互聯網是詩歌傳播的主要途徑之一，互聯網也是詩人面向讀者的第一張名片，詩歌的創(chuàng)作、閱讀和傳播與互聯網技術的深度結合，是其他任何文學樣式都難以比擬的。我們很早就意識到推動《詩刊》社融媒體建設的迫切性和必要性，這里不僅有機構生存和發(fā)展的需要，也有詩歌自身演變和成長的內在動力?！对娍纷鳛槲ㄒ灰环菝嫦蛉珖l(fā)行的詩歌刊物，在新媒體剛剛興起之時，就充分利用微信公眾號的傳播優(yōu)勢和互動功能，開通了“讀刊”和“評刊”相關的欄目，或將刊物內容進行二次傳播，或對重點欄目進行深度編輯擴容，推出了余秀華詩歌等“現象級”的經典案例?？梢哉f，《詩刊》社融媒體建設方面的一些舉措，不僅有效地推動了自身事業(yè)的發(fā)展，也在一定程度上引領和帶動了詩歌出版界的相關工作。

截至目前，《詩刊》社已經發(fā)展成為“兩刊一網”的傳播格局，以《詩刊》和《中華辭賦》兩大傳統傳播陣地為基礎，以中國詩歌網作為新興的互聯網出版平臺，建立了包括微信公眾號、今日頭條號、微博、視頻號、抖音號等為主的新媒體矩陣，全網擁有粉絲或注冊用戶超過200萬。中國詩歌網日訪問人數最高超過500萬，日投稿量近3000件，注冊詩人超過60萬?！对娍飞绲男旅襟w平臺已經成為新大眾詩歌醞釀和發(fā)展的重要陣地之一，也成為推動詩歌經典化的重要出版平臺?！巴赓u詩人”王計兵，“農民詩人”景淑貞，“燒烤詩人”溫雄珍，礦山女詩人溫馨等大家耳熟能詳的新大眾詩歌創(chuàng)作者，都是中國詩歌網的忠實用戶，都是從中國詩歌網走出、為讀者所熟知的。

《詩刊》社融媒體工作進入全新模式和快速升級的重要標志性事件就是2024年《詩刊》的全新改版。這次刊物改版，充分考慮了媒介發(fā)展對詩歌傳播生態(tài)帶來的變化，在原有的“E首詩”和“中國詩歌網詩選”兩個欄目的基礎上擴容，設置了“數字詩界”欄目，原則上可以從各種自媒體平臺選稿，實際上是擴大了選稿范圍，增加了在互聯網上發(fā)現更多的優(yōu)秀詩人和優(yōu)秀詩歌的可能性，將那些帶有天然網感、融合了不同詩歌美學的詩歌納入傳統出版的視野。

在過去的幾年中，我們主要推出了以下幾項重點工作。

率先推出文學領域人工智能的“平臺級”應用。在DeepSeek創(chuàng)建之初，我們就與其創(chuàng)業(yè)團隊取得了聯系，制定了利用人工智能點評詩歌的方案，通過技術開發(fā)，與DeepSeek的后臺連接，為所有投稿生成了人工智能的點評，要求人工智能在評價一首詩的思想內容和藝術價值的同時，一定要指出其中的不足，作為作者和讀者閱讀該作品的重要參考。

綜合利用各種人工智能技術，推出電子詩集功能。我們聯合技術公司，整合了當下幾家人工智能平臺提供的成熟技術，利用大語言模型分析詩人的文本，然后將分析結果提交給另外的圖片模型生成圖片，最后再借助其它人工智能模型為詩人生成AI電子詩集。這樣，我們就能以最快捷的方式為有意愿的詩人“定制”一份甚至多份精美的電子詩集。AI電子詩集功能的上線，讓詩人自助“打印”屬于自己的“詩歌名片”成為可能。

開通詩歌大擂臺欄目和直播。為充分發(fā)揮互聯網出版的功能優(yōu)勢，讓更多詩人擁有一個同等的詩歌發(fā)表機會，我們特開通“詩歌大擂臺”欄目，接受廣大網友投稿。凡是本欄目來稿，經編輯部初步篩選之后，將在指定專欄內匿名發(fā)布，并接受網友實名投票。投票結束后，我們將公開得票最多的前十首詩歌及其作者，并在中國詩歌網首頁、微信公眾號上發(fā)表，并邀請獲勝者來到詩歌大擂臺直播間分享并回答網友的提問。

開通中國詩歌地圖的直播。為關注關心關愛基層文學工作者，聯絡和挖掘基層詩人，開展針對基層詩人的幫扶并推動各區(qū)域詩人的交流互動，《詩刊》社、中國詩歌網聯合中國詩歌學會開通中國詩歌地圖直播間，以區(qū)縣為單位邀請基層詩人做客直播間分享詩歌，展示風采，提升地域性詩人隊伍知名度和影響力，發(fā)現和培養(yǎng)優(yōu)秀基層詩人，并通過新媒體平臺提高為基層詩人的服務水平。

