2017年6月，中共中央、國務院出臺《新時期產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革方案》，首次對產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革作出系統(tǒng)部署，要求“引導廣大文藝工作者創(chuàng)作更多展現(xiàn)產(chǎn)業(yè)工人風采的優(yōu)秀文藝作品”。2024年10月，中共中央、國務院又印發(fā)了《關于深化產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革的意見》，進一步強調要加快推進產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革，明確要求“主流媒體要加大對產(chǎn)業(yè)工人主人翁地位的宣傳力度，創(chuàng)作出版、制作播出更多反映產(chǎn)業(yè)工人風貌的優(yōu)秀文學藝術、網(wǎng)絡視聽和影視作品”。推動和引導“產(chǎn)業(yè)工人文學”發(fā)展，對于深化產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革具有重要意義，但與研究其他類型的文學一樣，我們面臨的首要問題顯然是文學研究的內(nèi)容和范圍。與“工業(yè)文學”“工人文學”“打工文學”的概念雖有重疊，但“產(chǎn)業(yè)工人文學”更具新時代新業(yè)態(tài)新大眾的特征。

傳統(tǒng)意義上，產(chǎn)業(yè)工人是指在現(xiàn)代工廠、礦山、交通運輸?shù)绕髽I(yè)中從事集體生產(chǎn)勞動，以工資收入為生活來源的工人。今天的產(chǎn)業(yè)工人主要是指在第一產(chǎn)業(yè)的農(nóng)場、林場，第二產(chǎn)業(yè)的采礦業(yè)、制造業(yè)、建筑業(yè)和電力、熱力、燃氣及水生產(chǎn)和供應業(yè)，以及第三產(chǎn)業(yè)的交通運輸、倉儲及郵政業(yè)和信息傳輸、軟件和信息技術服務業(yè)等行業(yè)中從事集體生產(chǎn)勞動，以工資收入為生活來源的工人。產(chǎn)業(yè)工人被重新定義，“產(chǎn)業(yè)工人文學”也應該被重新定義和理解。在專業(yè)作家創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)工人題材文學作品的同時，一批批產(chǎn)業(yè)工人自己拿起了筆，書寫自己的生活，與時代現(xiàn)場建立了更加密切的關系，成為新大眾文藝興起的主體性力量。產(chǎn)業(yè)工人和產(chǎn)業(yè)工人出身的作家，他們對產(chǎn)業(yè)工人的經(jīng)歷和境遇感同身受，其作品能夠從產(chǎn)業(yè)工人內(nèi)在的情感結構、立場和角度進行書寫。他們的寫作標志著“歷史上最大規(guī)模的大眾寫作和創(chuàng)作正在發(fā)生”。

產(chǎn)業(yè)工人“真正成為文藝的主人”

廣義上講，“產(chǎn)業(yè)工人文學”既包括“產(chǎn)業(yè)工人作家”，也包括其他作家創(chuàng)作的以產(chǎn)業(yè)工人生活為題材的作品。廣義上的“產(chǎn)業(yè)工人文學”，側重于“專業(yè)作家”寫“產(chǎn)業(yè)工人”。在世界文學史上和現(xiàn)代中國文學史冊里，都可以找到相應的藝術形象譜系。英國工業(yè)化時期的工業(yè)小說，實際上就是這種廣義上的產(chǎn)業(yè)工人文學。蓋斯凱爾夫人的長篇小說《瑪麗·巴頓》是英國較早直接描寫產(chǎn)業(yè)工人狀況的小說，深刻有力地記錄了勞工階層的日常生活感受。蓋斯凱爾夫人的長篇工業(yè)小說《北方與南方》重點放在人物面對工人階級時所持的立場，致力于“工業(yè)社會中人際關系的改善”。在中國現(xiàn)代文學史上，廬隱的短篇小說《靈魂可以賣么？》反映紗廠女工的不幸遭遇。郁達夫的短篇小說《春風沉醉的晚上》也是現(xiàn)代文學史上最早反映女工生活的小說之一。新中國成立初期，草明以《原動力》《火車頭》等作品，成為工業(yè)題材文學的開拓者，其筆下的繅絲女工，體現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)工人的“工匠精神”。但是那時候的工業(yè)敘事，主要是專業(yè)作家們進入工廠體驗生活，進而將在工廠的生活經(jīng)驗轉化成文學作品，但體驗生活的半徑和時間都比較有限。從蓋斯凱爾夫人到郁達夫、廬隱、草明，他們自身都不是產(chǎn)業(yè)工人，產(chǎn)業(yè)工人一直未能成為“產(chǎn)業(yè)工人文學”的寫作主體。

