己只是一個(gè)純粹的文學(xué)愛好者，秉持著“我寫作，我快樂”的初心。在與朋友的交往中，我也無數(shù)次闡明這份心意：作為新大眾文藝的創(chuàng)作者，無論何時(shí)，都該把生活放在第一位，將寫作當(dāng)作相伴一生的一種愛好。愛好文學(xué)，就像一日三餐里的柴米油鹽，是平凡生活的調(diào)味品，唯有心懷這份熱愛，才能以更好的心態(tài)，品出生活最純的滋味，無論苦辣酸甜。

2023年農(nóng)歷十月初九，是母親過世3周年的日子（父親已過世5年多）。清晨，我抵達(dá)邳州高鐵站，恰逢當(dāng)時(shí)老村莊拆遷，彼時(shí)回家的全部意義，便是奔赴父母的墳前。我放棄了打車，選擇徒步18公里，從高鐵站走向父母的安息之地。一路行走，一路思潮翻涌。中途路過舅舅家的老屋時(shí)，我想起母親自幼便是孤兒，是兄弟姐妹中最小的一個(gè)，想到我們“弄丟”了舅舅最疼愛的小妹，心底的遺憾與悲傷便翻江倒海，難以抑制。長(zhǎng)久以來，我習(xí)慣用語音寫作，而這份洶涌的悲傷，便成了寫作最真切的切口。我一路走，一路傾訴，將滿心的思念與酸楚化作文字，走完18公里，也為母親寫下了一篇1.5萬字的散文。

網(wǎng)上曾說，人有三次死亡，一個(gè)人當(dāng)世間再無人記得，才是真正的消逝。那一刻，我突然萌生了為母親寫一本書的渴望，我想用筆，把母親永遠(yuǎn)留在人間。2026年1月，以母親名字命名的散文集《成珍》正式出版發(fā)行，我淚如泉涌，用文字留住母親，我做到了。

常有人問我：“你現(xiàn)在還在送外賣嗎？”我總會(huì)底氣十足地回答：“當(dāng)然送?！彼屯赓u，依舊是我的第一職業(yè)，我甚至驕傲地說，2025年，我憑借認(rèn)真的工作態(tài)度，榮獲了江蘇省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)。寫作，悄然改變著我的生活態(tài)度，也重塑著我的人生。我更清楚，我的社會(huì)意義遠(yuǎn)大于文學(xué)價(jià)值，這就是新大眾文藝帶給我的使命感。我為自己定下了清晰的寫作計(jì)劃，到2029年，寫作完成10本書，讓文字在歲月里持續(xù)生根發(fā)芽。

今年，是我自2002年以來，第一次回到故鄉(xiāng)，在家中過春節(jié)。過去的23個(gè)春節(jié)，要么為了避開春運(yùn)高峰、節(jié)省車票錢，要么為了春節(jié)多賺一些加班費(fèi)，我始終留在異鄉(xiāng)。尤其是父母過世后，回家的渴望漸漸淡去，即便歸鄉(xiāng)，心頭也會(huì)縈繞著淡淡的哀傷。這個(gè)春節(jié)，我在故鄉(xiāng)的家中待了6天，寫下22首詩(shī)歌，一篇2000多字的散文。

我是一個(gè)行走在大地上的文學(xué)愛好者。我在人間奔跑了幾十年，歷經(jīng)風(fēng)雨，踏過滄桑，幸而今日，遇上了新大眾文藝的這駕馬車，得以讓文字陪伴我更好地走過往后的歲歲年年。我相信，只有向光而行的人，才會(huì)把影子留在身后，也會(huì)因?yàn)槠胀ǘ环病?/p>

傳遞日常溫暖

油漆工 白保林

唯有熱愛，可抵歲月漫長(zhǎng)?；厥走^往，2025年是我文學(xué)創(chuàng)作路上的幸運(yùn)之年。我的長(zhǎng)篇小說《駝峰山下》，有幸入選陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)推出的“不負(fù)星光·新大眾文藝叢書”，并于2026年1月7日在北京舉行新書發(fā)布會(huì)。從未到過京城的我，也應(yīng)邀前往。這樣的認(rèn)可，讓我真切感受到，新大眾文藝為我們普通作者，提供了表達(dá)自我的廣闊舞臺(tái)，也讓那些藏在煙火日常里的平凡心聲，多了被聽見、被關(guān)注的機(jī)會(huì)。

