中華讀書(shū)報(bào)：“大家小書(shū)”是北京出版集團(tuán)從2002年開(kāi)始推出的人文社科品牌叢書(shū)系列，定位清晰而獨(dú)特。編委會(huì)袁行霈先生在總序中提及，“大家”包括兩方面的含義：一、書(shū)的作者是大家；二、書(shū)是寫(xiě)給大家看的，是大家的讀物。也就是說(shuō)，該書(shū)系是“大家”寫(xiě)給大眾讀書(shū)人，初窺各領(lǐng)域?qū)W術(shù)堂奧，兼具學(xué)術(shù)性和普及性的優(yōu)秀讀物。遺憾的是，這個(gè)品牌書(shū)系因?yàn)榉N種原因停頓，失去了剛剛出版時(shí)的影響力。2013年，接到重啟“大家小書(shū)”任務(wù)的時(shí)候，基于當(dāng)時(shí)出版的情況，你是如何著手規(guī)劃重啟的，碰到什么困難，如何克服？

高立志：我是2013年接手“大家小書(shū)”的，此前策劃主要是于虹、韓敬群、安東、陳金華、莫常紅等先進(jìn)師友。韓敬群老師告訴我，這一套書(shū)是北京出版社揀選自己的舊家底，延續(xù)北京出版社文脈的一套策劃。北京出版社前身是1948年的大眾書(shū)店，所以大眾知識(shí)普及圖書(shū)一直是它的主要出版方向。可以說(shuō)，大家小書(shū)，延續(xù)了60年代吳晗先生策劃的“語(yǔ)文小叢書(shū)”的傳統(tǒng)。

21世紀(jì)初，出版業(yè)開(kāi)始擁抱市場(chǎng)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)效益是按照書(shū)號(hào)考核的，書(shū)號(hào)很金貴，編輯用一個(gè)書(shū)號(hào)需要產(chǎn)生若干利潤(rùn)，定價(jià)低的書(shū)就特別吃虧。當(dāng)時(shí)圖書(shū)主要的賣(mài)場(chǎng)是新華書(shū)店，也因?yàn)楫?dāng)時(shí)實(shí)體書(shū)店小冊(cè)子上架困難、集團(tuán)內(nèi)部人員調(diào)整等原因，“大家小書(shū)”陷入了不同形態(tài)的不斷摸索階段。

要重啟一個(gè)沉寂已久的項(xiàng)目，加之出版業(yè)亦是日新月異，市面上已出現(xiàn)不少類似書(shū)籍，如何做出新意？出版前輩周浩正的一句“人無(wú)我有、人有我優(yōu)”點(diǎn)醒了我。我希望借這個(gè)項(xiàng)目梳理20世紀(jì)西學(xué)東漸以來(lái)的中華學(xué)術(shù)脈絡(luò)，并盡可能地收錄這條文脈上的重要人物作品，讓其成為研習(xí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基本讀物。

中華讀書(shū)報(bào)：我們可以歷數(shù)“大家小書(shū)”中膾炙人口的好書(shū)，如顧頡剛先生的《秦漢的方士與儒生》、雷海宗先生的《中國(guó)文化與中國(guó)的兵》、張光直先生的《美術(shù)、神話與祭祀》、顧隨先生的《蘇辛詞說(shuō)》、林庚先生的《〈西游記〉漫話》、袁行霈先生的《好詩(shī)不厭百回讀》、白化文先生的《漢化佛教與佛寺》……可以看到，“大家小書(shū)”中的作品均是大家之作，而且都是典型的傳統(tǒng)文人做派，“文章不寫(xiě)半句空”，文筆學(xué)養(yǎng)兼具，雍容自在，對(duì)讀者親切友好。一套延續(xù)多年卻始終葆有其口碑、影響力不減的叢書(shū)系列，選目是關(guān)鍵。那么，“大家小書(shū)”如何進(jìn)行選目，根據(jù)什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行選目？