狹義上講，“產(chǎn)業(yè)工人文學”主要是指“產(chǎn)業(yè)工人作家”創(chuàng)作的以產(chǎn)業(yè)工人生活為題材的文學作品，是來自產(chǎn)業(yè)工人內(nèi)部的文學書寫。20世紀五六十年代雖然涌現(xiàn)出一批工人作家，但由于當時的文盲占比高達80%，工人寫作并沒有留下多少有價值的文學作品，工人很難獲得文化主體地位。但在改革開放后，特別是本世紀以來，產(chǎn)業(yè)工人寫作整體崛起，并推動了新大眾文藝的興起。2024年7月，《延河》雜志刊發(fā)《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》，通過具體例子說明了兩者之間的關系：“外賣小哥在送外賣的間隙，寫下《趕時間的人》；打工小哥開起‘詩歌商店’；保姆、保潔、保安、木工、電工、瓦匠等平凡職業(yè)者的呼喊與呼喚，歡笑與淚水，焦慮與等待，失望與希望，匯成新時代的‘新工人文學小組’”，“他們超越了個體，獲得了集體認同，實現(xiàn)了從精英化到大眾化的徹底質變”。產(chǎn)業(yè)工人文學創(chuàng)作的興起，使產(chǎn)業(yè)工人成為產(chǎn)業(yè)工人文學創(chuàng)作的主體，有力證明了新大眾文藝是一場創(chuàng)作者的革命，實實在在地沖擊和重構了傳統(tǒng)的文藝生產(chǎn)關系與評價體系。寫作主體的變化是新大眾文藝的最主要的變化，產(chǎn)業(yè)工人作家自己寫自己的經(jīng)歷，無論是生活經(jīng)歷，還是內(nèi)心、情感經(jīng)歷，都為研究新大眾文藝提供了非常好的樣本。

《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》分析了新大眾文藝興起的兩大原因，一是“義務教育普及，勞動者文化水平普遍提高，勞動者參與文學有了更廣泛的基礎”。二是“新媒體的產(chǎn)生，為勞動者參與文學提供了極為便利而通達的載體”。這也正是產(chǎn)業(yè)工人寫作興起的主要原因。第九次全國職工隊伍狀況調查表明，產(chǎn)業(yè)工人平均年齡38.29歲，平均受教育年限13.16年。產(chǎn)業(yè)工人更加依賴互聯(lián)網(wǎng)及其衍生產(chǎn)品和服務，有8.8%的職工正在或曾經(jīng)依托互聯(lián)網(wǎng)從事過開網(wǎng)店、快車專車代駕、快遞外賣、自媒體公眾號、網(wǎng)絡主播、教育培訓及其他網(wǎng)約服務等工作?！缎聲r期產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革方案》指出，要“打造網(wǎng)絡學習平臺”，“提高產(chǎn)業(yè)工人有效應用現(xiàn)代信息技術的意識和能力”。我們欣喜地看到，產(chǎn)業(yè)工人寫作者，大都具備了這種意識和能力，奠定了他們在產(chǎn)業(yè)工人文學創(chuàng)作中的“主人翁地位”。只讀過初中的建筑工人陸支傳，2003年學會上網(wǎng)后開始寫詩。今年1月6日，他將發(fā)表在《作品》上的詩歌貼在個人微信公眾號“水漬”上，短短幾天已經(jīng)有上千人閱讀，有人在評論區(qū)留言“好詩是看得見的東西，如酒之濃郁，品者自知”。去年他將發(fā)表在《人民文學》上的詩歌貼在個人公眾號上，有6000多人閱讀。許多傳統(tǒng)的專業(yè)文藝期刊，發(fā)行量不過幾千份。網(wǎng)絡新媒介為包括產(chǎn)業(yè)工人在內(nèi)的普通大眾的表達創(chuàng)造了前所未有的條件，創(chuàng)作者與評論者的互動，編者、作者與讀者的互動，“民間草根”與“大雅之堂”之間的互動，已經(jīng)存在于普通大眾的日常生活之中，深度嵌入網(wǎng)絡空間，每時每刻都會發(fā)生在微信朋友圈、屏幕上、評論區(qū)中，發(fā)生在隨時隨地的表達里。閱讀革命與創(chuàng)作者的革命相生相成，使產(chǎn)業(yè)工人“真正成為文藝的主人，而不是單純的欣賞者，這就是新大眾文藝”。