這段經(jīng)歷也讓我愈發(fā)明白，文學(xué)創(chuàng)作是扎根大地、貼近人心的真誠(chéng)表達(dá)，它屬于每一個(gè)認(rèn)真生活的普通人。新大眾文藝的核心，就是講述基層故事、傳遞日常溫暖。那些從心底流淌出來的文字，更能觸動(dòng)人心，讓讀者找到共鳴，看到希望，汲取力量——這樣的作品，才真正有價(jià)值、有意義。

文學(xué)于我而言，是苦難日子里的慰藉和支撐，更是貫穿歲月的精神依靠。16歲那年，我因家境貧困被迫輟學(xué)，從而踏上了更為艱難的人生道路。也就是在那段艱難無助的日子里，我拾起了筆，開始在稿紙上傾吐心聲。從此，文學(xué)就像一束微光，照進(jìn)了我的生命，指引我走過泥濘、踏過坎坷，更讓我學(xué)會(huì)了觀察生活、理解生活，在困境中保持清醒，苦難中守住希望。

在榆林，我從事油漆粉刷工作已有27年。這期間，我始終堅(jiān)持誠(chéng)實(shí)守信、精益求精的工作態(tài)度，為雇主營(yíng)造舒適的居住環(huán)境，也正因這份真誠(chéng)，好多雇主成了我的朋友，粉刷活兒廣開門路，四季忙碌。作為家庭的頂梁柱，一家人在城市里安身立命是最現(xiàn)實(shí)的問題。于是，我給自己定下規(guī)矩：忙時(shí)好好干活，閑時(shí)用心寫作。然而每到行業(yè)旺季，連續(xù)工作四五個(gè)月停不下來是常有的事。

堅(jiān)持寫作多年，文學(xué)已成為滲進(jìn)我骨子里的精神養(yǎng)分，沒有文字陪伴的日子，生活都失了味。后來，隨著電子產(chǎn)品的升級(jí)，我一邊干活一邊在手機(jī)上收聽文學(xué)作品；有時(shí)手里干活，心里構(gòu)思小說中的故事情節(jié)，或者組織語言打腹稿，一有靈感，立刻記在手機(jī)里，等到晚上收工回家再慢慢整理修改。但是，干一天活兒實(shí)在是太累了，很多時(shí)候，我寫不了多少字，就趴在平板電腦上睡著了。有幾次因睡著后胳膊碰到鍵盤而誤刪了文字，之后只能憑借記憶又一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)回來。對(duì)我來說，每年年關(guān)前后，才有相對(duì)充足的時(shí)間。所以，我的寫作進(jìn)度非常緩慢，甚至是間斷性的?？梢坏┻M(jìn)入狀態(tài)，吃飯、走路、干活、睡覺，滿腦子都是小說中的故事和人物。很多人認(rèn)為寫作不是體力活，而我覺得這不比粉刷輕松，尤其長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，如同爬格子上山，一字一句都得反復(fù)推敲、仔細(xì)打磨。但我并不覺得粉刷與寫作矛盾，粉刷是為了生活，寫作是為了熱愛，是生活滋養(yǎng)了我的文字，是文學(xué)照亮了我的生活。

一路走來，我的創(chuàng)作，就是一個(gè)普通人在平凡生活里堅(jiān)守與熱愛的故事。我的筆下沒有華麗的辭藻、精巧的布局與宏大的敘事，身邊的人和事，就是我創(chuàng)作中鮮活的素材。我寫他們的掙扎與堅(jiān)守、寫他們的辛酸與希望，以及腳下的故土鄉(xiāng)村、奔波中的城市煙火，黃土高原的蒼茫厚重、大漠邊城的市井萬象，這些都是我故事里最樸實(shí)的生動(dòng)圖景?！恶劮迳较隆烦霭婧?，有人稱我為“作家”，真心夸贊也好，善意調(diào)侃也罷，我從不敢接受這樣的稱謂。在我心里，“作家”二字太過厚重。而我，只是一個(gè)喜歡用文字記錄生活的粉刷匠。

我是城市建設(shè)的親歷者，也是時(shí)代發(fā)展的見證者。新大眾文藝給予了普通人追夢(mèng)的舞臺(tái)，讓每一分努力都有被看見的可能，這將激起我更大的創(chuàng)作熱情。今后，我仍會(huì)在繁重的家裝工作之余，繼續(xù)握筆深耕，用自己的經(jīng)歷和筆下的故事，告訴更多和我一樣的人：生活或許平凡，道路或許艱難，但只要心懷熱愛、守住初心，平凡的人生也能在歲月里活出屬于自己的色彩。

灶臺(tái)生詩(shī)意 煙火見文學(xué)

