二十年前，“文學(xué)湘軍五少將”——謝宗玉、馬笑泉、沈念、田耳和于懷岸橫空出世，他們?nèi)缫活w顆新星閃耀于華夏文壇。這五位湘籍作家，憑借各自獨(dú)特的文學(xué)視角與靈動(dòng)筆觸，將目光緊緊聚焦于湖湘地域文化。他們以筆為刃，刻畫社會(huì)變遷的細(xì)膩紋理；以墨為歌，謳歌時(shí)代風(fēng)貌的壯麗畫卷。他們的出現(xiàn)，不僅彰顯了湖南文學(xué)的代際傳承，更如一股清泉，為湖南文學(xué)注入了源源不斷的創(chuàng)新活力。在“文學(xué)湘軍五少將”中，謝宗玉先生以其散文和小說(shuō)創(chuàng)作獨(dú)樹一幟。他的作品如一面鏡子，真實(shí)映照出鄉(xiāng)村記憶與現(xiàn)代性之間的激烈沖突。字里行間，滿溢著對(duì)故鄉(xiāng)的深情眷戀，那是深入骨髓的牽掛，同時(shí)，又蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)代的深刻洞察，仿佛能穿透歲月的迷霧，看清社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)。近年來(lái)，謝宗玉的散文創(chuàng)作又有新的探索。他深耕歷史文化，將辯證思考巧妙融入其中，以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，剖析文化內(nèi)核，深深打動(dòng)讀者的心靈。

季夏時(shí)節(jié)，筆者初涉謝宗玉散文集《千年弦歌》，內(nèi)心頗受觸動(dòng)，情緒亦隨之起伏。此前通過(guò)網(wǎng)絡(luò)資訊，已略知該作思想底蘊(yùn)之深厚。筆者珍視此文本，遂以近月時(shí)間沉浸研讀，逐章細(xì)品，方掩卷而思。然而，即便通讀全書，仍久久沉浸于《千年弦歌》所構(gòu)建的朦朧意境之中，宛如步入一場(chǎng)跨越千載的文化盛宴，既為其格局之宏闊與思想之深邃所震撼，亦為其筆觸之細(xì)膩與情感之溫潤(rùn)所折服。此種閱讀體驗(yàn)，雖可感知，卻難以精準(zhǔn)捕捉。為從這一沉醉狀態(tài)中抽離，筆者轉(zhuǎn)而瀏覽“今日頭條”客戶端，試圖轉(zhuǎn)換視角以作調(diào)適。偶然間，界面所呈現(xiàn)的“體系化”解讀視角，猶如一道啟迪之光，廓清了筆者原本混沌的思考路徑。筆者因而頓悟，此前難以把握的核心要義，正系于此。《千年弦歌》恰似一項(xiàng)系統(tǒng)性的文化建設(shè)工程，以其獨(dú)特之匠心，在文學(xué)表達(dá)與學(xué)術(shù)研究之間構(gòu)筑起有機(jī)聯(lián)結(jié)。作品通過(guò)“敘事—釋疑—建?！睂訉油七M(jìn)的體系化書寫策略，呈現(xiàn)出湖湘文化一種別具意蘊(yùn)的美學(xué)形態(tài)與精神結(jié)構(gòu)。

“敘事”即敘史，它以生動(dòng)的筆觸勾勒出歷史的輪廓；“釋疑”即闡釋思想，深入挖掘文化背后的深刻內(nèi)涵；“建?！奔礃?gòu)建文化脈絡(luò)，將零散的文化碎片串聯(lián)成完整的體系。《千年弦歌》將思想史、教育史、宗教文化、人物評(píng)傳、麓山詩(shī)詞與名勝遺跡等岳麓山的勝景與人文熔于一爐。它既是一部科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)考據(jù)，為文化研究提供了堅(jiān)實(shí)的依據(jù)，又是一部詩(shī)意盎然的散文集萃，讓讀者在文字間感受文化的韻味，還是一部思想深邃的文化典籍，引領(lǐng)我們探尋文化的根源。作者以“史筆寫詩(shī)心”的筆法，在歷史研究的廣袤天地與文學(xué)創(chuàng)作的奇幻星空中，構(gòu)建起時(shí)空隧道，讓岳麓山的精神譜系在流動(dòng)的文明中煥發(fā)新生，為湖湘文化的傳承與創(chuàng)新開辟了一條嶄新之路。

一、浪漫敘事：侃談千秋湖湘史詩(shī)

《千年弦歌》的文化敘事，主要從文化溯源、人物塑造、思想激活、空間敘事四重維度展開，其間蘊(yùn)含了李白式的浪漫狂想。在文化溯源上，作者通過(guò)翻檢《水經(jīng)注》《麓山寺碑》等古籍，推翻“佛早于儒道”的舊說(shuō)，論證本土儒道文化扎根之深，為湖湘精神尋得文化根基。人物塑造上，既關(guān)注王夫之、曾國(guó)藩等顯赫人物，更挖掘羅典、歐陽(yáng)厚均等書院山長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)他們以教育理想滋養(yǎng)湖湘人才崛起。思想激活層面，以“朱張會(huì)講”為核心，深入剖析“太極說(shuō)”“中和說(shuō)”等命題，揭示其如何如東風(fēng)般激活湖湘思想基因，催生“經(jīng)世致用”實(shí)踐精神。空間敘事中，將赫曦臺(tái)、愛晚亭等建筑視為歷史記憶容器，通過(guò)建筑變遷折射朝代更迭與思想浮沉，使岳麓山成為承載湖湘文化厚重底蘊(yùn)的立體圣殿。