高立志：“大家小書(shū)”的選目是很謹(jǐn)慎的。一看作者，大家小書(shū)的作者需要是大專家，專業(yè)研究者離不開(kāi)他們奠定的基礎(chǔ)；二看書(shū)，內(nèi)容要靠得住，好讀，尤其非專業(yè)讀者容易接受。王寧先生提出來(lái)說(shuō)：大家小書(shū)的語(yǔ)言應(yīng)該是現(xiàn)代漢語(yǔ)的典范——語(yǔ)言表達(dá)要好，簡(jiǎn)潔流暢，生動(dòng)，避免教科書(shū)面孔。作品出版順序倒也不嚴(yán)格，因?yàn)榍?0種，是每年一輯，一輯10種。我接手以后，也就是2013年以后，打破了按輯出版的節(jié)奏，每個(gè)編輯都有自己的專業(yè)，把這種專業(yè)的豐富性帶進(jìn)策劃，一次性策劃很多品種，成熟一本推出一本，所以2016年完成了百種目標(biāo)。此后基本上都是一年10本左右的速度推出。

中華讀書(shū)報(bào)：我注意到，“大家小書(shū)”擁有一個(gè)高規(guī)格的編委會(huì)，比如袁行霈先生、白化文先生、樓宇烈先生、黃天驥先生、王寧先生等。這樣一個(gè)編委會(huì)是如何發(fā)起成立的，老先生們?yōu)槭裁丛敢饧尤氲揭惶讌矔?shū)的編輯過(guò)程中來(lái)？叢書(shū)多年來(lái)策劃、編輯、出版過(guò)程中，編委會(huì)發(fā)揮了怎樣的作用？

高立志：這套書(shū)的編委會(huì)是逐漸擴(kuò)大的。編委會(huì)是以袁行霈先生為核心成立的，他們?cè)敢饧尤脒M(jìn)來(lái)，是因?yàn)樗麄儗?duì)于學(xué)術(shù)普及普遍都有熱情。他們是我們這套書(shū)的主要學(xué)術(shù)支撐。編輯是雜家，對(duì)于具體圖書(shū)的判斷需要更專業(yè)的學(xué)者來(lái)把關(guān)。一個(gè)人或者一本書(shū)進(jìn)不進(jìn)來(lái)，我們首先聽(tīng)編委會(huì)中相關(guān)專業(yè)的學(xué)者的意見(jiàn)。他們會(huì)告訴我，某些書(shū)是不是值得挖掘，它對(duì)于今天的學(xué)術(shù)研究是否依然具有重要的參考或者指導(dǎo)意義。書(shū)系編委很多也是我們的作者，也幫我們聯(lián)系新選題。沒(méi)有專家把關(guān)的社科圖書(shū)策劃是走不遠(yuǎn)的。

中華讀書(shū)報(bào)：“大家小書(shū)”系列在近百年的學(xué)術(shù)長(zhǎng)河中精選篇目，讓一些數(shù)十年來(lái)甚至新中國(guó)成立以后未再重印過(guò)的嘔心瀝血之作重新和讀者見(jiàn)面，版權(quán)問(wèn)題無(wú)疑是繁難的。那么，書(shū)系的版權(quán)是如何得到妥當(dāng)解決的，可以說(shuō)一說(shuō)其中的故事嗎？

高立志：版權(quán)的解決確實(shí)是重中之重。首先需要解決的是作者版權(quán)，有的需要等待，待版權(quán)允許之后，我們才啟動(dòng)。有的還有整理者版權(quán)、編輯版權(quán)。例如顧頡剛先生的《中國(guó)史學(xué)入門(mén)》，不僅僅有顧先生的著者版權(quán)，還有何啟君先生的整理者版權(quán)。我編過(guò)一本《史詩(shī)紅樓夢(mèng)》，特意用了王叔暉先生的配圖，所以還要王先生版權(quán)持有者的授權(quán)?！妒吩?shī)紅樓夢(mèng)》有作者版權(quán)、插圖版權(quán)、編輯版權(quán)，這樣增加了其他同類作品“跟風(fēng)”的難度，更好地保障“大家小書(shū)”的門(mén)檻。

