圖為高毅中國畫《二十四節(jié)氣——驚蟄》。

每到“三八”國際勞動婦女節(jié)來臨之際，各地就會涌現(xiàn)出一批女性藝術(shù)家展覽。作為率先成立女藝術(shù)家委員會的北京美術(shù)家協(xié)會，在團結(jié)和凝聚女藝術(shù)家方面發(fā)揮了首善之區(qū)的示范作用，已連續(xù)舉辦多屆女藝術(shù)家作品展。今年的展覽以“暖”為主題，呈現(xiàn)首都女藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，展示北京藝術(shù)生態(tài)中的女性力量。與此同時，中國女畫家協(xié)會以及各地分會也紛紛舉辦“多彩”“我型我塑”“藝境悠游·芳華綻放”等女藝術(shù)家作品展。有趣的是，這些展覽的策展人都是女性。

策展中的女性力量崛起于20世紀(jì)90年代。隨著社會進步，越來越多的女性以獨特的視角重塑展覽敘事，推動藝術(shù)發(fā)展，成為國際藝壇令人矚目的現(xiàn)象。

國內(nèi)幾代女性策展人薪火相傳，在美術(shù)史研究、展覽策劃、國際交流等領(lǐng)域成就卓著。陸蓉之較早將“策展人”理念引入本土，以跨文化視野推動中國藝術(shù)走向世界；陶詠白深耕女性藝術(shù)史，以學(xué)術(shù)研究與展覽實踐，為被遮蔽的女性藝術(shù)家發(fā)聲；徐虹長期深耕美術(shù)館一線，其策展注重傳統(tǒng)文脈與當(dāng)代創(chuàng)作對話；徐漣立足中國國家畫院，策劃一系列展現(xiàn)女性風(fēng)采與家國情懷的展覽，將藝術(shù)創(chuàng)作與社會現(xiàn)實緊密相連；邵亦楊在跨文化策展與視覺文化研究中成績斐然。另外，一批年輕的女性策展新銳不斷涌現(xiàn)，成為中國女性策展的堅實力量。

在國際雙年展中，女性策展力量更是不斷彰顯。1997年，卡特琳·大衛(wèi)執(zhí)掌第十屆卡塞爾文獻展，成為文獻展史上首位女性總策展人。2005年，第五十一屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展首次由兩位女性學(xué)者聯(lián)合擔(dān)任總策展人——瑪麗亞·德·科拉爾、羅莎·馬丁內(nèi)斯。此后，比奇·庫萊格、克里斯蒂娜·馬塞爾等女性策展人，不斷為威尼斯國際藝術(shù)雙年展帶來新活力。

與男性策展人相比，女性策展人在實踐中呈現(xiàn)出細膩而堅韌的專業(yè)氣質(zhì)。她們擅長以溫潤而富有層次的敘事方式，在作品與觀眾間建立更具溫度的精神連接。同時，她們善于鉤沉發(fā)微，挖掘被主流藝術(shù)史忽略的藝術(shù)家，尤其是女性藝術(shù)家。比如，2022年，塞西莉亞·阿萊馬尼擔(dān)任第五十九屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展總策展人，女性參展藝術(shù)家占比約九成，在雙年展歷史上可謂史無前例。

在策展倫理層面，女性策展人更強調(diào)關(guān)懷與包容，以溫和而堅定的姿態(tài)介入社會議題，強調(diào)藝術(shù)對心靈的慰藉。比如2012年由卡羅琳·克麗絲朵芙—巴卡姬芙執(zhí)掌的第十三屆卡塞爾文獻展，以“崩潰與重建”直面戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和全球危機，強化藝術(shù)的療愈作用。今年的第六十一屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展總策展人科約·庫奧，是雙年展歷史上首位非洲女性總策展人，她生前擬定展覽主題“小調(diào)”，源自音樂領(lǐng)域，指帶有柔和、含蓄色彩的調(diào)式，與大調(diào)的明亮、歡快迥然不同。以此為題，旨在讓人們通過藝術(shù)靜觀內(nèi)省，讓身體等等靈魂。

無論是國際還是國內(nèi)，女性策展人的崛起均具有重要的時代意義。她們改寫了長期由單一性別主導(dǎo)的展覽機制與學(xué)術(shù)評判體系；她們持續(xù)打撈被遮蔽的藝術(shù)史，使藝術(shù)史更趨完整與真實；她們確立了共情、尊重、聯(lián)結(jié)與平等為內(nèi)核的當(dāng)代策展新倫理，為藝術(shù)注入更多人文溫度和詩意色彩。如今，當(dāng)我們走進一座座美術(shù)館與展覽現(xiàn)場，便能清晰感受到一股溫柔而堅定的力量，正在重塑藝術(shù)的格局與未來。這不僅是女性的力量，更是整個藝術(shù)界向前行進的希望與榮光。

（作者為中國美術(shù)館研究部主任）