《千年弦歌》以岳麓山為軸心，以浪漫筆法，構(gòu)建了一部跨越千年的湖湘文化史詩(shī)。何為湖湘？從字面理解，它指的是從湘江源頭至洞庭湖的這條水系及其相關(guān)聯(lián)的區(qū)域。但在筆者看來(lái)，湖南是一個(gè)地理概念，而湖湘卻是一個(gè)文化范疇，它承載著幾千年的歷史記憶和民族精神。

《千年弦歌》分“道法源脈”“人物風(fēng)骨”“詩(shī)話流芳”“江山勝跡”四輯，加《總序》《引言》《跋》，再配以數(shù)十幅圖畫，形成了條塊結(jié)合、圖文并茂的３１篇散文。全書入古出今、攬?zhí)炖ǖ?，天文地理、五行八卦，?shī)詞歌賦、琴棋書畫，笑談闊論、辯證推理，立體開掘岳麓山的三維圖像，帶領(lǐng)讀者遁入深邃的湖湘歷史時(shí)空。章節(jié)獨(dú)立成塊，內(nèi)容相互交融，前后緊銜密聯(lián)，如姑娘家扎的麻花辮，萬(wàn)千發(fā)絲扭在一起，仍清晰可辨。

（一）道法源脈：一座山的文化溯源

輯一“道法源脈”，把岳麓山的歷史與人文敘述得通透，這部分內(nèi)容可謂岳麓的山魂。說(shuō)岳麓，肯定離不了長(zhǎng)沙與湖南。書中對(duì)湖南省域、省會(huì)及相關(guān)地理概念的深度解讀，對(duì)地方史料是有益的補(bǔ)充。長(zhǎng)沙，長(zhǎng)江中游中心城市，底蘊(yùn)深厚的國(guó)家歷史文化名城。南接衡岳，北枕洞庭，湘水為帶，群洲棋布。地理上扼南嶺之咽喉，其重要地位和軍事價(jià)值秦漢尤顯、唐宋仍貴，城名、城址歷三千年不變。

長(zhǎng)沙城西有岳麓，形若臥虎，拱護(hù)星城。山水洲城，山列其首，非獨(dú)因其自然生態(tài)雄奇秀美，更因其承載數(shù)千年湖湘文化精魂。岳麓山早已超越了地理上的標(biāo)志性意義，它更是一部以風(fēng)霜、墨香與熱血寫就的山河史書，一幅湖湘文化的精神圖騰。

書中對(duì)岳麓山的歷史變遷進(jìn)行了詳細(xì)梳理。從西晉首立佛寺，到南朝建道觀，再到五代末修岳麓書院，自此三教匯聚合流，互助益進(jìn)，各彰其得。岳麓山的歷史，就是一部儒、道、佛文化交融與沖突的歷史，也是一部湖湘文化形成與發(fā)展的歷史。

（二）人物風(fēng)骨：湖湘精神的人物塑造

湖湘史詩(shī)傳奇高度地濃縮在湖湘人物志中。該書輯二“人物風(fēng)骨”把岳麓山與一批歷史人物進(jìn)行融合敘述，讓先賢的心聲奏響岳麓山的千年弦歌。人物選取注重了物理性，即在岳麓山留有足跡；另一方面也注意人文關(guān)照，如舜帝、屈原、周敦頤等，他們的身影在書中不時(shí)顯現(xiàn)。

謫官批次揚(yáng)帆來(lái)，盛唐瀟湘多愁怨。這些歷史人物，或因仕途坎坷，或因人生際遇，與岳麓山結(jié)下了不解之緣。他們的故事，既有個(gè)人命運(yùn)的沉浮，也有時(shí)代變遷的印記。例如，杜甫在岳麓山采藥生涯的描繪，就顛覆了流離孤苦的傳統(tǒng)認(rèn)知單一形象，揭示了詩(shī)圣與自然和諧共處的寧?kù)o側(cè)影。書中透過(guò)杜甫的采藥生涯，讓我們看到了一個(gè)更加真實(shí)、更加立體的杜甫形象。在艱難漂泊中，他仍能尋得一方寧?kù)o，與自然對(duì)話，這種豁達(dá)與堅(jiān)韌，正是湖湘精神中“敢為人先”在困境中的別樣體現(xiàn)。

再如，被貶待返朝廷的韓愈夜宿道林寺，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入眠，清晨時(shí)分作出一首有些莫名的長(zhǎng)詩(shī)，60句300字，為歷代描寫岳麓山最長(zhǎng)的詩(shī)歌。寫盡了白日的歡娛與靜夜的清思，也透露出進(jìn)退的惆悵，從這首詩(shī)能讀出他那方寸之間的小九九。韓愈在困境中的思考與掙扎，展現(xiàn)出知識(shí)分子在時(shí)代洪流中的復(fù)雜心境，也為湖湘文化中的人文精神增添了厚重的一筆。