版權(quán)問(wèn)題比較復(fù)雜，不能有效解決就無(wú)法出版。例如袁行霈先生的《唐詩(shī)風(fēng)神及其他》，我們?cè)臼窍胧杖搿按蠹倚?shū)”的，但它的版權(quán)在香港城市大學(xué)出版社，袁先生也無(wú)法直接授權(quán)。所以袁先生幫助我重新整理他在各個(gè)書(shū)刊雜志發(fā)表的關(guān)于古典詩(shī)詞賞析的文章，加入一些手稿，最后成為《好詩(shī)不厭百回讀》。

就我個(gè)人的閱讀范圍而言，我很喜歡一本民國(guó)小冊(cè)子《二千年間》，一本中國(guó)小通史，能不能納入“大家小書(shū)”呢？首先，署名“蒲韌”者究竟是誰(shuí)？我反復(fù)查詢，發(fā)現(xiàn)蒲韌是胡繩的筆名。我和“大家小書(shū)”編委之一白化文先生聊天，就問(wèn)他，這本書(shū)是否過(guò)時(shí)了，是否該進(jìn)“大家小書(shū)”？淵博的白先生脫口而出，太該再版了。他告訴我，吳晗初登講臺(tái)的時(shí)候，短時(shí)間內(nèi)要把通史講完，怎么講，他的教本就是胡繩的這本書(shū)。然后就是找胡繩后人授權(quán)，恰好后來(lái)主抓北京史志的于虹老師對(duì)于中央文獻(xiàn)系統(tǒng)很熟，認(rèn)識(shí)胡繩的后人，所以版權(quán)就解決了。最后這本書(shū)出版，我直接署胡繩著。

中華讀書(shū)報(bào)：“大家小書(shū)”都是出自名家之手，但為了更適宜當(dāng)下的讀者閱讀，也經(jīng)過(guò)了精心的重新整理編輯，比如重新請(qǐng)學(xué)者疏解、導(dǎo)讀或編輯。其中秉持的編輯原則是？

高立志：我的主張一直是，對(duì)于經(jīng)典作品，可改可不改的一律不改，一定讓“大家小書(shū)”的本子能夠作為一個(gè)版本留存，甚至包括那些過(guò)去的行政區(qū)劃等都一仍其舊。這樣能夠讓認(rèn)真的讀者看到我們語(yǔ)言、地理等很多方面的變化，這是珍貴的史料?！鞍姹尽边@個(gè)概念，古代文學(xué)研究者特別講究，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域注意的就不夠，所以很多問(wèn)題因此說(shuō)不太清楚。我認(rèn)為從版本學(xué)切入中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化，有很多事情可做。例如“大家小書(shū)青春版”里有一本《駱駝祥子》，這一本我就是讓編輯根據(jù)《駱駝祥子手稿》重新整理的，更能反映老舍創(chuàng)作的原貌。

“大家小書(shū)”為了讓當(dāng)代讀者有更好的閱讀體驗(yàn)，出版那些過(guò)去的經(jīng)典著作時(shí)，大部分都有當(dāng)代學(xué)者的導(dǎo)讀。例如《經(jīng)典常談》，因?yàn)閰切∪缦壬?947年曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)“讀朱自清先生《經(jīng)典常談》”，我們就請(qǐng)吳小如先生新寫(xiě)一個(gè)導(dǎo)讀。他把這篇文章全文收錄后，續(xù)寫(xiě)了一個(gè)“補(bǔ)記”作為“大家小書(shū)”本的獨(dú)家導(dǎo)讀，“補(bǔ)記”說(shuō)：“為了教好學(xué)生，我時(shí)時(shí)刻刻把佩弦?guī)熤螌W(xué)和著書(shū)的態(tài)度和方法奉為圭臬。因此這本《經(jīng)典常談》，不僅是自己獲取知識(shí)的源泉和鎖鑰，也是我教書(shū)和寫(xiě)書(shū)的鮮活榜樣。”八年級(jí)語(yǔ)文課本里《經(jīng)典常談》名著導(dǎo)讀的第一句話就選用了吳小如先生的觀點(diǎn)。吳小如先生的“補(bǔ)記”其實(shí)道出了“大家小書(shū)”的一部分讀者：那就是一些剛從教的朋友們，如何用淺顯而鮮活的語(yǔ)言把學(xué)問(wèn)講得清晰明白，讓學(xué)生愛(ài)聽(tīng)。