常玫瑰

在江蘇泰州的一家餛飩店里，熱氣翻騰的不只是鍋灶里的湯水，還有日常生活中被重新點(diǎn)亮的文學(xué)之光。店主常玫瑰，一手持勺、一手執(zhí)筆，從在報(bào)紙副刊發(fā)文章到出版散文集，她用最質(zhì)樸的方式證明：文學(xué)并不遙遠(yuǎn)，它就生長(zhǎng)在日常生活的煙火之中。

很多讀者初識(shí)常玫瑰，是通過“餛飩店老板出書”這個(gè)標(biāo)簽。然而在她看來，“老板”與“作家”并非彼此替代，而是彼此成就。

常玫瑰說：“用詩(shī)意的眼光看待生活，你會(huì)覺得再泥濘的路上也有美好；用煙火里的塵埃去點(diǎn)燃詩(shī)意，你會(huì)發(fā)現(xiàn)再膚淺的詩(shī)意中也有生活的哲理?！痹谒磥?，文學(xué)并非生活的對(duì)立面，而是深藏于煙火日常之中。讓文學(xué)回歸生活、讓生命回歸自然，是創(chuàng)作得以生長(zhǎng)的根基。

無論是經(jīng)營(yíng)一家餛飩店，還是從事文學(xué)寫作，在常玫瑰心中都是生活的真實(shí)組成部分?！笆丘Q飩店老板的身份也好，是作家的身份也好，它們其實(shí)是并列存在我的生活中的?！背Ｃ倒灞硎?，左手經(jīng)營(yíng)一家小店，右手記錄生活的波瀾，在這樣的日常實(shí)踐中，再枯燥的日子里也能生出嶄新的夢(mèng)。

常玫瑰的寫作，并非一蹴而就。學(xué)生時(shí)代的寫作熱情，曾在現(xiàn)實(shí)壓力中中斷。直到多年后，她重新意識(shí)到，寫作并無“來不及”，人生的任何階段，都可以重新出發(fā)?！伴喿x別人的故事多了，我便覺得我的生活也可以試著去書寫。”在她看來，寫作的意義并不在于宏大表達(dá)，“它只是我記錄生活的一個(gè)留痕。只要我的生命不止，我人生路上的文字便也是不止的?！?/p>

真正點(diǎn)燃常玫瑰寫作熱情的，是女兒一句樸素卻深情的話——“我愿意做你的第一個(gè)讀者”。女兒離家上大學(xué)后，母女之間的情感牽掛，成為她重新進(jìn)入寫作狀態(tài)的重要契機(jī)。常玫瑰說，正是這句話，喚醒了她心中沉睡的文學(xué)之夢(mèng)，也讓寫作成為一種穩(wěn)定而長(zhǎng)久的生活陪伴。

常來的食客、日復(fù)一日的經(jīng)營(yíng)瑣事，是常玫瑰散文中反復(fù)出現(xiàn)的書寫對(duì)象?！拔业膶懽魉夭拇蠖鄰奈业纳钪衼?，從我的餛飩店的煙火日常中來?！背Ｃ倒逭f。她并不刻意修飾生活，也不追求技巧性的加工，而是選擇真實(shí)呈現(xiàn)生活本來的樣子。正是這些酸甜苦辣的瞬間，構(gòu)成了她文字中最有溫度的部分。

這種不加修飾的真實(shí)，使常玫瑰的文字被讀者評(píng)價(jià)為“接地氣”“不造作”。對(duì)此，她強(qiáng)調(diào)：“在寫作中，我最在意的是真情實(shí)感。我始終認(rèn)為，能打動(dòng)我的瞬間，我只要真實(shí)地記錄下來，我相信也一定能打動(dòng)我的讀者。我相信，這樣的我，是可以被我的讀者理解和共鳴的。”

2020年7月10日，是常玫瑰人生中的重要節(jié)點(diǎn)。那一天，她的散文《小草也開花》首次在報(bào)紙副刊發(fā)表?！皬哪且惶扉_始，我文學(xué)的夢(mèng)被開啟在一個(gè)全新的軌道上。它讓我明白了，我們老百姓也可以走上文學(xué)的舞臺(tái)。”常玫瑰說。

5年后的同一天，常玫瑰的第一本散文集《左手詩(shī)情，右手煙火》正式出版。她說：“這5年間，我只管努力書寫我生活中的所見、所聞、所想、所思，我從沒有想過，我能擁有一本完全屬于自己的書。”圖書出版，對(duì)她而言是一種確認(rèn)，更是一種鼓勵(lì)。她感慨：“我是無數(shù)普通寫作者中幸運(yùn)的一員，這本書出版后，它對(duì)我這樣的普通寫作者來說，最大的意義應(yīng)該是，你盡管努力，時(shí)間會(huì)給你最好的答案?！?/p>