南宋抗金名將岳飛，雖兩次登上岳麓山，但主要精力在于湘楚大地剿匪，僅在湘南石壁題寫下《永州祁陽(yáng)縣大營(yíng)驛題記》，彼時(shí)他風(fēng)華正茂，尚未馬踏賀蘭山闕，閱歷和境遇未及激發(fā)他心中的澎湃，故而留下的詩(shī)詞較少。然而，他的英勇事跡和愛國(guó)精神深深烙印在湖湘人民的心中。他的“精忠報(bào)國(guó)”，成為湖湘文化中忠誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)?shù)南笳鳌?/p>

有“詞中之龍”之稱的豪放派詞人辛棄疾，任湖南安撫使兼潭州知州時(shí)，短暫主政湖南。他整頓鄉(xiāng)社、興修水利、創(chuàng)辦教育、肅風(fēng)懲腐，期間創(chuàng)建了飛虎軍，“湘軍”威名自此立。岳麓山巔、登高望遠(yuǎn)數(shù)次，北望中原、愁腸百轉(zhuǎn)千回，雄心寂寥，他僅留下幾首孤怨與惆悵之作，潸然淚下離去。辛棄疾的壯志未酬，是湖湘文化中“愁怨氣質(zhì)”的一種體現(xiàn)，但他在湖南的種種舉措，又展現(xiàn)出湖湘人積極進(jìn)取、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻妗?/p>

狀元郎文天祥，出任湖南提刑時(shí)，南宋已潰若堤崩，但他氣定神閑，將司法領(lǐng)域肅理清明。悠閑時(shí)，約幾好友泛舟湘江，賦詩(shī)：“故人滿江海，游子下瀟湘”，“夜來(lái)早得東風(fēng)信……云擁旌旗，笑聲人在畫欄曲”。但此后九年，他未再安生，直至英勇就義于元大都。他的事跡與精神，成為湖湘文化中不可或缺的一部分。他的“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”，正是湖湘精神中敢為人先、舍生取義的生動(dòng)寫照。

兀立于明末清初的王船山，應(yīng)是岳麓書院建立以來(lái)最得意的弟子，現(xiàn)在書院還有他的專祠——船山祠。“六經(jīng)責(zé)我開生面；七尺從天乞活埋。”王船山的心志之堅(jiān)堪比天高，鼎扛暗世，堅(jiān)守大道，修成正果。此后數(shù)百年，他的思想成了湖湘學(xué)子求學(xué)行道的心靈遵循，他的精神成了無(wú)數(shù)英豪翻江倒海的靈魂指引。

（三）詩(shī)話流芳：岳麓光華的思想激活

歷朝歷代，與岳麓山相關(guān)的詩(shī)詞到底有多少？該書無(wú)意冷冰冰的數(shù)字，重在浩渺的文辭中追逐星光。這里面既有盛世歡歌，也有亂世悲歌，激蕩的文字鑄就成一面面明鏡，留給后人回望。說(shuō)回望，又有多少能回過(guò)去呢？該書做到了。謝宗玉憑著靈敏嗅覺、嚴(yán)謹(jǐn)邏輯、淳厚積累、非凡解構(gòu)，把零散的歷史碎片串聯(lián)成珠，織出了那一段段悲喜交加的塵封往事。

以《江天暮雪的打開方式》為例，此文聚焦“賞雪”這一主題，思緒天馬行空、精騖八極，賞雪人上至帝王下至漁夫，雪景泛至朝雪、暮雪乃至夜雪，賞雪地點(diǎn)從岳麓山、橘子洲擴(kuò)展至湘楚大地。細(xì)品該文時(shí)，筆者想到了另一幕。去年冬，有一作家在瀟、湘二水匯合處——零陵萍島上發(fā)問(wèn)：“瀟湘”一詞為何從特指永州而泛指湖南？一眾同行愕然而靜。本人撰《狂僧懷素》一書時(shí)曾有深入思考，故而作答：北宋官員、畫家宋迪于嘉祐年間在長(zhǎng)沙八景臺(tái)作《瀟湘八景圖》，是為始作俑者；其后溯湘江而行的文人墨客們推波助瀾。因?yàn)椤稙t湘八景圖》中的“八景”，遍布湘江首尾。

在此之前，瀟湘八景之名已出現(xiàn)，但名世者是宋迪。瀟湘八景之名在歷史上也曾有所變化，但影響最大的還是宋迪所表現(xiàn)的八景。八景的布局是怎樣的呢？沿湘江自上而下，《瀟湘夜雨》在永州萍島，《平沙落雁》指衡陽(yáng)市回雁峰，《煙寺晚鐘》在衡山縣城北清涼寺，《山市晴嵐》指湘潭與長(zhǎng)沙接壤處的昭山，《江天暮雪》在長(zhǎng)沙橘子洲，《遠(yuǎn)浦歸帆》在湘陰縣城江邊，《洞庭秋月》指岳陽(yáng)樓區(qū)洞庭湖區(qū)域，《漁村夕照》指桃源縣白鱗洲。如上的“瀟湘八景”可是真真切切的湖南八景。久而久之，湘江流域就成了宋迪筆下的“瀟湘”。