中華讀書(shū)報(bào)：據(jù)我的了解，你不僅是“大家小書(shū)”項(xiàng)目的總策劃人，更是許多重點(diǎn)圖書(shū)親歷親為的責(zé)任編輯。那么，在“大家小書(shū)”系列中，哪一部著作給你留下的印象最為深刻？在這部作品從選題確立、作者邀約、內(nèi)容打磨到最終成書(shū)的全過(guò)程中，可否分享一兩個(gè)關(guān)于文本細(xì)節(jié)推敲或框架結(jié)構(gòu)調(diào)整的故事？

高立志：其實(shí)，大家小書(shū)的全部品種我都是印象很深的，各有各的故事，很難說(shuō)哪個(gè)是“最”。隨便說(shuō)一個(gè)例子，那就是沈尹默的《和青年朋友談書(shū)法》。首先我要考慮，“大家小書(shū)”中不應(yīng)該遺漏書(shū)法，但書(shū)法理論該選誰(shuí)的著作？清代以來(lái)，書(shū)法主要分為碑派和帖派。用白話文寫(xiě)書(shū)法理論的現(xiàn)當(dāng)代碑派代表有沙孟海，帖派首推沈尹默。沙孟海先生有現(xiàn)成小冊(cè)子《近三百年的書(shū)學(xué)》，一版再版，且著重史的知識(shí)；所以我瞄準(zhǔn)了沈尹默，他從執(zhí)筆開(kāi)始講，更便于初學(xué)。當(dāng)時(shí)沈尹默先生作品還在版權(quán)保護(hù)期內(nèi)，所以找沈家授權(quán)花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，最后通過(guò)魯迅博物館黃喬生館長(zhǎng)找到沈尹默嫡孫沈長(zhǎng)慶先生。但《二王法書(shū)管窺》《歷代名家學(xué)書(shū)經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》等都比較深，如何編得有個(gè)性，和市面上的其他產(chǎn)品不一樣，最后和沈長(zhǎng)慶先生反復(fù)商量，我們把沈尹默先生在1949年后寫(xiě)的書(shū)法普及文字搜集起來(lái)，幾易其稿，最后配上沈長(zhǎng)慶先生提供的部分相關(guān)手稿，這就是《和青年朋友談書(shū)法》。

中華讀書(shū)報(bào)：那么，一位優(yōu)秀的編輯，可以為圖書(shū)質(zhì)量品貌的整體提升與呈現(xiàn)做哪些工作？在你看來(lái)，一位優(yōu)秀的圖書(shū)編輯的素質(zhì)應(yīng)該包含哪些？一位優(yōu)秀的圖書(shū)編輯，他與作者之間應(yīng)該是一種什么樣的關(guān)系？

高立志：為了讓“大家小書(shū)”成為可靠的讀物，我到處講“版本”的概念；對(duì)于已經(jīng)出版過(guò)的書(shū)，首先是選一個(gè)比較可靠的版本，尤重初版本，或者作者晚年的定本，參考其他流行本。圖書(shū)質(zhì)量的提升，也體現(xiàn)在導(dǎo)讀和作注上，例如我剛剛完成的“大家小書(shū)科普卷”的《動(dòng)物肖像》。