新就業(yè)群體的“無名英雄”走上文學舞臺

王計兵是新大眾文藝的代表性詩人，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的一個精彩縮影。2022年，作家楊麗萍發(fā)表報告文學《中國外賣》，采訪外賣員王計兵并引用他的詩歌，其中那首《趕時間的人》被媒體人陳朝華轉發(fā)到微博上，引來兩千多萬的點擊量，王計兵這位生長于民間的“無名英雄”一舉成名。2025年，中國現(xiàn)代文學館建館40周年，《趕時間的人》被印制成紀念卡片。王計兵至今已經(jīng)出版了五本個人詩集，總銷量已突破20萬冊。他在《人民文學》2025年第9期發(fā)表了散文《把平凡的生活煙火編織成詩歌》，講述了自己從農(nóng)民工到成為“外賣詩人”的生活歷程和心路歷程，并強調自己是一千多萬外賣員的一員：“新就業(yè)群體，特別是外賣員，是當下最蓬勃的一個群體?，F(xiàn)在全國有一千三百多萬外賣員。很多時候，我參加和外賣相關的活動，都會強調我們是一個整體?！?/p>

全國總工會第九次全國職工隊伍狀況調查表明，包括快遞員、外賣配送員、貨車司機、網(wǎng)約車司機在內(nèi)的全國新就業(yè)形態(tài)勞動者達到8400萬人，他們是產(chǎn)業(yè)工人隊伍的重要組成部分。“快遞小哥”胡安焉的紀實文學《我在北京送快遞》、“的哥”黑桃的《我在上海開出租》、女外賣員王晚的《我是外賣女騎手》……都是新就業(yè)群體中涌現(xiàn)出來的較為有代表性的作品。

“快遞員詩人”楊華之也是從新就業(yè)群體中走出來的產(chǎn)業(yè)工人作家。楊華之在2025年8月6日《人民日報》上發(fā)表的散文《從北京到東莞》，記錄了自己在北京跑快遞的情形。楊華之發(fā)表在《詩刊》2024年第2期和《北方文學》2025年第9期上的兩組《快遞員手記》，以快遞員的職業(yè)經(jīng)歷為基底，構建了一幅快遞從業(yè)者的生存圖景和精神世界，有著日常經(jīng)驗書寫的新質性。比如，《分揀工》中對耒陽、樅陽、滎陽、淮陰、湯陰、漢陰等一系列地名的羅列，通過細節(jié)堆疊展現(xiàn)分揀工的專業(yè)能力。楊華之詩歌的新質性，在于徹底改變了以往基層寫作中勞動者“被代言”“被凝視”的客體地位，真正實現(xiàn)了勞動者作為書寫者的言說：分揀工“眼光一掃就能辨別”全國各地的地名，“雙手和眼睛永遠充當著，兩道準確分流的閘門”，這種對專業(yè)能力的書寫，顛覆了基層勞動者“弱勢”的刻板印象；送快遞上山時摩托車熄火，在絕望的邊緣，路邊的山棗讓他“找到了繼續(xù)上山的動力”。這些書寫實現(xiàn)了對苦難的超越，構建了全新的勞動者形象。產(chǎn)業(yè)工人文學如何書寫勞動者的新生活與新精神，楊華之的《快遞員手記》給出了一個很好的答案。

產(chǎn)業(yè)集群與產(chǎn)業(yè)工人作家群的形成

2026年2月13日，中國作協(xié)在《致全國作家和文學工作者的新春賀信》中提及“新大眾文藝創(chuàng)作者為文學注入新的生命活力”，并列舉了三個地方的寫作現(xiàn)象：“湖南益陽清溪文學村莊建設不斷提升內(nèi)涵，樹立文學助力鄉(xiāng)村振興新典范。寧夏西海固作家群薪火相傳、不斷壯大，廣東東莞素人寫作備受關注?！蔽骱９套骷胰旱闹黧w是農(nóng)民作家，益陽清溪文學村莊的守護者也是農(nóng)民，但東莞素人（新大眾）寫作群的主體構成則是“產(chǎn)業(yè)工人作家”，東莞為我們研究產(chǎn)業(yè)集群與產(chǎn)業(yè)工人作家群的形成，提供了一個極好案例。

