2026中國科幻大會于3月27日至29日在北京首鋼園舉辦，科幻領(lǐng)域的專家學(xué)者共同探討中國科幻未來發(fā)展的趨勢與路徑。

王春法 （中國科普作家協(xié)會理事長）：要繼續(xù)完善以內(nèi)容生產(chǎn)為核心的產(chǎn)業(yè)體系

中國科幻已成為銜接科技創(chuàng)新與文化產(chǎn)業(yè)的重要力量，更成為全球科幻敘事的重要參與者。當(dāng)前中國科幻產(chǎn)業(yè)仍處于“由好轉(zhuǎn)強(qiáng)”的關(guān)鍵躍升期，還存在“大而不強(qiáng)”“科”“幻”疏離、理論滯后等不容忽視的短板與挑戰(zhàn)。未來，中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展既要繼續(xù)完善以內(nèi)容生產(chǎn)為核心的產(chǎn)業(yè)體系，也要逐步形成以科技倫理思考、未來想象能力與創(chuàng)新文化傳播為支撐的綜合生態(tài)體系。

龐曉東 （中國科普研究所黨委書記、研究員）：中國科幻影視對提升國家文化軟實(shí)力具有重要意義

近年來，中國科幻影視整體呈現(xiàn)出創(chuàng)作活躍、產(chǎn)能穩(wěn)步提升的積極態(tài)勢，科幻影視正在以獨(dú)特的文化魅力和創(chuàng)新能力推動藝術(shù)創(chuàng)作、技術(shù)創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)升級。越來越多的創(chuàng)作者開始關(guān)注科技與人文的結(jié)合，關(guān)注作品中蘊(yùn)含的文化價值與創(chuàng)新內(nèi)核，這對于提升公眾科學(xué)素養(yǎng)，提升國家文化軟實(shí)力具有重要意義。

劉慈欣 （科幻作家)：科幻探討人類該如何面對未來

科幻是一個文明在向浩瀚宇宙出發(fā)前要做的思想實(shí)驗(yàn)。它是超現(xiàn)實(shí)但不是超自然的美學(xué)，每一個科幻構(gòu)思都有現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)和根基。它不是依靠超現(xiàn)實(shí)的神力，而只能靠科學(xué)的邏輯和現(xiàn)實(shí)的土壤?？苹貌恢皇敲枋黾夹g(shù)，更是在探討人類該如何面對未來。當(dāng)前科幻作品的發(fā)展與中國的現(xiàn)代化進(jìn)程密切相關(guān)。

周鴻祎 （360集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長）：未來最科幻的事情：全球出現(xiàn)百億個“龍蝦”智能體

未來最科幻的事情是，全球可能會出現(xiàn)百億個“龍蝦”智能體，它們不再僅僅是軟件，而是地球上多出的100億個新物種。這些智能體將構(gòu)建起“龍蝦互聯(lián)網(wǎng)”和智能體社會，擁有自己的ID與溝通方式，并在網(wǎng)絡(luò)中產(chǎn)生超乎尋常的智力涌現(xiàn)。

熊澄宇 （中國傳媒大學(xué)教授）：中國科幻產(chǎn)業(yè)的目標(biāo)應(yīng)從單純的“產(chǎn)品出?！钡健耙?guī)則出海”

以2024年為例，中國科幻產(chǎn)業(yè)規(guī)模與美國相當(dāng)。從結(jié)構(gòu)上看，中國科幻游戲占中國科幻產(chǎn)業(yè)的比例是65%，而美國科幻游戲與科幻影視等業(yè)態(tài)的規(guī)模相當(dāng)。

從營收模式上，美國好萊塢有一套成熟的模式：影視票房-衍生品-主題樂園-流媒體，可實(shí)現(xiàn)價值最大化。而中國科幻產(chǎn)業(yè)開發(fā)模式相對滯后，尚未形成系統(tǒng)的IP運(yùn)營體系。在制作上，中國科幻產(chǎn)業(yè)存在過度依賴海外工具等問題。

為此，我們應(yīng)該融入全球技術(shù)生態(tài)，構(gòu)建數(shù)據(jù)驅(qū)動的IP工業(yè)化平臺，打造核心知識，通過全球共創(chuàng)的平臺來爭奪敘事的定義權(quán)，連接全球資源，目標(biāo)應(yīng)該是從單純的“產(chǎn)品出?！钡健耙?guī)則出?！?。

陳旭光 （北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）：人工智能時代的科幻電影有新特征

人工智能時代的科幻電影有三個特征：輕量化、跨媒融合和想象力消費(fèi)。

輕量化是指與重工業(yè)電影的大制作、大陣容不同，科幻電影變得輕量化；跨媒融合即“電影+游戲”“電影+文旅”多種形態(tài)；想象力是科幻電影最核心的驅(qū)動力。借助想象力與人工智能，立足于跨媒介的時代，中國科幻電影必定能推動中國電影走向新的高峰。

吳巖 （南方科技大學(xué)教授）：科幻內(nèi)容創(chuàng)作要徹底革新，應(yīng)用“未來文學(xué)”反映社會的變化

作為一種文學(xué)類型，科幻文學(xué)正在走向式微。與瑪麗·雪萊時代不同，當(dāng)今時代科技發(fā)展日新月異，遵從“概念-想法-科研-產(chǎn)品-科幻作品”結(jié)構(gòu)模式的科幻文學(xué)已不再適用，需要一種新的文學(xué)范式，即“未來文學(xué)”。這是一種面向未來的文學(xué)，不一定是科幻文學(xué)。

白一驄 （電視劇版《三體》總制片人）：人工智能只能是科幻電影的創(chuàng)作工具

人工智能時代，能有效降低科幻電影創(chuàng)作成本，給青年創(chuàng)作者帶來更多機(jī)會。但科幻作品的真實(shí)感是最重要的，用現(xiàn)實(shí)主義的手法表達(dá)科幻才是真正做科幻。創(chuàng)作者應(yīng)該把人工智能當(dāng)工具，而不是創(chuàng)作力。

電影制作中，應(yīng)保持60%的真人拍攝，其余30%-40%的畫面或鏡頭借助人工智能完成。例如，需要花大量資金才能取得的視覺效果，或需要在艱難環(huán)境中，甚至演員冒著生命危險才能完成的動作。