該書(shū)初版是1958年的《布封文鈔》，署名任典譯，我在舊書(shū)店偶然買(mǎi)到了，但并不知道任典是誰(shuí)，其中《馬》《天鵝》《松鼠》《鷹》等名篇多年被選入各種中小學(xué)語(yǔ)文課本。后來(lái)我注意到百花文藝出版社2002年再版改名《動(dòng)物素描》，署名范希衡譯。我手頭還有范希衡譯的《法國(guó)近代名家詩(shī)選》，范先生無(wú)疑是譯界大家，所以我動(dòng)心思把它收入“大家小書(shū)譯館”。通過(guò)南京大學(xué)我找到了范先生的女兒范瑯老師，范老師告訴我范譯《圣勃夫文學(xué)批評(píng)文選》即將出版，為了體現(xiàn)重版之新，建議收入該書(shū)中關(guān)于布封的兩篇文章，這就是北京出版社2017年出版的《動(dòng)物肖像》。該書(shū)名，也是范瑯老師的創(chuàng)意，她覺(jué)得“肖像”這個(gè)詞比“素描”更熨帖。

這次再版我擬將它收入“大家小書(shū)科普卷”，再版總該有些新意思，所以我給它做了一些簡(jiǎn)單的注釋工作，但仍然盡可能保留原譯風(fēng)貌，包括人名、地名等專有名詞，文字也不做現(xiàn)代漢語(yǔ)的規(guī)范化統(tǒng)一，希望這新版能作為一個(gè)可靠的版本得以留存。不過(guò)，鑒于現(xiàn)在的圖書(shū)質(zhì)檢標(biāo)準(zhǔn)，我又做了一點(diǎn)譯名統(tǒng)一和注釋的簡(jiǎn)單工作。注釋工作，也僅僅選注些特別著名的人物，以方便普通讀者閱讀。本書(shū)注釋包括原注、譯注、編注，均努力標(biāo)注清晰；因?yàn)樽g注是翻譯者研究的成果，編者不可掠美。好的翻譯，一定是融入譯者研究成果的翻譯。

我認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的編輯在文本上的能力主要體現(xiàn)在一是版本選擇，二是注釋的功夫，三是廣告語(yǔ)的提煉以及腰封的撰寫(xiě)等方面。當(dāng)然現(xiàn)在的優(yōu)秀編輯還要求有適應(yīng)當(dāng)前文化傳播模式的營(yíng)銷能力。

一個(gè)優(yōu)秀的編輯，起碼和作者要有精神上的互動(dòng)，要能對(duì)話，能夠深度參與到圖書(shū)的具體框架設(shè)計(jì)和寫(xiě)法上。優(yōu)秀的策劃編輯還要有市場(chǎng)判斷力，讓作者作品更貼近讀者。編輯是作者和讀者溝通的橋梁，和作者有相近的價(jià)值觀才好，有相近的價(jià)值觀才會(huì)動(dòng)感情，把作者的抱負(fù)和溫情感染給讀者。

中華讀書(shū)報(bào)：出版社的圖書(shū)產(chǎn)品分為短線和中長(zhǎng)期產(chǎn)品，短線主要做短平快的圖書(shū)，服務(wù)于現(xiàn)金流；中線產(chǎn)品和長(zhǎng)線產(chǎn)品則需要投入大量的人力和物力，長(zhǎng)期孕育和孵化，慢慢培育出有價(jià)值的書(shū)?！按蠹倚?shū)”系列是一個(gè)典型的長(zhǎng)期產(chǎn)品，如何看待其中的投入、成本和收益？

高立志：作為圖書(shū)策劃人一定要堅(jiān)信——好書(shū)是經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)的。投入是要看眼下資金盤(pán)子，收益分為短期和長(zhǎng)期?！按蠹倚?shū)”起碼半數(shù)有版稅成本，用紙比較考究，印刷也多在國(guó)字號(hào)印刷廠，小書(shū)定價(jià)還不宜高，因?yàn)槌ｄN，定價(jià)不好隨行就市屢作更改，編校時(shí)間又長(zhǎng)，人力投入大，因此成本占比高，所以一般參加不起那些各類網(wǎng)絡(luò)促銷活動(dòng)。不過(guò)目前，“大家小書(shū)”整體上依然是盈利的。因?yàn)椤按蠹倚?shū)”的品牌性，所以在所謂“書(shū)找人”的時(shí)代，還有不少熱心讀者在“人找書(shū)”。服務(wù)好這些熱心讀者，是“大家小書(shū)”一直前行的動(dòng)力。