常玫瑰的餛飩店，也在不經(jīng)意間演變成一個(gè)閱讀與交流的公共空間。顧客、讀者、文友在這里相遇、交談。“是真誠(chéng)讓這個(gè)日常生活場(chǎng)所有了巨大的凝聚力。”她說，“在這里，我和我的餛飩店都是自由的詩(shī)，而閱讀恰恰是通往靈魂自由最捷徑的方式?！?/p>

談及新大眾文藝，常玫瑰有著樸素而清晰的理解?！靶麓蟊娢乃嚺c傳統(tǒng)文學(xué)最大的不同，應(yīng)該是強(qiáng)調(diào)了人民性?！彼J(rèn)為，在當(dāng)下，“我們這些老百姓從被別人寫，到我們自己寫，這是人民自我書寫的力量，它讓文學(xué)真正地來源于生活，也走進(jìn)了老百姓的心中?！?/p>

在常玫瑰看來，寫作早已不是標(biāo)簽或身份，而是一種日常。“寫作對(duì)我來說，是一種生活方式?！痹钆_(tái)前，她依舊忙碌；燈光下，她繼續(xù)書寫。當(dāng)普通人的生活被認(rèn)真書寫，文學(xué)便在最樸素的日常中，獲得了新的生長(zhǎng)空間。

以無聲寫有聲

詩(shī)人 左右

時(shí)常有朋友替我的命運(yùn)打抱不平，而如今的我，心態(tài)早已沉淀，只希望往后的生活，能夠獲得一份平靜與從容。這份平靜與從容的背后，從不是向命運(yùn)妥協(xié)的淡然，而是我始終在與命運(yùn)、與缺失的聲音做著最堅(jiān)決抗?fàn)?，從未有過一刻放棄。

縱使世界充滿了喧囂，我也要讓我的世界萬籟俱寂。

于是，我的詩(shī)集《萬籟俱寂》出版了。作為“不負(fù)星光·新大眾文藝叢書”之一，作品收錄了180余首詩(shī)作，我從3年前便開始著手整理。彼時(shí)落筆，不過是想將自己與聲音的糾葛、與無聲歲月相伴的點(diǎn)滴、與命運(yùn)較勁的模樣，以及和生活慢慢和解的細(xì)碎瞬間，一一凝練成詩(shī)，整理成冊(cè)。直到書稿交付的那一刻，我才恍然發(fā)覺，這些詩(shī)句所承載的情感與力量，恰是新大眾文藝本真的底色：無論身處何種人生境遇，歷經(jīng)怎樣的坎坷磨難，都始終保持對(duì)生活的熱愛，對(duì)未來的向往。

對(duì)于“新大眾文藝”這個(gè)詞，我一直對(duì)其中的“新”字有著格外獨(dú)特的執(zhí)著。在我看來，這個(gè)“新”，是對(duì)創(chuàng)作多元開放的不懈追求，打破固有的語言邊界，讓每個(gè)平凡人的心聲都有被聽見的可能；這個(gè)“新”，是立足世界格局的創(chuàng)作思維，以更開闊的視野書寫平凡；這個(gè)“新”，更是對(duì)寫作者的寫作能力與寫作素養(yǎng)有著更高要求的期待，讓文字既有溫度，更有厚度，也有詩(shī)意。

我作為蕓蕓大眾中的普通一員，在新大眾文藝的土壤里生長(zhǎng)。這些年我一直在無聲世界里尋找聲音、尋找工作、尋找愛情、追求有聲生活，這其中有很多心酸、不甘、無助，但我一直在尋找一個(gè)突破口。所幸我已經(jīng)找到了——我通過寫作、通過讀書，將身體困境轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的詩(shī)意表達(dá)，傳遞我對(duì)無聲生活的熱愛，傳遞我以詩(shī)歌對(duì)抗命運(yùn)、探尋生命本質(zhì)，以文學(xué)代替聲音來發(fā)聲的堅(jiān)韌力量。

寫作于我，早已無法用興趣、習(xí)慣、使命等這類詞匯來簡(jiǎn)單形容，它早已成為我生命中不可或缺的一部分，就像我每天都離不開的空氣、糧食、水和陽光，是支撐我走過無聲歲月的底氣。恰如蘇東坡所言“寧可食無肉，不可居無竹”，于我而言，便是“寧可食無肉，不可居無詩(shī)”，詩(shī)歌與寫作，早已融入我的日常，成為生活本身。