1274年春，文天祥作《齊天樂·甲戌題湘憲種德堂燈屏》，“湘憲”是指湖南最高長(zhǎng)官，詞中第一句為“夜來(lái)早得東風(fēng)信，瀟湘一川新綠”，這一“瀟湘”即泛指湖南。從宋迪作《瀟湘八景圖》，到文天祥在湖南作詞，時(shí)空跨越二百年，文人墨客間早已以“瀟湘”喻“湖南”。至于為何非要取名“瀟湘八景”，皆愛美之心使然也。瀟湘一詞，最早見于《山海經(jīng)·中次十二經(jīng)》：“澧沅之風(fēng)，交瀟湘之淵?！睘t者，水清深也，瀟水河乃湘江的源流；湘，即湘江?！盀t湘”二字配在一起，既押韻又唯美。自《瀟湘八景圖》美名遠(yuǎn)揚(yáng)后，各地紛紛用四言格式羅列其風(fēng)景名勝為“八景”。明清之際，全國(guó)大部分州縣乃至東亞、東南亞都有“八景”之謂，故而，歷來(lái)便有“天下八景源瀟湘”之說(shuō)。

該書對(duì)詩(shī)詞的引用及對(duì)詩(shī)詞的闡發(fā)最為亮眼。文藝作品承載并反映特定時(shí)代的思想觀念，以美學(xué)形式傳達(dá)思想內(nèi)涵，最易抵達(dá)心靈。此處“詩(shī)詞里的湖湘”與四年前央視推出的《美術(shù)里的中國(guó)》異曲同工。

（四）江山勝跡：麓山文化的空間敘事

岳麓山到底是座什么山？道山？佛山？儒山？謝宗玉筆下的仙山也。該書第四輯“江山勝跡”展示的山中瑰麗、鬼斧神工，凡人豈能雕鑿出來(lái)！

《千年弦歌》對(duì)岳麓山建筑的書寫堪稱“建筑史詩(shī)”。赫曦臺(tái)的變遷、自卑亭的隱喻，被賦予承載歷史悲歡的象征意義。愛晚亭的紅葉、白鶴泉的泉聲，山水悠悠，濤聲依舊，然今昔是何年？作者將建筑作為記憶的物理載體，通過(guò)其興衰折射湖湘文化的波瀾起伏。這種“以物證史”的筆法，使岳麓山的一磚一瓦都成為打開歷史之門的鑰匙。

該書將岳麓山的建筑與人文置于歷史長(zhǎng)河中進(jìn)行考察，意將麓山文化嵌入湖湘文明的總體脈絡(luò)中予以梳爬。當(dāng)前人們對(duì)歷史的認(rèn)知，有些是呆板的、孤立的、割裂的，過(guò)分信任史料。事實(shí)上，歷代以訛傳訛者，眾也。該書雖也擷取了大量的文史資料，但謝宗玉的寫作絕非史料的堆砌，而是以“漫話交談”的方式，將學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性與文學(xué)感染力完美結(jié)合，讓讀者在輕松愉悅的閱讀中，深入了解湖湘文化的歷史淵源與精神內(nèi)核。

上述四輯將岳麓山的紛繁圖景一一呈現(xiàn)，再輔以作者體系化地闡發(fā)，層層遞進(jìn)式解構(gòu)湖湘文化脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)了從“寫實(shí)”向“寫意”的邁進(jìn)。

二、探案釋疑：對(duì)話千古湖湘俊杰

（一）儒、佛、道文化的交融與沖突

《千年弦歌》所論儒佛道、仕農(nóng)商，處處入時(shí)局，筆筆現(xiàn)人性。作者引經(jīng)據(jù)典，適宜地嵌入民諺、口頭禪、古今通用成語(yǔ)及婦孺皆知的現(xiàn)代影視劇橋段，說(shuō)事辯理更加淺顯易懂。語(yǔ)言上，加以靈巧地混搭動(dòng)詞與名詞，增強(qiáng)了文字的穿透力。如，“沙地拔蘿卜”“花花轎子大家抬”“倒春寒”等等，這些諺語(yǔ)點(diǎn)綴其中，讀來(lái)更加質(zhì)樸、鮮活。

書中通過(guò)碑文考辨等方式，推翻佛學(xué)早于儒道的傳統(tǒng)認(rèn)知，提出本土文化扎根更深的觀點(diǎn)。例如，在《麓山佛道儒：莫道君行早》一文中，謝宗玉通過(guò)深入分析碑文資料，指出儒佛道文化在岳麓山的交融與沖突，揭示了本土文化在湖湘文化形成與發(fā)展中的重要作用。這種考據(jù)并非學(xué)究式的炫技，而是為湖湘精神尋根，展現(xiàn)了作者深厚的學(xué)術(shù)功底與敏銳的思辨力。

解釋唐宋時(shí)佛教為什么能俘獲大眾，書中一段經(jīng)典闡釋讓讀者醍醐灌頂?！白杂辛硕U宗，萬(wàn)物皆可成佛，死后飛往西天極樂，享受后世香火供奉。不管你是劫匪也好，殺人犯也罷，只要幡然醒悟，放下屠刀，就能立地成佛，像《射雕英雄傳》中的裘千仞，殺人無(wú)數(shù)，臨死一刻，懺悔開悟，得明真諦。至于識(shí)不識(shí)字，是不是文盲，則完全不在話下，既然萬(wàn)物皆可成佛，佛又豈會(huì)拒絕文盲？這一下，人間眾生，盡入彀中?！庇秩鐚?duì)于修心養(yǎng)性的解釋：“一般人修煉道德，就像沙漠種草，得天天澆水才行，要不然很容易死掉?！绷攘葦?shù)言，人人得解。

