在《挽救計(jì)劃》這部“硬科幻”影片中，瑞恩·高斯林詮釋了什么叫“宅男的最高境界”——獨(dú)自拯救地球和人類，結(jié)交外星好友，最后還留在遙遠(yuǎn)的星球上，只因那里更讓他有“回家”的感覺(jué)。

被綁上飛船的“宅男英雄”

作為一部由科幻小說(shuō)改編的非續(xù)集電影，《挽救計(jì)劃》的立意、劇情幾乎都屬于小說(shuō)作者、科幻作家安迪·威爾。他的上一部作品《火星救援》搬上銀幕后大受好評(píng)，無(wú)論是普通觀眾還是科幻迷，都很樂(lè)于接受這種近未來(lái)的“硬科幻”設(shè)定，因?yàn)檫@看上去既真實(shí)又有實(shí)操感。

《挽救計(jì)劃》還是這套“理工男拯救世界”的傳奇敘事框架，相比《火星救援》中馬特·達(dá)蒙飾演的宇航員，高斯林這次飾演的中學(xué)老師格雷斯更為“素人”，他拯救人類的壯舉其實(shí)有點(diǎn)兒“趕鴨子上架”，但真干起活兒來(lái)那股子認(rèn)真勁兒，又同樣可信、可愛(ài)。

由于來(lái)自外太空的“噬星體”正在吞噬著太陽(yáng)的能量，地球上的人類即將面臨滅頂之災(zāi)，全球逐漸陷入恐慌。這類“末日危機(jī)”設(shè)定是科幻常見(jiàn)的主題。人類要么像《星際穿越》那樣派宇航員去外太空尋求解決方法，要么像《機(jī)器人總動(dòng)員》那樣用飛船把人類送離母星，再或者像《流浪地球》那樣帶著地球一起脫離太陽(yáng)系……而《挽救計(jì)劃》選擇的是第一個(gè)方案：這看上去犧牲最小、花費(fèi)最低，但成功的概率也低。

在科研方面，格雷斯顯然具有深厚的理論素養(yǎng)和過(guò)人的研究天賦。他能發(fā)現(xiàn)噬星體的生物特性，利用該特性來(lái)制造推動(dòng)燃料，創(chuàng)造太空遠(yuǎn)航的必要條件，僅憑這點(diǎn)就已是科學(xué)界的功臣。可此時(shí)并沒(méi)有論功行賞的時(shí)間，全世界的科學(xué)家必須全力以赴抓住拯救太陽(yáng)的唯一希望，到遙遠(yuǎn)的鯨魚(yú)座τ星（天倉(cāng)五）去探索其對(duì)噬星體“免疫”的原因，而由于燃料不足，登上飛船的三名宇航員手中只有“單程票”。

影片采用“倒敘+插敘”的手法，通過(guò)格雷斯在飛船上不時(shí)涌現(xiàn)的回憶，逐步把前因后果交代清楚，同時(shí)也描畫出格雷斯的性格特點(diǎn)，他是一個(gè)孤獨(dú)、善良、有點(diǎn)兒怯懦的“宅男”。他并非自告奮勇，樂(lè)于犧牲自己拯救人類，而是作為“逃兵”被硬生生地綁上飛船，還被注射了“失憶針”，用這種挺“丟人”的方式最終當(dāng)了“英雄”。

與外星人成了“患難兄弟”

他的這些遭遇，配上結(jié)構(gòu)懸念和影像剪輯，平添黑色幽默的同時(shí)，也有助于打造人物成長(zhǎng)的弧光。與同船的另外兩名航天員相比，無(wú)牽無(wú)掛的格雷斯缺乏用生命拯救親人的情感動(dòng)機(jī)，從一開(kāi)始被組織選中、做實(shí)驗(yàn)、上太空，他都是被動(dòng)的，直到遇見(jiàn)他一生中的好友，格雷斯才真正感受到溫暖和愛(ài)，第一次做出了主動(dòng)的人生抉擇——掉轉(zhuǎn)船頭去挽救另一個(gè)生命。

這個(gè)生命體，正是來(lái)自于波江座的“洛基”，一個(gè)同樣聰明、善良、孤獨(dú)的外星宇航員，他也是在同伴全都死去后，孤獨(dú)地在鯨魚(yú)座τ星附近等了多年，才等來(lái)了脾氣如此對(duì)味的地球人。材質(zhì)如石頭，沒(méi)有眼睛，只有觸手，進(jìn)食和排泄用同一個(gè)口的洛基，可以說(shuō)是近年來(lái)大銀幕上最丑萌的外星人，他對(duì)陌生的種族報(bào)以善意和友好，用最真誠(chéng)的語(yǔ)言交流，最原始的方式守護(hù)，單單這句“用我的燃料送你回家，我只是晚回家六年”的質(zhì)樸表達(dá)，就足以讓宇宙動(dòng)容。

格雷斯和洛基的關(guān)系，有點(diǎn)像“搭檔電影”中的患難兄弟，彼此信任、相互成全。從兩艘飛船在太空中的“會(huì)車”，到穿過(guò)通道成為“室友”，再到一同在外星大氣層里“釣魚(yú)”，他們跨越了語(yǔ)言障礙，沒(méi)有文化隔閡，建立了信任感后便可生死相托，如此充滿陽(yáng)光的“宇宙觀”，怎不讓科幻迷感慨。

