“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流?！惫畔ＥD哲學(xué)家赫拉克利特如是說(shuō)。事物在運(yùn)動(dòng)和變化中，不存在永遠(yuǎn)保持靜止的事物。那么，人的情感怎么辦？會(huì)不會(huì)在時(shí)間川流的沖刷下慢慢消失，還是難以割舍和告別？近期，一部愛(ài)情題材的文藝電影《時(shí)間旅館》正在電影院公映。該片由青年導(dǎo)演翟義祥編劇和執(zhí)導(dǎo)，張本煜和王佳佳領(lǐng)銜主演，講述了一對(duì)昔日戀人在南京重逢之后短暫相伴漫游的故事。

“時(shí)間”下的中年情感

《時(shí)間旅館》是一部愛(ài)情題材的電影，主要講述男主角李唐和女主角高麗之間的情感故事。李唐是南京本地的作家，高麗是來(lái)自杭州的文字工作者。他們?cè)?jīng)是情侶，但已經(jīng)分手多年。

故事發(fā)生的契機(jī)在于他們的重逢。高麗到南京出差幾天，她和李唐在一場(chǎng)作家對(duì)談活動(dòng)之后的宴席上碰面了，這是他們?cè)跁r(shí)隔多年之后的相遇。于是，三天兩夜的行程開(kāi)啟，他們?cè)谙嗑壑兄販亓诉^(guò)去的記憶。他們?cè)谀暇┏侵新尾⑶視硵⒂那?，但也有一些微妙的情感拉扯和試探?/p>

在一般的愛(ài)情題材劇情片中，舊愛(ài)相逢的橋段往往伴隨著狗血的戲劇橋段，《時(shí)間旅館》的處理方式卻很不一樣。這部電影帶有很強(qiáng)的文藝調(diào)性，李唐與高麗之間的情感，被放在“時(shí)間”這個(gè)話題下重新審視。時(shí)光流逝，電影有著很多物是人非和今夕何夕的悵惘。兩人之間的感情世界異常復(fù)雜，錯(cuò)過(guò)、遺憾和悔悟等各種情緒糾纏其中，剪不斷理還亂。在電影的最后是李唐帶著妻兒參觀恐龍館的場(chǎng)景，這一下子把時(shí)間的尺度拉到了遙遠(yuǎn)的恐龍生活的年代，李唐在宇宙洪荒之中思考了愛(ài)情的意義。

《時(shí)間旅館》展示了中年男女才有的情感波動(dòng)。通過(guò)導(dǎo)演翟義祥獨(dú)特的敘事手法和鏡頭語(yǔ)言，整部電影呈現(xiàn)出一種克制而平靜的調(diào)性，但是暗流涌動(dòng)的復(fù)雜情緒恰恰在這種慢速的影像中緩緩流淌，充滿了哲思與詩(shī)意。而這種沉靜內(nèi)斂的電影風(fēng)格，與韓國(guó)電影導(dǎo)演洪尚秀的作品有異曲同工之妙。

與南京有關(guān)的地理漫游

在《時(shí)間旅館》中，導(dǎo)演著重探討了時(shí)間與愛(ài)情的關(guān)系。然而，這部電影在空間的處理上也十分引人關(guān)注?！稌r(shí)間旅館》全程都是在南京拍攝的，這座城市的風(fēng)景、氛圍和精神氣質(zhì)被完整地還原到電影中。

這算得上是一部城市漫游電影。根據(jù)《時(shí)間旅館》的情節(jié)發(fā)展，男女主角在重逢之后的三天中不斷在南京的各個(gè)地方駐留和行走。電影劇情的最高潮，被安排在玄武湖的游船之中。兩人談起隱秘的舊事，然后在船中默然相對(duì)，仿佛要把難以釋懷的隱秘心事埋葬在玄武湖底。