截止到目前，《詩刊》社先后開通了每日好詩、詩歌大擂臺、中國詩歌地圖和編輯面對面等各種直播間，進行了千場詩歌直播。在專業(yè)的詩歌傳播平臺上，面向全國讀者推薦基層詩人的作品，成為我們工作的一大亮點，也構建了初具規(guī)模的受眾群體，為最廣大的詩人提供了一個展示才華的機會，也履行了互聯網出版單位在日常生活中發(fā)現詩歌、發(fā)現詩人的崇高職責。

我們發(fā)現，在互聯網上經常會出現一些感動全網的故事和人物，那些頻繁涌現的凡人善舉時常引發(fā)全社會共鳴，溫暖著每一個人的內心，深刻重塑著當代社會的精神生態(tài)與價值體系。鑒于此，我們發(fā)起了“新大眾詩歌”系列征文活動，跟蹤社會熱點，緊扣“全民話題”，號召詩人和詩歌愛好者，以才華反映現實生活，謳歌時代精神，激發(fā)詩人的創(chuàng)作熱情，吸引廣大詩歌愛好者參與詩歌的創(chuàng)作和鑒賞，促進詩歌的大眾化和大眾的詩歌化，利用互聯網平臺進一步推動新大眾文藝的發(fā)展，目前為止，我們先后開展了為“最幸運卡車司機”、跳海救人的“玉米阿姨”、“豆腐西施”李福貴、“冰窟救人”少女李佳婷、為長城朗誦的女孩陳欣妍和雪原女兒賀嬌龍寫首詩的征集活動，得到了廣大詩友的熱烈支持和廣泛關注。

另外，我們還提供了《詩刊》《中華辭賦》的數字版，讀者可以在中國詩歌網上閱讀紙刊內容。讀者可以全年訂閱，也可以單期購買，甚至可以單篇閱讀；開通了“排行榜”功能，給更多詩嶄露頭角脫穎而出提供了機會。特別值得一提的是，我們啟動了創(chuàng)意短視頻拍攝計劃，推出了陳巨飛、戴濰娜等人的短視頻，在一個“無視頻不傳播”的時代，讓詩人在“風口”上被閱讀被發(fā)現，取得了良好的效果。

我們深知，刊物的融媒體建設是一項“一把手”工程，因為這是一項牽一發(fā)而動全身的工作，不僅要對傳統的工作流程進行深刻的變革，還需要全體工作人員思維模式上的深刻變化，更需要全方位地調用所有的人力和資源來推動。慶幸的是，《詩刊》社主編李少君有豐富的互聯網出版經驗，在二十多年前就從事過知名文學品牌“天涯社區(qū)”的管理和運營，而他作為詩人，先天擁有創(chuàng)新的激情和智慧。在他的帶領和推動下，《詩刊》社擁有今天這樣令人期待的工作局面。

如果總結經驗，我以為有幾條特別需要和大家分享。首先就是，在互聯網時代更需要強化出版職能。傳統出版選擇、優(yōu)化和推薦的功能在文明進程中向來發(fā)揮著重要作用，甚至那些流傳千年的經典本質上就是“編輯”的工作成果。互聯網初期，靠點擊量推薦作品的機制，讓大量沒有專業(yè)知識背景、不能勝任編輯工作的人實際上在履行著編輯的職責，造成作品泥沙俱下魚龍混雜的局面?！对娍飞缛诿襟w建設的成就恰恰是在新媒體上投入專業(yè)的人才、應用傳統的出版流程的結果。其次，互聯網可以模擬詩歌經典化的過程，從而提高詩歌經典化的效率和準確性。詩歌經典化的過程實際上是一個“投票”的過程，社會現實中的“投票”是一人一票，并且是不同的人有不同的權重，我們完全可以通過技術手段模擬這個過程從而推動詩歌經典化。最后，融媒體建設一定要響應創(chuàng)作的痛點和行業(yè)焦點。對于詩人來說最大的痛點就是嚴重的被遮蔽感，有很多詩人都認為自己的才華沒有得到足夠的認可。對于詩歌界來說，痛點是沒有形成足夠的審美共識，而沒有共識就不可能出圈，沒有圈內的認可，就不可能出圈傳播。所以，我們的融媒體建設工作始終著力于處理上面兩個問題，探索用不同的方式為詩人脫穎而出提供機會，同時也努力推進更廣泛深入真切的交流促進詩歌共識的形成。詩歌界以融媒體建設推動詩歌“大眾化”和新大眾詩歌，不是降低詩歌的藝術價值和審美效果，而是推動讓詩歌回歸其本質屬性、發(fā)揮文體優(yōu)勢的，構建詩歌“合法性”的有效途徑。

（作者系中國詩歌網總編輯）