中華讀書(shū)報(bào)：像“大家小書(shū)”這樣的學(xué)術(shù)讀物主要在哪些渠道銷售，相應(yīng)輔以怎樣的銷售策略和規(guī)劃？十多年來(lái)，學(xué)術(shù)讀物的銷售渠道發(fā)生了怎樣的變化，如何應(yīng)對(duì)這些變化？

高立志：過(guò)去“大家小書(shū)”的主要銷售渠道無(wú)疑是新華書(shū)店，以及圖書(shū)館館配。其部分產(chǎn)品進(jìn)入了教育部推薦的中小學(xué)生推薦閱讀書(shū)目，所以“大家小書(shū)”銷量最高的那些產(chǎn)品，往往是進(jìn)入了中小學(xué)生閱讀視野的品種，例如錢(qián)偉長(zhǎng)《中國(guó)歷史上的科學(xué)發(fā)明》、錢(qián)理群《魯迅作品細(xì)讀》、周汝昌《紅樓小講》、單士元《從紫禁城到故宮》、許嘉璐《中國(guó)古代衣食住行》，等等，也因此我策劃了一個(gè)“大家小書(shū)青春版”。我們即將推出的“大家小書(shū)科普卷”其實(shí)目標(biāo)也是主要針對(duì)青少年閱讀，在社會(huì)效益上是助力現(xiàn)在北京的國(guó)際科技創(chuàng)新中心建設(shè)。

現(xiàn)在地面店舉步維艱，讀者越來(lái)越傾向于網(wǎng)絡(luò)購(gòu)書(shū)，所以圖書(shū)銷售的網(wǎng)絡(luò)占比不斷增加。所幸的是，“大家小書(shū)”已經(jīng)擁有了不少讀者，他們自發(fā)地曬書(shū)、建群。為了應(yīng)對(duì)目前的市場(chǎng)變化，我們需要利用現(xiàn)在通訊的便利找到這些可敬的自發(fā)的讀者，聯(lián)動(dòng)起來(lái)，讓大家小書(shū)的網(wǎng)絡(luò)口碑越滾越大。當(dāng)然為了直接的銷量，“大家小書(shū)”也會(huì)通過(guò)氣質(zhì)相近的主播做一些推薦活動(dòng)。

中華讀書(shū)報(bào)：現(xiàn)在，新媒體電商渠道（即短視頻直播電商渠道）已經(jīng)成為中國(guó)零售圖書(shū)市場(chǎng)銷售的最大渠道，而投流費(fèi)的多少?zèng)Q定新書(shū)是否能被看見(jiàn)。整個(gè)零售書(shū)業(yè)大多是為平臺(tái)“打工”。其中的問(wèn)題在于，高質(zhì)量圖書(shū)因其高成本而難以支付投流費(fèi)用、缺乏流量曝光而銷量低迷，而質(zhì)量低劣、拼攢而成、低成本的投流書(shū)占據(jù)了市場(chǎng)主導(dǎo)。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心指出，算法推薦機(jī)制貢獻(xiàn)了電商流量的80%以上，但缺乏對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的監(jiān)管。那么，精品圖書(shū)未來(lái)的主要渠道方向在哪里？

高立志：你說(shuō)的是目前書(shū)業(yè)的痛點(diǎn)所在，其實(shí)背后也是整個(gè)出版業(yè)的定位和轉(zhuǎn)型問(wèn)題，我覺(jué)得總體上還沒(méi)有理清楚。我只能談?wù)勛约旱目捶?。出版業(yè)無(wú)非文化傳承、意識(shí)形態(tài)功能、流通商品這三大屬性。出版社曾是事業(yè)單位，現(xiàn)在不少出版社例如我所在的北京出版社等是國(guó)資委下屬的國(guó)企，具體單位的性質(zhì)及其邏輯是不一樣的。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)對(duì)出版單位的指責(zé)不少，基本上都是從文化傳承這個(gè)很大很高的立場(chǎng)上說(shuō)話的。而事實(shí)上，目前大部分出版社可能是如何清晰定位和活下去的問(wèn)題。我認(rèn)為未來(lái)大部分出版社應(yīng)該小而精，越專業(yè)、越有品牌價(jià)值越容易存活。