《時(shí)間旅館》帶有很強(qiáng)的“南京”印記。導(dǎo)演翟義祥有意將故事的發(fā)展縫合進(jìn)南京的城市肌理中，讓生活化的電影劇情與城市景觀有機(jī)融合。正如電影中李唐對(duì)南京的看法，他認(rèn)為這座城市充滿了離散的意味和懷舊的氛圍。南京的城市氣質(zhì)與電影敘事的整體調(diào)性是十分匹配的。

在人文地理學(xué)家段義孚看來(lái)，“一旦空間得到了界定和意義，它就變成了地方。”物理意義上的空間，一旦被賦予了文化、歷史和情感的價(jià)值，那么它就變成了“地方”。在《時(shí)間旅館》中，通過(guò)男女主人公的行走和漫游，南京被賦予特殊的寓言意味，不僅成為他們活動(dòng)的背景板，也參與構(gòu)建了他們的情感和記憶。正如導(dǎo)演翟義祥所說(shuō)，南京這座城市“恰好為這種克制而深沉的情感提供了最完美的容器”。

在虛構(gòu)與真實(shí)之間

電影《時(shí)間旅館》由南京“70后”作家曹寇的中篇小說(shuō)《湖水倒映》改編而成。這部原著，為電影拍攝提供了良好的文學(xué)基礎(chǔ)。而在導(dǎo)演的敘事中，包含了十分濃郁的文學(xué)氣息和作者風(fēng)格。這體現(xiàn)在電影對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式的處理中。

電影的開(kāi)頭部分十分耐人尋味。影片首先以高麗乘坐火車抵達(dá)南京作為開(kāi)場(chǎng)，然后進(jìn)入先鋒書店中作家對(duì)話的文學(xué)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。而李唐參加的這場(chǎng)活動(dòng)，討論的主題正好就是作家創(chuàng)作中的虛構(gòu)與真實(shí)，以及文學(xué)改編電影的跨界?？紤]到李唐本人小說(shuō)家的身份，這個(gè)話題帶有很強(qiáng)的自我指涉意味。

電影的開(kāi)放式結(jié)尾也設(shè)置得頗為巧妙，有些反轉(zhuǎn)的意思。當(dāng)時(shí)李唐正在對(duì)著電腦寫作，他的妻子走進(jìn)房間，問(wèn)他寫得如何。這說(shuō)明李唐的身份已經(jīng)從“故事中的人”轉(zhuǎn)化為“寫故事的人”。在虛構(gòu)寫作中，小說(shuō)家筆下的人物很多是有原型的，故事來(lái)自作者自己的經(jīng)驗(yàn)。那么，李唐和高麗過(guò)去的愛(ài)情故事，到底是李唐虛構(gòu)小說(shuō)的情節(jié)還是他身上真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事？

真真假假，虛虛實(shí)實(shí)。男主角出入真實(shí)與虛構(gòu)之間的特殊性，很容易讓我們想起“莊周夢(mèng)蝶”的典故。莊子夢(mèng)見(jiàn)自己化身蝴蝶，醒來(lái)陷入了對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛幻、自我與他人界限的思辨。《時(shí)間旅館》的男主角李唐是個(gè)作家，這個(gè)身份本身就十分特殊。同時(shí)，電影對(duì)小說(shuō)故事與真實(shí)生活的處理進(jìn)行了模糊處理。這種形式上的探索，給電影的故事增加了些許懸疑和神秘的色彩。

《時(shí)間旅館》是一部比較特殊的文藝愛(ài)情電影。不同于那些戲劇張力特別強(qiáng)的電影，也不同于那些甜膩的青春愛(ài)情，這部電影把目光聚焦在成熟男女的情感世界，在時(shí)光的回溯中去處理情感與時(shí)間、記憶與空間的話題。不得不說(shuō)，《時(shí)間旅館》是一部敘事頗為復(fù)雜的電影，這部電影中的各種留白為觀眾提供了很多思考和想象的空間，也為華語(yǔ)電影的情感表達(dá)打開(kāi)了一個(gè)新的面向。

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