春風(fēng)和煦，同好相聚。3月26日，“作家朋友，歡迎回家——作家活動(dòng)周”（新大眾文藝專場(chǎng)）系列活動(dòng)之“走進(jìn)編輯部——現(xiàn)場(chǎng)改稿會(huì)”在京舉行。來(lái)自各行各業(yè)的35位寫(xiě)作者走進(jìn)中國(guó)作家出版集團(tuán)大樓，與人民文學(xué)雜志社、詩(shī)刊社、民族文學(xué)雜志社、中國(guó)作家雜志社、小說(shuō)選刊雜志社、作家出版社的編輯展開(kāi)深入交流。編輯們對(duì)大家的作品進(jìn)行了熱誠(chéng)而詳細(xì)的點(diǎn)評(píng)，并為每位作者提出具體修改建議。

文學(xué)是生活的“聚光燈”

《人民文學(xué)》編輯胡曉芳、于興子認(rèn)為，作者們的小說(shuō)、散文與非虛構(gòu)作品或傳遞出生活的暖意，或塑造了令人印象深刻的人物，或?qū)懗隽爽F(xiàn)實(shí)的真實(shí)質(zhì)感，均有可圈可點(diǎn)之處。兩位編輯從謀篇布局、語(yǔ)言運(yùn)用、人物塑造等方面給作者們提出了可行性建議。她們表示，敘事性作品要抓住核心主題，情節(jié)緊緊圍繞主旨展開(kāi)，如果細(xì)枝末節(jié)過(guò)多，內(nèi)容便會(huì)過(guò)于散亂，失去敘事的聚集點(diǎn)。人物塑造是文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，能夠刻畫(huà)出豐富立體的人物形象，是好作品的特征，即使是次要人物，也要寫(xiě)得鮮活生動(dòng)。對(duì)于細(xì)節(jié)描寫(xiě)，則需要詳略得當(dāng)、張弛有度，日常性場(chǎng)景可以輕筆帶過(guò)，從而傳達(dá)出濃淡相宜的敘事節(jié)奏。準(zhǔn)確而有特色的語(yǔ)言表達(dá)是對(duì)語(yǔ)言這座富礦長(zhǎng)期挖掘的自然產(chǎn)物。口語(yǔ)與方言作為小說(shuō)、散文中重要的組成部分，有時(shí)能夠讓人物形象更具立體感，但需把握好其與書(shū)面語(yǔ)的比重，根據(jù)作品需要加以運(yùn)用。她們還建議，虛構(gòu)作品也要貼近日常生活，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)邏輯的自洽，“文學(xué)不能只做生活的鏡子，還要做生活的篩子和聚光燈”。

在《詩(shī)刊》改稿會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，《詩(shī)刊》編輯部副主任彭敏、編輯寇碩恒對(duì)7位詩(shī)人的作品給予點(diǎn)評(píng)。他們肯定了詩(shī)人們各具特色的詩(shī)藝探索，認(rèn)為大家雖然做著不同的工作，與詩(shī)歌結(jié)伴而行卻是共同的選擇。這些詩(shī)作里有濃郁的生活氣息，將日常情境賦以詩(shī)意，詩(shī)歌意象獨(dú)特、人物形象鮮活、情感豐沛而真摯，用心剪裁的細(xì)節(jié)里蘊(yùn)含詩(shī)人深沉的人生思考，體現(xiàn)出新大眾文藝的不同風(fēng)貌。談及修改建議，他們表示，詩(shī)歌創(chuàng)作應(yīng)追求語(yǔ)言、內(nèi)容及形式的統(tǒng)一，同創(chuàng)作其他文體一樣，寫(xiě)詩(shī)也需要注重謀篇布局、起承轉(zhuǎn)合，用好鋪墊、類比等技巧，如此才能讓情感在詩(shī)行間自然涌動(dòng)，讀者在閱讀時(shí)才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。同時(shí)，詩(shī)歌創(chuàng)作需注意“留白”，情感要克制，表達(dá)要凝練，修改時(shí)要舍得剪裁多余的文字，這樣才能讓詩(shī)歌意蘊(yùn)悠長(zhǎng)、回味無(wú)窮。在場(chǎng)詩(shī)人們還與編輯就AI對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的影響進(jìn)行了探討，大家一致認(rèn)為，AI生成的詩(shī)歌意象有時(shí)看似新穎，實(shí)則經(jīng)不起細(xì)節(jié)的推敲與邏輯拷問(wèn)，創(chuàng)作中要避免AI常用的詞匯，不可停下對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的探索。