（二）歷史人物的深度解讀與立體審視

謝宗玉善于從史料縫隙中打撈被宏大敘事遮蔽的個(gè)體生命，經(jīng)他筆觸掃描的歷史人物，均已跳出了單獨(dú)的自我。書中對(duì)歷史人物的深度解讀與立體審視，尤其令人嘆服。可從中擷取二三人一觀。

倚兩湖取勢(shì)的陶侃，是最早入駐麓山的大家。民間四大賢母之一的“陶母”即為他媽，“截發(fā)筵賓”“教子惜陰”兩個(gè)典故也出自他家。俗語(yǔ)“一個(gè)成功男人的背后必定有一個(gè)偉大的女人”，這個(gè)“女人”極有可能是“母親”。陶侃出身卑微、堅(jiān)韌不拔，善于隱忍、度勢(shì)，雖未在岳麓山側(cè)的“陶關(guān)”處憑欄賦詩(shī)，但他的家教家風(fēng)就是一篇皇皇巨制。他以自身的努力和智慧，從底層一步步崛起，成為一代名臣，為湖湘文化中敢為人先、積極進(jìn)取的精神提供了生動(dòng)范例。

柳宗元人生的四分之一時(shí)間獻(xiàn)給了湖南，但登麓山的機(jī)會(huì)極少。復(fù)貶柳州途經(jīng)長(zhǎng)沙時(shí)，柳宗元登上岳麓山，并寫下《望湘亭》：“好在湘江水，今朝又上來(lái)。不知從此去，更遣幾年回？”這首詩(shī)沒有再那么彎彎繞繞，故而反突出了它的獨(dú)特——直白，可見他的心已徹底放下。果真如此，四年后柳柳州倒在了任上，麓山再?zèng)]等到他北歸的身影?！皭灪J”性格的柳宗元沒有韓愈的身段柔，他悶在永州十年只顧著自己搗鼓，前六年還心存幻想夜夜仰首北望，后四年埋頭創(chuàng)作，成就一代文宗。悲哉？幸哉？小悲大幸也，否則中國(guó)山水散文鼻祖就另有其人了，中國(guó)詩(shī)史上“最凄美的藏頭詩(shī)”和“最孤獨(dú)的詩(shī)人”也不會(huì)罩到他的頭上。柳宗元在湖南的經(jīng)歷，既有仕途不順的愁怨，又有在文學(xué)創(chuàng)作上取得巨大成就的幸運(yùn)。他的故事，是湖湘文化中“愁怨氣質(zhì)”與“敢為人先”在文學(xué)領(lǐng)域的交織體現(xiàn)。

帶著愁怨憂憤往來(lái)湘江的劉長(zhǎng)卿，就是一位悲憫的苦行僧，不在被逐途中，就在枕戈以待重新安置的舟上。他恃才而傲、耿直剛烈，一生多次踏足長(zhǎng)沙，寫出多首涉長(zhǎng)沙、涉麓山的詩(shī)作，一來(lái)一往心情不同，詩(shī)意亦有別?！凹偶沤綋u落處，憐君何事到天涯？”“空令數(shù)行淚，來(lái)往落湘沅。”“惆悵湘江水，何人更渡杯?！比?shī)作中的激越感雖逐步減弱，仍字字驚魂，句句斷腸。劉長(zhǎng)卿在困境中的堅(jiān)守與抗?fàn)?，展現(xiàn)出湖湘文化中不屈不撓的精神品質(zhì)。

（三）探案?jìng)髌媾c辯證分析

除講故事擺道理引人得悟，作品更注重溯源覓蹤、探案究理。書中一系列的探案手段并非奇技淫巧，而是通過(guò)深度的現(xiàn)實(shí)性分析，往往顛覆人們的信以為常。甚至于諸多分析、辯證的素材都是明擺著的，只不過(guò)普通人缺乏這種反向推理、逆向思維意識(shí)，欠缺這種洞察末微、窮究極思的韌性。如《朱張會(huì)講：刮一場(chǎng)思想的東風(fēng)》一文，謝宗玉以在場(chǎng)敘事的姿態(tài)還原八百年前的辯論現(xiàn)場(chǎng)，將“太極說(shuō)”“中和說(shuō)”等抽象命題轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的思想風(fēng)暴，使讀者仿佛置身于那場(chǎng)理學(xué)的啟蒙盛宴。平面的文字，化生出視覺的效果。在《名山大麓下的湖湘本色》中，他由岳麓系官員共有的“傳道濟(jì)世”“經(jīng)世致用”“以天下為己任”的價(jià)值情懷入手分析，認(rèn)為人們由此抱團(tuán)取暖、相互提振，使得自晚清起湖南人才驟然崛起，湖湘文化始為大觀，湖湘人物的精神氣質(zhì)卓然而立。這是對(duì)岳麓書院精神和湖湘文化極有意義的深度解讀。