人類之所以一直把目光投向浩瀚的宇宙，除了為文明的延續(xù)尋找另一個(gè)港灣，更多是好奇宇宙中是否還存在其他的生命形式。相比《世界大戰(zhàn)》《異形》《三體》等作品中將外星人視為兇殘的敵人、恐怖的對(duì)手，《挽救計(jì)劃》延續(xù)的是一種樂(lè)觀的科學(xué)精神，把外星人看作友好互助的鄰居。除了在鯨魚(yú)座τ星上的攜手協(xié)作，冒死拯救、隔空擁抱等“煽情畫面”，影片更暢想了一種跨種族和平共生的“浪漫”：洛基可以和格雷斯一同在艙內(nèi)大屏前“看煙花”，也會(huì)為他在波江座打造一個(gè)“地球空間”，難怪在地球上感到落寞的格雷斯“樂(lè)不思蜀”了。

如果僅用地球上的“善惡”來(lái)鑒別外星人，人類就有些過(guò)于以自我為中心了。事實(shí)上，所有外星生命優(yōu)先考慮的都是生存，《挽救計(jì)劃》中除了波江座人，另兩種外星人“噬星體”和“τ星蟲(chóng)”并沒(méi)有展現(xiàn)出智慧形態(tài)，他們的“攻擊”行為更像是出于生存本能，這才是更常見(jiàn)的宇宙叢林法則，同時(shí)也反襯出格雷斯和洛基的情義無(wú)價(jià)。

假如從進(jìn)化演變的角度來(lái)推測(cè)，很可能地球人、波江座人本就是同源文明，后來(lái)各自發(fā)展出自己的“智慧樹(shù)”，前者發(fā)現(xiàn)了相對(duì)論，后者發(fā)明了固體氙，但科技水平大致相近，因此才會(huì)在億萬(wàn)年后相遇。這看似偶然的巧合，實(shí)則是文明發(fā)展的必然，地球科學(xué)可以通解的邏輯性，也正是硬科幻的迷人之處。如果真在《挽救計(jì)劃》的宇宙里拍一部《星際迷航》，格雷斯和洛基真就可能成為默契的同事、戰(zhàn)友，前者發(fā)揮地球人的理論知識(shí)和推理優(yōu)勢(shì)，后者負(fù)責(zé)工程執(zhí)行和發(fā)明創(chuàng)造，這樣的跨種族互補(bǔ)性，正是《星際》創(chuàng)始人吉恩·羅登伯里半個(gè)多世紀(jì)前提出的完美愿景。

“樂(lè)天派”硬科幻百看不厭

安迪·威爾的作品中，通常有著大量科學(xué)術(shù)語(yǔ)、理論知識(shí)和工程實(shí)踐，這次的《挽救計(jì)劃》同樣如此。兩位導(dǎo)演菲爾·羅德、克里斯托弗·米勒總體尊重原著，只是在細(xì)節(jié)上做了刪改，比如身為中學(xué)老師的格雷斯，對(duì)于生物、物理和天文學(xué)知識(shí)深入淺出的介紹，就是為照顧各層面的觀眾。影片中還藏著不少“宅男”趣味，譬如洛基做的“手辦”、格雷斯的方便面模型、借用《洛奇》中的女友“艾德里安”的名字為τ星命名等，都能讓科幻愛(ài)好者和影迷會(huì)心一笑。

此外，柏林影后桑德拉·惠勒出演的項(xiàng)目主管伊娃，也藏著主創(chuàng)對(duì)于“科學(xué)家”這一身份的思考。外表冷硬的伊娃，似乎不會(huì)成為格雷斯的朋友，然而縱觀全片，她卻是最信任格雷斯的地球人，最后也收到了格雷斯的“宇宙快遞”，令這份信任形成閉環(huán)。身為全球科學(xué)精英的總負(fù)責(zé)人，伊娃仿佛是人類科學(xué)的理性化身，只問(wèn)數(shù)據(jù)、邏輯，不留情面；可導(dǎo)演偏偏又加了一場(chǎng)原著中沒(méi)有的戲，讓她在派對(duì)上深情演唱一首《時(shí)代的標(biāo)志》，從而讓人物更為豐滿——畢竟科學(xué)家也是有著七情六欲的普通人。

至于影片的視覺(jué)效果，除了恒星級(jí)的震撼，更有一種觸手可及的真實(shí)感，這是傳統(tǒng)手藝與現(xiàn)代科技結(jié)合的結(jié)果，洛基就是在牽線木偶、物理特效和數(shù)字特效共同的努力下才“誕生”的。當(dāng)然影片也有不嚴(yán)謹(jǐn)和疏漏之處，像格雷斯掉頭去找洛基就很有難度，星際航行畢竟不是沿著高速公路開(kāi)車，宇宙之浩瀚遠(yuǎn)勝大海，一不小心就會(huì)錯(cuò)過(guò)?？捎^眾看到此刻，感性早已超過(guò)理性，自然不會(huì)去計(jì)較，畢竟在茫茫宇宙之中，能遇到一個(gè)托付生命的“人”，就值得超越文明、跨越光年去呵護(hù)。