常言道：大象無形，大音希聲。于無聲的我而言，寫作早已成為一種至高無上的、無形的、希聲的信仰。它是我與世界對(duì)話的橋梁，是我表達(dá)自我的出口，是我在寂靜中尋得的最響亮的聲音，讓我即便身處無聲之境，也能擁有豐盈的精神世界。

一路走來，我做過很多工作，有適合我的，也有不適合我的，每份工作都來之不易，為了珍惜眼前的機(jī)會(huì)，我大都不得已犧牲了自己的寫作時(shí)光，唯有在忙碌的間隙，熬著深夜的燈，在疲憊中堅(jiān)守著心底的熱愛。如今我的生活有著清晰的節(jié)奏：清晨迎著晨光提筆寫作，直到午后才放下紙筆稍作休息。這份工作或許并非十全十美，卻讓我得以在寫作與工作之間自在穿梭。

我的寫作之路，從16歲那年便已啟程，一路筆耕不輟，至今已有二十余載。一位老家的姑娘愛上了我和我的文字。一來二去就成了我的新娘。文學(xué)，讓我的命運(yùn)與眾不同，也讓我的生命有了歸屬。

在這20多年的寫作生涯中，文字陪我走過了人生的迷茫與困頓，見證了我的成長(zhǎng)與蛻變，我也將繼續(xù)以筆為聲，在新大眾文藝的路上堅(jiān)定前行，以無聲之軀，寫有聲之詩(shī)。

在生活里擦肩 在文字里相逢

核雕工藝師 蟠桃叔

我叫蟠桃叔，我是一個(gè)不出名的小作家，也是一個(gè)生意不紅火的核雕工藝師，俗稱刻桃核的。但是，我勤勤懇懇，這幾年出了不少書，也刻了不少桃核。這不，最近，我的一本名為《長(zhǎng)安掰饃英雄傳》的新書問世了，是“不負(fù)星光·新大眾文藝叢書”中的一本，我因此覺得很光榮。以我對(duì)新大眾文藝的粗淺認(rèn)識(shí)，就是文藝工作者從群眾中來，到群眾中去，踏踏實(shí)實(shí)為咱群眾服務(wù)。

說到《長(zhǎng)安掰饃英雄傳》，它是一本匯集我近年來寫作成果的短篇小說集，講西安普通人的故事。編輯老師是這樣評(píng)價(jià)的：本書聚焦了西安城巷深處的煙火日常，以幽默溫情的筆觸勾勒出一幅幅市井小人物的生動(dòng)畫卷。書中從微末處透視城市精神，重現(xiàn)人間百態(tài)。那些市井匠人、江湖故人、飲食男女，在蟠桃叔的筆下完成了在鋼筋森林里編織出的柔軟詩(shī)意。

是啊，我在西安已經(jīng)生活27年了，有那么多關(guān)于西安、關(guān)于西安人的故事要講。我曾經(jīng)在西安的某報(bào)社工作了10多年，從報(bào)社辭職后搞文學(xué)加刻桃核也已經(jīng)5年了。我的寫作基本都取材于我在西安的所見所聞，所經(jīng)所歷。這幾年，出了五六本書，也都是獻(xiàn)給西安的。

《長(zhǎng)安掰饃英雄傳》其實(shí)不是武俠小說，書里沒有一個(gè)拿刀拿劍的、飛檐走壁的。書中所寫的種種人物，乃是西安城里羊肉泡饃館子掰著饦饦饃的張三李四。雖是平凡人物，我卻認(rèn)為他們每個(gè)人都活得熱辣滾燙、有模有樣，是凡塵俗世間的好男兒、好女子，是沒有功名的英雄也，故有此書名。書中，《吃油餅》里的范青青，《捏脖子》里的春山，《引生刻銅》里的引生……都是這樣。生活有時(shí)會(huì)讓他們疼，他們卻會(huì)對(duì)著生活笑。

小說絕大部分篇章都是我虛構(gòu)出來的，當(dāng)不了真，但是其靈感與素材均來源于我的親身經(jīng)歷。例如《曹小毽》一文，人物原型就是我的好友，英年早逝的西安市絲錦畫

非遺傳承人李健。現(xiàn)實(shí)中的李健不像文中的曹小毽踢毽子、舞大刀、騎摩托車。李健一直單身，母親去世早，他和父親兩人住在一起。父子二人都有好手藝，他的父親做撕紙畫，他做絲錦畫，俱是非常罕見的工藝美術(shù)技藝。我當(dāng)年常去李健家喝茶聊天，看他作畫。記得有一次，去李健家，李父正顫顫巍巍地剝一碗銀杏果仁……這些畫面我都印象深刻，也都寫進(jìn)文章里了。