還有，佛樹因何結(jié)儒果？唐宋科舉緣何難以打破階層固化？永州科舉興盛未必肇于元（結(jié)）柳（宗元）文下？謝宗玉以文學(xué)家的措辭、考古學(xué)家的方式、哲學(xué)家的精神，探求紛繁表征下的真知灼見，其問(wèn)、其思、其解令人嘆服。

書中發(fā)出的一聲聲“天問(wèn)”，尤其振聾發(fā)聵。如對(duì)“實(shí)事求是”思想與岳麓書院關(guān)系的精微辨析，讓讀者領(lǐng)略了灼烈的時(shí)代之光。從周式給岳麓書院的價(jià)值定位打樁，到張栻?yàn)闀喊l(fā)展定調(diào)，到朱熹倡導(dǎo)“格物致知”“先知后行”的實(shí)現(xiàn)路徑，到王陽(yáng)明提倡“知行合一”，再到王夫之主張“行先知后”“即事求理”，這是一條“千錘百煉終成鋼”的篤行之路。從朱熹到王陽(yáng)明再到王夫之，對(duì)“知行”的解剖越來(lái)越精細(xì)，越來(lái)越豐富，越來(lái)越通達(dá)。讀之得知，岳麓書院的精神氣質(zhì)、哲學(xué)思想、學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和教育模式等，為實(shí)事求是思想的萌芽、形成、發(fā)展與成熟提供了充分的養(yǎng)料與強(qiáng)大動(dòng)能。

作者不空談坐論，其故事性、趣味性、思想性，更多來(lái)源于對(duì)一篇篇詩(shī)詞、一個(gè)個(gè)豪杰、一塊塊碑石、一座座亭臺(tái)、一場(chǎng)場(chǎng)際遇與一段段時(shí)局的深空探測(cè)，剖析、分析淋漓盡致，讀者可從中品嘗各人、各物、各事的悲歡與滄桑。

三、提質(zhì)建模：梳理千載湖湘文脈

（一）岳麓山：湖湘文化的核心載體

《千年弦歌》雖著眼岳麓山，卻將五千年的中華文明和二千年的湖湘文化梳理得清晰透亮。岳麓山，彈丸之地，長(zhǎng)沙人無(wú)一不登攀。慕名而上者，絡(luò)繹不絕。這是為何？山之為山，唯文則巨。岳麓山內(nèi)含的知識(shí)密度、文化厚度、思想高度全國(guó)鮮有。但沒有該書的系統(tǒng)化開掘，游人曾知幾許？

岳麓山上，儒、道、佛并行，寺、宮、樓、院同構(gòu)，亭、臺(tái)、碑、塔、泉、巖交相輝映，鑄就以湖湘精神為底色的萬(wàn)道霞光。這些教派、這些機(jī)構(gòu)、這些設(shè)施的損毀興盛與中華文明的沉浮、破浪緊緊相系，該書竄進(jìn)時(shí)空隧道，讓讀者身心經(jīng)受了禪心慧光的洗禮，激烈處還會(huì)感覺自己的血壓在跳舞。

古人作文取字比現(xiàn)代人考究，古人修心養(yǎng)性比現(xiàn)代人講究，古人取名也更具匠心，這一特點(diǎn)在麓山上顯露無(wú)遺?！皭弁硗ぁ焙媒?，而看到“極高明亭”“道中庸亭”，會(huì)不會(huì)傻眼？未讀四書五經(jīng)者，難以看懂。亭名取自《中庸》，“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”，這是多么期盼人們對(duì)道德的追求要朝著天理神明無(wú)限度地去接近?！白员巴ぁ比∶窂揭嗍?，“君子之道，辟如行遠(yuǎn)必自邇，辟如登高必自卑”。還有“赫曦臺(tái)”，缺乏古文深度都不敢去探討。事實(shí)也如此，赫曦臺(tái)的得名及朱張會(huì)講的故事，歷史上曾打濕無(wú)數(shù)濂、洛、關(guān)、閩子弟的臉龐。當(dāng)然，如滾滾洪流的到此一游者，看重的是亭臺(tái)的規(guī)模、形狀、色澤，適合歇腳否？適合遠(yuǎn)眺否？適合留影否？至于冠名自驕還是自卑、高明還是低劣、狂傲還是中庸，他們才不會(huì)在意。如今，讀了此書再上麓山，眼界已非往昔，一草一木均為精靈，一磚一瓦都有故事，一亭一臺(tái)飽含慧光，這里才是最好的駐足之處。

麓山太美，不只花草，不僅水石。

岳麓山文奇字絕碑古，渾身皆寶也。山中的古寺古亭貫通上下，山中的古碑古臺(tái)驚天動(dòng)地，山上的詩(shī)文楹聯(lián)震古爍今，踏波麓山的古賢近杰虎嘯山河。一個(gè)地方的文化豐厚是好事，卻也需解決駁雜與分煉的問(wèn)題。作者獨(dú)具慧眼，在繁雜的霓虹里抓取那束獨(dú)特的光，梳理湖湘文脈，完成了從“送文化”至“創(chuàng)文化”的跨越。湖湘之地曾經(jīng)的朦朧、滯澀、晦暗，經(jīng)過(guò)作者筆墨運(yùn)化，綻放芳華。