寫(xiě)作照亮了人的心靈

在《小說(shuō)選刊》編輯部，氛圍同樣溫馨?！缎≌f(shuō)選刊》編輯胡丹、歐逸舟談到，新大眾文藝作品中充盈的豐沛生活氣息與細(xì)膩質(zhì)感讓人感到驚喜，文字間的在場(chǎng)感令人仿佛身臨其境，真實(shí)的時(shí)代特征亦被精準(zhǔn)捕捉。文學(xué)的重要功能就在于照亮人的內(nèi)心與人生，將人的處境真實(shí)描摹，寫(xiě)作的重要意義正在于記錄自己的心靈與生活。在描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)之外，作品更需觀照人物的命運(yùn)走向，寫(xiě)作者因此肩負(fù)著一份責(zé)任：為筆下人物的生活提供更多可能性與選擇，讓他們得以看見(jiàn)生活的不同面貌。這樣的文學(xué)作品，才真正具備價(jià)值與意義。李文麗在現(xiàn)場(chǎng)談到，自己年輕時(shí)雖然愛(ài)看書(shū)，卻從未動(dòng)筆記錄過(guò)什么。直到2017年加入文學(xué)小組，才終于有了想要書(shū)寫(xiě)心中積攢的諸多感受的沖動(dòng)?！独贤醯睦Щ蟆愤@部作品寫(xiě)的正是她聽(tīng)來(lái)的真實(shí)故事，小說(shuō)的字里行間展現(xiàn)著她對(duì)女性命運(yùn)的深切觀照。她希望有更多生活困苦的女性能夠走出泥潭，感受外面世界的友好和光亮。

《民族文學(xué)》副編審郭金達(dá)、編輯張媛媛談到，小說(shuō)創(chuàng)作需要明確立意并貫穿始終，例如體現(xiàn)司法制度公正與溫度的作品，結(jié)尾應(yīng)承載更具正向意義的價(jià)值觀，給讀者以積極反饋，盡量呈現(xiàn)一個(gè)有始有終的結(jié)局。與此同時(shí)，作品還需承載應(yīng)有的社會(huì)功能，嚴(yán)謹(jǐn)審慎地選擇內(nèi)容，避免設(shè)計(jì)過(guò)于獵奇的情節(jié)和角度。在人物塑造方面，他們建議先集中精力寫(xiě)好一個(gè)人物，形成一個(gè)完整的故事，切忌戛然而止或結(jié)尾不夠豐滿，影響閱讀體驗(yàn)。青夏加爾在分享自己的寫(xiě)作經(jīng)歷時(shí)談到，她想通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作表達(dá)“向死而生”的生活態(tài)度，這是一種“造夢(mèng)”的方式。她在工地的那段生活曾不盡如人意，但堅(jiān)信生活即便充滿痛苦，也應(yīng)當(dāng)盡量呈現(xiàn)出詩(shī)意。接下來(lái)，她準(zhǔn)備嘗試用現(xiàn)實(shí)主義的筆法，書(shū)寫(xiě)當(dāng)下彝族姐妹的真實(shí)生活。

將創(chuàng)作的根深扎于生活土壤

“這些寫(xiě)作者中，有貨車司機(jī)，有在農(nóng)村進(jìn)行大棚種植的農(nóng)民，還有從事保險(xiǎn)行業(yè)的職員……不管從事哪種行業(yè)，每一行都是一座創(chuàng)作寶庫(kù)，也值得每一位寫(xiě)作者深入挖掘?！痹谧骷页霭嫔绗F(xiàn)代文學(xué)編輯部主任向萍看來(lái)，大家可能缺乏專業(yè)的文學(xué)鑒賞能力，寫(xiě)作技巧也不成熟，但擁有實(shí)實(shí)在在的生活，正是這火熱的生活賦予作品真誠(chéng)的質(zhì)地和打動(dòng)人心的力量。正如貧瘠的土地開(kāi)不出豐饒的花朵，更結(jié)不出成熟的果實(shí)。文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該深深扎根于生活的土壤，扎根于寫(xiě)作者熟悉的生活。

文學(xué)如何抵達(dá)更深廣的精神疆域？《中國(guó)作家》編輯陳集益談到，牛二哥的散文集序言《活在南坡下》字里行間有很多離鄉(xiāng)、歸鄉(xiāng)后的旁觀與反思，憑借真誠(chéng)的自嘲和對(duì)生命挫敗的坦承，構(gòu)建出一種混合著苦澀、堅(jiān)韌與幽默的獨(dú)特語(yǔ)調(diào)。而關(guān)英賢的散文《長(zhǎng)篇小說(shuō)的完成，從喉癌開(kāi)始》寫(xiě)得更為動(dòng)人，作者在甲狀腺瘤手術(shù)失敗、被診斷為“喉癌”的絕境下，決意于生命可能終結(jié)前完成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，將個(gè)人真實(shí)的、面臨死亡威脅的極端經(jīng)歷與文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程緊密結(jié)合，使得“寫(xiě)作”的意義超越了普通的文學(xué)行為，升華為一次用文字對(duì)抗命運(yùn)、用創(chuàng)作作為生命延續(xù)形式的精神壯舉，具有直擊人心的感染力。

寫(xiě)作者們紛紛表示，此次改稿活動(dòng)讓他們深化了對(duì)寫(xiě)作的理解，收獲了更多提升寫(xiě)作水平的方法。他們會(huì)繼續(xù)磨煉技藝，一如既往地深入生活、扎根人民，不斷挖掘日常生活中的真善美，努力寫(xiě)出與時(shí)代同頻共振的華美篇章。