目前，我努力地寫作，也努力地刻桃核。雖然勞累而忙碌，但我深信，我非常幸福，因?yàn)槲易鲋约合矚g的事情，而且是雙份，我的幸福也就加倍了。最重要的是，我的努力漸漸得到了認(rèn)可，我更有勇氣走下去啦。

在叢書的首發(fā)式上，作家陳彥老師做了發(fā)言，他提到正視生活本質(zhì)的“粗糲性”與“毛邊性”，說得真好。我會(huì)繼續(xù)自覺地做好新大眾文藝的實(shí)踐者。

我是用小說記錄生活、記錄時(shí)代、記錄西安這座城，和城中的蕓蕓眾生的。我為自己寫，我更為讀者諸君而寫，為廣大人民群眾而寫。我愛熱騰騰的人間，愛人間每一個(gè)具體的人，特別是那些常被忽視和遺忘的平凡渺小的人。因?yàn)椋乙彩浅１缓鲆暫瓦z忘的，平凡渺小的。所以，如果您在我的文字里隱隱約約找到了自己或者自己熟悉的人，不用懷疑，那就是，一定是。我們終究在文字里相逢。

回首這幾年來的文學(xué)之路，我覺得自己非常幸福。一路上收獲了好風(fēng)景，也收獲了情誼，就是我和讀者之間的情感聯(lián)系。我一篇一篇地寫，在傳統(tǒng)媒體上發(fā)，也在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)。一些讀后有共鳴的讀者沒有吝嗇他們的贊美，也不忘分享感受。于是在回饋中，我在以后的寫作中不斷改進(jìn)和修正。我也在聆聽他們的故事，感受他們的感受。這對(duì)于我來說，都是一筆財(cái)富的饋贈(zèng)。所以，我的新大眾文藝之路是不孤單的旅途，真幸福啊。

是的，我親愛的讀者朋友，我們?cè)谏罾锊良?，我們終究在文字里相逢。

從象牙塔到大眾

高中歷史教師 易翔

我的經(jīng)歷比較單一，基本上都是在校園度過。從幼兒園一路讀書，直到考上東北師范大學(xué)，畢業(yè)以后又應(yīng)聘到東莞做高中教師直到現(xiàn)在。和大多數(shù)人一樣，我按照既定的軌道結(jié)婚、生子，每天忙于處理工作和生活中各種細(xì)碎的事務(wù)。文學(xué)像是少年時(shí)代種下的一粒種子，在不斷社會(huì)化的過程中，一直給我一種隱秘的力量。

高中時(shí)代我接觸到當(dāng)代文學(xué)作品，毅然決然地放棄了更有優(yōu)勢(shì)的理科，選擇了讀文科。真正開始寫作是在大學(xué)時(shí)代，那個(gè)時(shí)候，書包里準(zhǔn)備著一個(gè)本子，只要一有靈感就趕緊記下來，不管是在人聲鼎沸的飯?zhí)眠€是已經(jīng)熄燈的宿舍。大學(xué)時(shí)代給我的印象基本是除了完成學(xué)業(yè)，其他時(shí)間都是在為寫詩(shī)做準(zhǔn)備。但是一走出大學(xué)的象牙塔參加工作時(shí)，生活就把我的詩(shī)意擊碎了。做教師剛剛起步的時(shí)候比較艱難，準(zhǔn)備好一節(jié)課、把講臺(tái)站穩(wěn)需要付出很多努力。加上新教師一般都要做班主任，從大學(xué)時(shí)期自由自在到要管理50多個(gè)孩子，工作的強(qiáng)度是垂直性地推送過來的。所以，當(dāng)堅(jiān)硬的生活撲面而來，應(yīng)付種種瑣碎事務(wù)足以讓人精疲力盡，我根本沒有閑情逸致再用詩(shī)意的眼睛打量這個(gè)世界。

直到2012年，女兒的出生再次激活了我對(duì)生命的驚嘆，我又嘗試用詩(shī)歌記錄這種全新的體驗(yàn)。我把詩(shī)歌理解為“創(chuàng)口貼”，它既能幫我喊出來自生活的疼痛，也能撫慰生活帶給我的傷害。由此，我找到了生活與詩(shī)歌內(nèi)在的連接，打開了詩(shī)歌創(chuàng)作的另一個(gè)通道。我的寫作內(nèi)容和風(fēng)格也隨之發(fā)生了明顯的變化。前段時(shí)間我創(chuàng)作了一本新詩(shī)集《東莞時(shí)間》，從書名就可以看出，我的寫作內(nèi)容側(cè)重對(duì)日常生活的觀察，譬如孩子蹦跳揚(yáng)起的灰塵、家庭晚餐的碗筷等，并從中提煉厚重的詩(shī)意。詩(shī)歌不再是青春期沉耽于幻想的通道，更多是呈現(xiàn)生活場(chǎng)景、記錄生命軌跡的圖紙。