流量經(jīng)濟(jì)、算法經(jīng)濟(jì)下，讀者分化得很厲害，會(huì)有很多逆淘汰，再好的東西可能都無(wú)緣被潛在讀者接觸到。所以精品圖書(shū)未來(lái)的主要渠道大概率要俱樂(lè)部化。這就像一些有特色的地面店，其實(shí)就一個(gè)讀書(shū)俱樂(lè)部。相近氣質(zhì)的讀書(shū)俱樂(lè)部應(yīng)該是精品圖書(shū)的主要發(fā)行對(duì)象。老少咸宜、大家都愛(ài)看，這其實(shí)只是一種想當(dāng)然。一個(gè)出版社帶有自己獨(dú)特的品牌，團(tuán)結(jié)哪怕萬(wàn)把個(gè)讀者也好。因?yàn)閷I(yè)，所以讀者群的粘性會(huì)比較強(qiáng)，一個(gè)出版社服務(wù)好自己有限的讀者就可以了。

出版業(yè)本質(zhì)上是一種文化傳播、文化交流?，F(xiàn)在的科技條件和通訊其實(shí)使得交流更加便利了，可以精準(zhǔn)找到讀者；讀者也可以很便利地找到作者交流了。以前讀者和作者交流只能通過(guò)讀者來(lái)信，由編輯部轉(zhuǎn)給作者，現(xiàn)在可以通過(guò)出版社的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和編輯交流、和同好交流、和作者交流，甚至到作者的自媒體直接對(duì)話。只是不少人帶著意氣和情緒上網(wǎng)，聽(tīng)不得反對(duì)的聲音，甚至沒(méi)有理解對(duì)方講話的意思，就倉(cāng)促應(yīng)對(duì)。

我主抓人文社科圖書(shū)，凡是優(yōu)秀的人文社科類圖書(shū)一定是鼓勵(lì)理性的，這和網(wǎng)絡(luò)銷售的邏輯完全背道而馳，所以人文社科類出版社活得尤其艱難。精品圖書(shū)只能服務(wù)于有自我提高需求的讀者。

為了網(wǎng)絡(luò)銷售的健康，抵制亂價(jià)、盜版是必須的。現(xiàn)在大家活得難，因?yàn)槌霭嫔鐚?duì)于盜版和亂價(jià)無(wú)能為力。客觀來(lái)說(shuō)，盜版短期內(nèi)是利于知識(shí)更廣泛的傳播的，但長(zhǎng)期來(lái)說(shuō)它會(huì)嚴(yán)重削弱文化創(chuàng)新動(dòng)力。例如“大家小書(shū)”，我現(xiàn)在每一本從策劃到推出都大概需要兩年時(shí)間，但只要上市也就一兩周網(wǎng)絡(luò)就有人賣(mài)它的電子版，甚至打著文津的名號(hào)，這讓編輯感覺(jué)很受傷。

中華讀書(shū)報(bào)：“大家小書(shū)”系列已經(jīng)走過(guò)了20多個(gè)春秋，品種也在不斷增加。作為書(shū)系，會(huì)涉及持續(xù)營(yíng)銷、新品帶動(dòng)老品等問(wèn)題。如何以出版社的系統(tǒng)之力，將一個(gè)書(shū)系長(zhǎng)銷化、經(jīng)典化？

高立志：我策劃“大家小書(shū)”的每一個(gè)品種，都會(huì)想三五年后大家還需要不需要它。我們的“忽悠”能力比較落后，營(yíng)銷也比較保守，并不同于一般圖書(shū)上市不久銷量就達(dá)到峰值，而是經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的檢驗(yàn)，得到一些專家學(xué)者、或者喜歡“大家小書(shū)”的博主自發(fā)的有效推薦后，會(huì)有更好的銷量。