中共中央、國務院在《關于深化產(chǎn)業(yè)工人隊伍建設改革的意見》中指出，“產(chǎn)業(yè)工人是工人階級的主體力量，是創(chuàng)造社會財富的中堅力量，是實施創(chuàng)新驅動發(fā)展戰(zhàn)略、加快建設制造強國的骨干力量?！蔽覈F(xiàn)有2億產(chǎn)業(yè)工人，廣東省擁有約2500萬產(chǎn)業(yè)工人，占全國的八分之一。東莞擁有產(chǎn)業(yè)工人超過500萬，約占全省五分之一。東莞的產(chǎn)業(yè)工人主要集中在制造業(yè)。龐大的產(chǎn)業(yè)工人群體，是支撐東莞制造業(yè)發(fā)展的基石，也推動了產(chǎn)業(yè)工人文學創(chuàng)作和新大眾文藝創(chuàng)作的蓬勃興起。東莞的產(chǎn)業(yè)集聚地，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的集聚地。在東莞形成了幾個有影響的產(chǎn)業(yè)工人作家群：一是莞樟路打工作家群。莞樟路是東莞東西向交通動脈，貫穿多個工業(yè)重鎮(zhèn)，曾是東莞制造業(yè)騰飛的城市骨架，如今正被重新定義為一條承載產(chǎn)業(yè)工人作家集體記憶的“文學之路”。王十月、鄭小瓊、阿微木依蘿、李知展、穆肅、蕭相風、周齊林、許強、劉大程、閆永群、汪雪英、房憶蘿、馬益林、吳立國等數(shù)以百計的“產(chǎn)業(yè)工人作家”，包括我自己在內(nèi)，我們在莞樟路旁邊的幾個城鎮(zhèn)上，留下了各自的“打工經(jīng)歷”“市井人生”。二是長安鎮(zhèn)打工作家群。長安鎮(zhèn)是制造業(yè)強鎮(zhèn)，是東莞第一個“千億鎮(zhèn)”，塞壬在這里寫出了《日結工》《無塵車間》，莫華杰寫出了《世界微塵里》，洪湖浪寫出了《牛小米外企打拼記》。模具師傅胡云在2025年榮獲了東莞荷花文學獎，女工李志仙在《中國作家》影視版2026年第2期發(fā)表幾萬字的電影文學劇本《殘陽如血》，石材廠工人曾為民的詩集《趕石頭的人》進入探照燈好書入圍名單?！按蚬z影家”占有兵的紀實性作品《如此打工30年》，入選《作家文摘》2025年度十大非虛構好書。三是大嶺山鎮(zhèn)打工作家群。2001年6月18日《大嶺山報》副刊，發(fā)表五金廠女工鄭小瓊的處女作《荷》，具有文學史意義。最近大嶺山鎮(zhèn)又冒出兩名優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)工人作家?！吨袊骷摇?025年第9期紀實版開設“大眾寫，寫大眾”欄目，刊出該鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)工人周其講述其打工經(jīng)歷的《花開正逢時》，第10期文學版發(fā)表周其反映產(chǎn)業(yè)工人生活的散文《鐵與繭》。該鎮(zhèn)“皮匠作家”周一在《花城》2025年第5期上發(fā)表散文《扯皮的人》，被《新華文摘》2025年第12期轉載。這篇散文講述了一個關于制造業(yè)和產(chǎn)業(yè)工人的故事：寫一個印度制革師傅的生活經(jīng)歷，以及對工藝的執(zhí)著追求。

今天的產(chǎn)業(yè)工人寫作，大部分屬于農(nóng)民工寫作。全國總工會第九次全國職工隊伍狀況調查表明，全國職工總數(shù)約為4.02億人，農(nóng)民工群體則有2.93億人。農(nóng)民工占產(chǎn)業(yè)工人的比例超過半數(shù)，占比最高的制造業(yè)接近六成，廣東的占比應該更高。農(nóng)民工寫作，以前一直稱之為“打工文學”，與專業(yè)作家所寫的農(nóng)民工題材作品有所區(qū)分。幾十年來，農(nóng)民工寫作，延續(xù)了文藝大眾化的精神脈絡，在中國式現(xiàn)代化進程中形成了獨特的發(fā)展邏輯。如東莞塘廈鎮(zhèn)電子廠女工鄺美艷就是“把農(nóng)民工培養(yǎng)成高素質現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人”的一個典型，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的一個典型。鄺美艷作為共青團廣東省委“圓夢計劃·北大100”的首批學員，拿到了北京大學的本科文憑，還實現(xiàn)了自己的作家夢，出版了散文集《流水線上的青春》。她以在場者的視角記錄工友故事，書寫自己從鄉(xiāng)村少女到現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人、城市寫作者的人生歷程。2025年11月13日《人民日報》在解讀“十五五”文化熱詞“新大眾文藝”時，發(fā)表了鄺美艷的《與文學不期而遇》。文中寫道：“我身處的時代、腳下踩著的大地極其不簡單。我身邊站著一大群人，來自天南海北，經(jīng)歷時代巨變，城市工廠碰撞出源源不竭的創(chuàng)作素材，大家一人一筆，共同繪就了廣東素人寫作的‘清明上河圖’?！睆闹形覀儾浑y讀出，產(chǎn)業(yè)工人作家有著非常明確的集體意識，他們的文學創(chuàng)作不是單打獨斗，而是“一人一筆”的群體寫作，每個人筆下的生產(chǎn)工具與空間場景都浸透了產(chǎn)業(yè)工人共同的生活記憶。