（二）岳麓書院與湘軍精神：敢為人先的品質(zhì)塑造

“湖南人‘敢為天下先’的氣質(zhì)特征，就是從湘軍開始的，這也是岳麓書院與時(shí)俱進(jìn)的治學(xué)精神在時(shí)代的精準(zhǔn)投影?！碑?dāng)代湖南人最大的自豪，來(lái)自“無(wú)湘不成軍”這句話，古有辛棄疾組建的飛虎軍，近有曾國(guó)藩帶領(lǐng)的湘軍部隊(duì)，今有文學(xué)湘軍、出版湘軍、廣電湘軍……在謝宗玉眼中，這塊土地上一直有一股昂揚(yáng)向上、催人奮進(jìn)的精氣在勃發(fā)。

書中一個(gè)重大而獨(dú)特的新穎觀點(diǎn)是：從漢唐至晚清，湖湘大地由“愁怨氣質(zhì)”轉(zhuǎn)變成了“敢為人先品質(zhì)”。作者進(jìn)一步堪定：“湘軍氣質(zhì)其實(shí)就是岳麓書院風(fēng)格的弘揚(yáng)，湘軍的勝利其實(shí)就是岳麓書院精神的勝利。”

學(xué)而氣質(zhì)變。那么，岳麓書院為這種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化發(fā)揮了什么獨(dú)特的無(wú)法替代的價(jià)值？

該書不吝口舌，把這個(gè)問(wèn)題講得清清透透?！斗饦湟蚝谓Y(jié)儒果》《岳麓書院，那束從歷史照亮未來(lái)的光》二文分別從建筑外形、精神內(nèi)核細(xì)敘岳麓書院的前世今生，另有《佛光里的瀟湘》《朱張會(huì)講：刮一場(chǎng)思想的風(fēng)》《名山大麓下的湖湘本色》《羅典、歐陽(yáng)厚均及曾國(guó)藩的師生情》《書院那些意味深長(zhǎng)的楹聯(lián)》等文從不同維度闡述書院之形、質(zhì)、神，岳麓書院儼然就是全書敘述的主題和主線。湖湘文化脈絡(luò)，也就自此構(gòu)建而成。

《羅典、歐陽(yáng)厚均及曾國(guó)藩的師生情》一文，寫得尤其自信而有氣派。岳麓書院山長(zhǎng)羅典、歐陽(yáng)厚均，兩人均為晚清眾多著名湘籍文臣武將的師友，羅典能獨(dú)享專祠，而書院中所列幾十位歷代有功者的圖表中卻未納入歐陽(yáng)厚均。面對(duì)曾經(jīng)的鄉(xiāng)黨受屈，謝宗玉對(duì)歐陽(yáng)厚均的書寫甚為激越，字里行間噴發(fā)的抱不平，彰顯了作者的率真秉性和強(qiáng)烈的唯物史觀。這位被歷史遺忘的山長(zhǎng)，在作者筆下重現(xiàn)光芒，其與曾國(guó)藩的師生情成為湖湘教育傳統(tǒng)的生動(dòng)注腳。這種“史失求諸文”的創(chuàng)作方式，讓歷史人物不再是符號(hào)化的存在，而是有血有肉的“這一個(gè)”。書中挖掘的歐陽(yáng)厚均培育湖湘英才的動(dòng)人故事，也填補(bǔ)了岳麓書院的一段珍貴史料。

此文點(diǎn)明湖湘文化發(fā)展的重點(diǎn)時(shí)期與岳麓書院的發(fā)展變遷高度重合，尤其是清代至民國(guó)這一時(shí)段的湖湘文化史，深度濃縮在岳麓書院的囊螢映雪里。岳麓書院山長(zhǎng)歐陽(yáng)厚均的勉勵(lì)教學(xué)法，影響了一大批儒生，這一批人在曾國(guó)藩的帶領(lǐng)下成了湘軍的骨干和軍魂。這批軍人“將岳麓書院所重視的品性，借助浴火重生的湘勇，迅速在湖湘大地推廣傳播出去，從而一改瀟湘歷來(lái)凄清幽冷、孤獨(dú)隱逸、逍遙懷遠(yuǎn)的審美情趣，鑄就了霸蠻任俠、敢為人先、特立獨(dú)行的湘民品質(zhì)。從宋代以來(lái)，書院就以‘傳道濟(jì)民’為要?jiǎng)?wù)，但直到晚清，這種精神才真正走出院墻，遍染三湘”。這一段話的思想深度，進(jìn)一步體現(xiàn)了該書作者看岳麓山從“聞《千年弦歌》”到“知萬(wàn)般雅意”的獨(dú)到才情。

（三）湖湘文脈的梳理與傳承

作者追索求證過(guò)程中開掛般的思辨和文字致幻功夫，告誡讀者：史料是呆的，但承載史料的每一個(gè)文字都是活的，我們要從呆的史料中，讀出活的思想來(lái)。書中反復(fù)出現(xiàn)的“那么，問(wèn)題來(lái)了”“現(xiàn)在，若干問(wèn)題來(lái)了”“于是，新問(wèn)題又來(lái)了”等等，千萬(wàn)次地問(wèn)，層層剝開湖湘文化的機(jī)理。