我的這本詩(shī)集忝列花城出版社出版的“新大眾文藝叢書”之中，新大眾文藝是一個(gè)還在討論中的概念，當(dāng)然也達(dá)成了一定的共識(shí)，至少對(duì)我的個(gè)人寫作有很好的理論定位作用。從象牙塔到大眾，這種身份的轉(zhuǎn)換無形地影響著我在寫作上的追求。大學(xué)剛開始寫詩(shī)時(shí)，我喜歡運(yùn)用“陽光”“雪”等意象，這些都是凌空高蹈的事物，現(xiàn)在更多能體現(xiàn)日常生活復(fù)雜情景的意象出現(xiàn)在我的筆下，寫作內(nèi)容更加“大眾化”。更為重要的是，新大眾文藝對(duì)我的寫作心態(tài)起到了很好的調(diào)整作用。人到中年，寫作上的理想很大程度上已經(jīng)被磨損，寫作的目的回歸到了文學(xué)表達(dá)的初心，即作為大眾表達(dá)日常所見所聞、所思所想，這就足矣。有了這個(gè)認(rèn)識(shí)，心態(tài)就更為自由和松弛。新大眾文藝這一思潮，在我涌向大眾的浪潮中，很有“安全感”地接住了我。

回頭去看，其實(shí)也是因?yàn)榇髮W(xué)時(shí)代有大量空閑的日子，正好可以用詩(shī)歌來填充?，F(xiàn)在大多數(shù)時(shí)間都不再屬于自己，而是屬于工作、家庭和孩子。在這樣的情況下，還能用詩(shī)歌調(diào)劑生活、安頓內(nèi)心，才更感受詩(shī)歌的真正可貴。所以，我依然相信自己需要詩(shī)歌，而不是詩(shī)歌需要自己。把自己置身于大眾中，實(shí)際上也是如此，并不用擔(dān)心寫作靈感是否枯竭，寫作素材是否欠缺。

“問渠那得清如許，為有源頭活水來?！贝蟊姳旧硎怯猩畹模乙恢北３帧伴g歇性寫作”，有的時(shí)候一年中沒寫幾首詩(shī)，但是過了一年生活也許又會(huì)眷顧我，讓我的寫作迎來一個(gè)高峰期。在大眾中寫作，保持大眾的心態(tài)去寫作，我認(rèn)為這是新大眾文藝給我最重要的啟示。

讓平凡的人生被看見

東莞市東城體育管理服務(wù)中心主任 章新宏

作為一名在基層摸爬滾打了30余年的體育工作者，我從未想過，自己有一天會(huì)與“作家”這個(gè)身份產(chǎn)生聯(lián)系。但新大眾文藝的浪潮，確實(shí)讓這一切發(fā)生了。

作為這場(chǎng)大潮中的一名寫作者，或者說，作為一位被時(shí)代浪潮托舉起來的新大眾文藝創(chuàng)作者，我在持續(xù)深入的討論中，在各種學(xué)習(xí)研討會(huì)和培訓(xùn)課堂上，對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)日漸增長(zhǎng)。我的寫作，也開始從過去純粹自發(fā)的生活記錄，向更具文學(xué)自覺的創(chuàng)作方向拓展。

在我看來，新大眾文藝與文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的關(guān)系，與我從事的體育工作有著異曲同工之妙。我在基層體育戰(zhàn)線奮斗30余年，深刻認(rèn)識(shí)到全民健身是體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要路徑——只有當(dāng)運(yùn)動(dòng)融入千家萬戶的日常生活，競(jìng)技體育的金牌才有更堅(jiān)實(shí)的土壤，健康中國(guó)才有更廣泛的根基。同樣道理，新大眾文藝正是實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)的重要舉措：只有當(dāng)書寫不再是少數(shù)人的專利，當(dāng)更多普通人拿起筆記錄時(shí)代、表達(dá)生活，文化的繁榮才真正有了根基。