我一直認(rèn)為，一套書(shū)系的長(zhǎng)銷化、經(jīng)典化一定不能一本本地計(jì)較經(jīng)濟(jì)回報(bào)，而是要整體來(lái)看。我注意到那些長(zhǎng)銷化、經(jīng)典化的品牌圖書(shū)，往往都是有出版社的領(lǐng)導(dǎo)大量而具體地介入，例如“漢譯名著”、例如“新編諸子集成”，包括“蓬萊閣叢書(shū)”等，都不是具體一個(gè)編輯甚至一個(gè)編輯部所能完成的，因?yàn)榫唧w的編輯考核是根據(jù)具體圖書(shū)銷量的。所以我呼喚一種寬容和信任的氛圍，這就是系統(tǒng)之力?！按蠹倚?shū)”能做起來(lái)，得益于我的領(lǐng)導(dǎo)，像已經(jīng)退休的曲仲、安東，他們只是給我建議，不具體管我哪本書(shū)進(jìn)哪本不進(jìn)。如果沒(méi)有稍微雍容的持續(xù)的投入，系列學(xué)術(shù)圖書(shū)一定做不長(zhǎng)。出版人文社科類圖書(shū)，必須要有共識(shí)和定力，需要較為長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。

中華讀書(shū)報(bào)：作為“大家小書(shū)”系列的總策劃，你陪伴“大家小書(shū)”重啟以來(lái)走過(guò)的15年，感受一套品牌圖書(shū)的策劃出版過(guò)程的歡樂(lè)與艱辛。如果回頭看，你有什么話想對(duì)初入出版行業(yè)的年輕編輯說(shuō)？你認(rèn)為，編輯的價(jià)值主要體現(xiàn)在什么地方？

高立志：我首先想對(duì)所有年輕編輯說(shuō)，出版業(yè)雖然目前總體比較低落，但亟需人才，它依然是對(duì)書(shū)對(duì)文化葆有熱情的年輕人值得做一輩子的事業(yè)。出版需要定力，需要青春的力量。編輯的價(jià)值主要體現(xiàn)在參與優(yōu)秀文化作品的創(chuàng)作與形態(tài)，發(fā)現(xiàn)新的文化青春的力量，為好的文化做好傳播。

中華讀書(shū)報(bào)：你認(rèn)為，一家出版社的核心競(jìng)爭(zhēng)力是什么？作為文津出版社的總編輯，在你看來(lái)，文津出版社所追求的出版品格是什么？最后，出版業(yè)的價(jià)值主要體現(xiàn)在什么方面？

高立志：一家出版社的核心競(jìng)爭(zhēng)力是它的品牌價(jià)值和編輯團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)一個(gè)優(yōu)秀的策劃編輯起碼需要三五年時(shí)間。我賦予文津出版社的出版理念是“做有傳承的書(shū)，做能傳承的書(shū)”，文津社現(xiàn)在不大，規(guī)模還比較小，但這個(gè)理念就是我追求的出版品格。

出版業(yè)的價(jià)值，一是促生好的文化產(chǎn)品，包括從無(wú)到有的策劃，包括參與到具體文化產(chǎn)品的形態(tài)塑造；二是保存好的文化產(chǎn)品，未來(lái)圖書(shū)一定有更高的審美要求，更人性化的閱讀方式，方便留存，像紙質(zhì)書(shū)是經(jīng)過(guò)歷史檢驗(yàn)的目前最為可靠的文化保存形式；三是傳播好的文化產(chǎn)品，說(shuō)白了就是發(fā)行好，讓更多的讀者分享到作者的創(chuàng)意、知識(shí)和智慧，這樣才能實(shí)現(xiàn)出版業(yè)的持久發(fā)展。文化是附麗性很強(qiáng)的行業(yè)，既需要引導(dǎo)性政策，也需要穩(wěn)定的資金投入和智力投入。如果沒(méi)有一定商業(yè)回報(bào)，出版業(yè)無(wú)法奢談文化傳承，因?yàn)槊恳粋€(gè)從業(yè)者都需要稍微體面地活著。人才是文化的原動(dòng)力。