如聚焦目之如天書的《禹王碑》時(shí)，作者對(duì)其內(nèi)容主題、創(chuàng)作者、立碑緣由，提出了六七種神游天際的猜想，并據(jù)此鏗鏘發(fā)問(wèn)“誰(shuí)敢肯定中華文明就一定起源于中原？”筆者高度認(rèn)同。湖南現(xiàn)存眾多上古帝王陵墓，永州挖掘出了古稻種、古陶片及具有現(xiàn)代人特征的古人類牙齒化石，這些文明誕生于神農(nóng)時(shí)代之前。從現(xiàn)有考古成果分析，中國(guó)南方文明要明顯早于北方。

湖湘文化研究歷來(lái)是學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)領(lǐng)域，諸多學(xué)者從歷史學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)等多學(xué)科視角，對(duì)湖湘文化的形成與發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，揭示了湖湘文化“傳道濟(jì)世”“經(jīng)世致用”的核心價(jià)值觀念。然而，現(xiàn)有研究多側(cè)重于宏觀層面的文化史梳理，對(duì)具體文化載體的微觀研究相對(duì)薄弱，尤其是對(duì)岳麓山這一湖湘文化核心載體的深度挖掘尚顯不足。

如朱漢民主編的《湖湘文化通史》以學(xué)術(shù)史為框架，系統(tǒng)梳理了湖湘文化的思想脈絡(luò)，其特點(diǎn)在于史料翔實(shí)、論證嚴(yán)謹(jǐn)?！肚晗腋琛穭t通過(guò)文學(xué)敘事，將學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為大眾可感的文化意象，其優(yōu)勢(shì)在于敘事生動(dòng)、情感共鳴強(qiáng)。二者在研究方法上形成差異：前者重學(xué)術(shù)考證，后者重文化傳播，共同構(gòu)成了湖湘文化研究的多元路徑?！肚晗腋琛芬晕膶W(xué)敘事與學(xué)術(shù)考據(jù)相結(jié)合的方式，為地域文化典籍的當(dāng)代闡釋提供了重要參考。

《千年弦歌》的終極關(guān)懷在于尋找“從歷史照亮未來(lái)的光”，這是該書最厚重的部分。在全球化與本土化交織的今天，這種對(duì)文化根脈的追溯，為當(dāng)代人提供了精神坐標(biāo)。正如王躍文先生所言，此書不僅是岳麓山勝跡考，更是一部“文化解剖學(xué)”，其價(jià)值在于喚醒人們對(duì)本土文化的自覺與自信。

四、《千年弦歌》對(duì)地域文化研究的啟示

地域文化研究作為文化研究領(lǐng)域的重要分支，對(duì)于深入理解地方歷史、傳承民族精神、推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展具有不可忽視的意義?！肚晗腋琛芬元?dú)特的視角和生動(dòng)的筆觸，為我們呈現(xiàn)了湖湘文化在歷史長(zhǎng)河中的傳承與變遷，也為地域文化研究提供了諸多寶貴的啟示。

在地域文化研究中，強(qiáng)化問(wèn)題意識(shí)與理論視角是開啟深度探索之門的關(guān)鍵鑰匙。謝宗玉在創(chuàng)作《千年弦歌》時(shí)，顯然帶著對(duì)湖湘文化獨(dú)特性的深刻追問(wèn)，試圖從眾多紛繁復(fù)雜的歷史現(xiàn)象中，探尋湖湘文化歷經(jīng)千年而不衰的內(nèi)在動(dòng)力與精神密碼。他以具體文化載體為切入點(diǎn)，如湖湘地區(qū)的書院文化、學(xué)術(shù)流派、名人志士等，深入挖掘這些載體背后所蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵與獨(dú)特精神價(jià)值。

從理論視角來(lái)看，文化記憶理論為解讀《千年弦歌》提供了有力支撐。湖湘文化在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，通過(guò)一代又一代人的傳承與記憶，不斷積累、沉淀，形成了獨(dú)特的文化記憶。這些記憶不僅體現(xiàn)在古老的建筑、傳統(tǒng)的習(xí)俗中，更深深烙印在湖湘人民的思想觀念和行為方式里。謝宗玉通過(guò)細(xì)膩的描寫，讓這些文化記憶躍然紙上，使讀者能夠真切感受到湖湘文化的厚重與鮮活?？臻g敘事理論同樣在書中發(fā)揮著重要作用。湖湘大地獨(dú)特的地理空間，如岳麓山、衡山、洞庭湖、湘江等，不僅是自然景觀的呈現(xiàn)，更是文化空間的載體。謝宗玉巧妙地運(yùn)用空間敘事，將湖湘文化與地理空間緊密相連，展現(xiàn)了不同空間中文化的獨(dú)特表達(dá)與相互交融。文學(xué)地理學(xué)視角則為敘事提供了宏觀的框架，幫助讀者理解湖湘文化在中華文化大格局中的地位與作用，以及其與其他地域文化之間的交流與影響。

有擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷遥瑫?huì)將去粗取精、去偽存真作為自己的使命?！肚晗腋琛肪褪沁@樣的一本書，它如一張風(fēng)帆，從歷史深處駛來(lái)，攜讀者領(lǐng)略沿途風(fēng)光，既破開湖湘文化中的一些迷霧與假象，又淬煉出湖湘文化中那些耀目的光華，帶領(lǐng)人們抵達(dá)真知的彼岸。這部作品不僅是對(duì)湖湘文化的深情禮贊，更是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。

作者單位：永州懷素書法研究院