正是得益于這種濃郁的文化建設(shè)氛圍，我的創(chuàng)作得到了東莞市文聯(lián)、東莞市作協(xié)的關(guān)注和重視。2025年，我的散文集《從江右到嶺南》由花城出版社出版。這本書記錄了一個(gè)江西游子落腳嶺南30余年的人生軌跡，寫下了故鄉(xiāng)的風(fēng)物、兒時(shí)的記憶，寫下了異鄉(xiāng)的打拼以及平凡但愜意的生活。

書出版時(shí)，恰逢新大眾文藝?yán)顺迸d起，我的創(chuàng)作故事和這部作品，得到了國(guó)內(nèi)多家重磅媒體的關(guān)注和報(bào)道。許多老朋友看到新聞后聯(lián)系我，表示祝賀的有之，表示刮目相看的有之。當(dāng)然，也有人打趣我現(xiàn)在是“網(wǎng)紅作家”了。說實(shí)話，每次聽到這個(gè)稱呼，我既感到榮幸，又有些惶恐。我深知自己的寫作水平，出書固然值得高興，但我更清醒地認(rèn)識(shí)到，這本書之所以能引起關(guān)注，我想，是因?yàn)樗砹艘活惾巳?、一種生活——一個(gè)基層體育工作者的文學(xué)嘗試。其社會(huì)意義，或許遠(yuǎn)高于它本身的文學(xué)價(jià)值。我慢慢領(lǐng)悟到：創(chuàng)作是一門靜心的藝術(shù)，是重構(gòu)世界觀、人生觀、價(jià)值觀的力量。寫作讓我在繁復(fù)的基層工作中，找到了一方可以靜下來的天地。于是，我腦海里常會(huì)浮現(xiàn)一幅畫面——靜靜的夜燈下，人人在寫作。

如何平衡工作和創(chuàng)作？其實(shí)二者并無矛盾，反而相得益彰。創(chuàng)作講究主題鮮明、謀篇布局、首尾呼應(yīng)、詳略得當(dāng)；工作亦然。回想一下，工作中我許多好點(diǎn)子，正得益于寫作帶來的創(chuàng)作思維。

“文學(xué)來源于生活又高于生活”。當(dāng)然，這里的生活是廣義的，其必然包括工作在內(nèi)。所以，工作對(duì)于我而言，也是我最好且最便捷獲得的創(chuàng)作素材。工作與創(chuàng)作既不矛盾，也不割裂，只有見縫插針的堅(jiān)持，才是二者的完美結(jié)合。我的寫作大多發(fā)生在夜晚和周末，發(fā)生在上下班的晨昏，發(fā)生在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)邊休息的間隙。30多年的體育工作教會(huì)我最重要的一件事，就是堅(jiān)持——就像長(zhǎng)跑，不在于起跑多快，而在于能否一直跑下去。寫作也是如此，每天幾百字，積少成多，便有了這本集子。

最后說說創(chuàng)作背后的故事。創(chuàng)作《從江右到嶺南》純屬無心插柳，純粹是內(nèi)心的一種寫作萌動(dòng)，起初只是為了記錄兒時(shí)的趣事而寫下的隨筆。寫作之初既無主題，也無主線，更沒有書名，可謂“亂寫一氣”。

11年前的一個(gè)早晨，我慵懶地躺在床上，饑餓喚醒了兒時(shí)的一段記憶，突然很想吃母親做的面條。于是，母親在灶臺(tái)邊忙碌的身影、一根根細(xì)長(zhǎng)的面條，加上父親懲罰我時(shí)的那碗“黃花下面”，在手機(jī)屏上匯成了一碗情與愛的《面條》。我將它發(fā)在朋友圈里，引來無數(shù)點(diǎn)贊和評(píng)論。最有趣的是一位面條作坊主，他咨詢能否用這篇文章做廣告文案，還說可以寄些面條給我。文字受人喜歡，我自然高興，當(dāng)即應(yīng)允，并表示不用寄面條來。

就這樣，隨著與讀者的互動(dòng)，我的寫作一發(fā)不可收地開始了，并一直持續(xù)著?！稄慕业綆X南》中有篇文章叫《假如死亡降臨》，寫的是一次核磁共振檢查。那次走出檢查室，看著樓外照常升起的太陽，我忽然明白：生命的長(zhǎng)度或許由天，但生命的寬度，握在自己手中。從那以后，我愈加珍愛生命，惜時(shí)如金，希望能有更多的時(shí)間和精力，投入到我所喜歡的運(yùn)動(dòng)、音樂和寫作中。

新大眾文藝是什么？在我理解，它就是讓每一個(gè)普通人都能擁有表達(dá)的勇氣，讓每一段平凡的人生都有被看見的可能。我很慶幸，趕上了這個(gè)時(shí)代。