讓越來越多的產(chǎn)業(yè)工人寫作者被看見

新大眾文藝和專業(yè)文藝越來越具有兼容性，是新大眾文藝興起的一個重要特征。正如《延河》編輯部在《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》中所指出的那樣：“新大眾文藝與傳統(tǒng)專業(yè)文藝互相促進，專業(yè)文藝借助新大眾文藝獲得新的生命與活力，新大眾文藝也借助專業(yè)文藝登上大雅之堂，獲得廣泛認可?！薄靶麓蟊娢乃嚒迸c“專業(yè)文藝”不是對立關系，而是一種互相促進的關系。產(chǎn)業(yè)工人寫作，就充分體現(xiàn)了新大眾文藝與專業(yè)文藝的兼容性。

建筑工人群體大多來自基層，學歷背景相對普通，但在新大眾文藝與專業(yè)文藝的共同托舉下，卻涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的寫作者。裝修工程鵬參加詩刊社舉辦的青春詩會，出版詩集《裝修工》，2026年第3期《中國作家》紀實版“大眾寫，寫大眾”欄目推出他的作品《裝修現(xiàn)場》?！度嗣裎膶W》雜志曾兩次重點推出建筑工陸支傳的“興觀群怨之作”：2018年第1期《人民文學》，在“新浪潮”欄目里發(fā)表了陸支傳的組詩《慈悲》；2023年第11期《人民文學》發(fā)表了陸支傳的組詩《104國道》，共有十首詩，每首都堪稱經(jīng)典?！蹲髌贰?026年第1期，刊登了陸支傳的23首詩歌，接近400行，是這位建筑工人發(fā)表詩歌最多的一次。在《另一些月光》《過客》《工地門口的落日》《秋陽》等詩里，陸支傳能從自己的工地生活中捕捉詩意，提煉出神奇的想象，兼具優(yōu)美的抒情、口語的可讀性與倫理思考的深度。從語言的純熟度來看，他已經(jīng)是一位很專業(yè)的詩人。讓我們讀一讀他的《工地門口的落日》：“沉默一天的夏蟲開始叫了/一浪浪的，聲音的海洋/使波濤下忙碌的人/忘記了流逝//這浩大的背景啊/落日是誰的喉結/現(xiàn)在，它卡在離地面不遠的地方//人世慈悲，讓別離的話語/再多忍一個時辰”。這樣充滿“慈悲”的詩歌話語，寫出了勞動大眾內(nèi)心最真的東西，這是新大眾文藝的大眾性、人民性的基本表征。

值得注意的是，廣東省作協(xié)主辦的專業(yè)文學期刊《作品》，為研究“新大眾文藝與傳統(tǒng)專業(yè)文藝互相促進”也提供了一個很好的樣本。曾經(jīng)的產(chǎn)業(yè)工人王十月、鄭小瓊分別擔任《作品》的主編和副主編，他們對新大眾寫作者保持著樸素的情感，同時對來稿的質量又有著非常專業(yè)的審美要求。在陸支傳之前，《作品》已經(jīng)推出了很多“產(chǎn)業(yè)工人作家”和其他新大眾文藝寫作者的作品，如“燒烤詩人”溫雄珍、“清潔女工作家”王瑛、“外賣女寫手”王晚、“外來妹詩人”陳一默等。王瑛與溫雄珍的作品，獲得了中國作家協(xié)會重點扶持，借助專業(yè)文藝管理部門和專業(yè)文藝出版機構登上大雅之堂，邁入規(guī)范化、專業(yè)化、精品化階段，并受到了廣泛關注。

隨著越來越多普通人開始從“幕后”走上“臺前”，創(chuàng)作反映個人現(xiàn)實生活的文藝作品，也有不少質疑的聲音出現(xiàn)，擔心熱潮之下可能會出現(xiàn)題材同質化、創(chuàng)作套路化、不可持續(xù)或自我重復等問題。因此，互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝與產(chǎn)業(yè)工人寫作，要避免被流量裹挾，更需要傳統(tǒng)專業(yè)文藝機構的發(fā)現(xiàn)、篩選和評定，讓更多的王計兵們、陸支傳們、溫雄珍們登上大雅之堂，這樣才能留下更多優(yōu)質的作品。

（作者系廣東省文藝評論家協(xié)會副主席）