孫翠翠的新作《翠花走千村——鄉(xiāng)村振興的九種態(tài)勢(shì)》是一部以吉林鄉(xiāng)村振興為描述對(duì)象的報(bào)告文學(xué)。在鄉(xiāng)村振興題材持續(xù)升溫的當(dāng)下，這部作品仍然具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。而“翠花走千村”不僅是書名，也是一個(gè)新媒體欄目，是作為有著20年農(nóng)業(yè)記者從業(yè)經(jīng)歷的作者本人，深入上千個(gè)鄉(xiāng)村，進(jìn)行走訪、觀察、體驗(yàn)的結(jié)果。其中的故事經(jīng)過了作者的精挑細(xì)選，是從吉林鄉(xiāng)村發(fā)展看東北振興的較好案例。

作品的副標(biāo)題為“鄉(xiāng)村振興的九種姿態(tài)”，即是從生態(tài)、文化、科技、組織、先進(jìn)示范、品牌、邊境村等九個(gè)方面書寫吉林的鄉(xiāng)村建設(shè)與發(fā)展。作品首篇寫的是查干湖的生態(tài)變遷，寓意深遠(yuǎn)。作品將湖畔小村西索恩圖居民世代棲居的家園與鄉(xiāng)村發(fā)展、生態(tài)保護(hù)相聯(lián)系，重點(diǎn)記錄既是日常漁獵也是特色文旅品牌的“冬捕”活動(dòng)。“漁把頭”張文帶領(lǐng)漁工以傳統(tǒng)捕撈方式看魚、覓魚、捕魚，堅(jiān)守生態(tài)理念，顯示出“團(tuán)隊(duì)合作、技藝精湛”的千年漁獵文化精髓。作品還深入描述了曾因修建水庫導(dǎo)致湖水干涸、湖底呈白色鹽堿灘，村民生活陷入困境的生態(tài)危機(jī)。經(jīng)過“引松工程”和“休湖”等修復(fù)措施，查干湖逐漸恢復(fù)如初，成為中國5A級(jí)景區(qū)，“冬捕”被列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。

曾經(jīng)的“光棍屯”舒蘭南陽村村民從事中俄邊貿(mào)和勞務(wù)輸出，歷盡千辛萬苦發(fā)家致富，村黨支部書記李健等從俄回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)設(shè)“南陽俄式風(fēng)情小鎮(zhèn)”，讓“勞務(wù)輸出村”變成“文旅特色村”。在此，文化“流量”變成了旅游“留量”。作為滿族老村（木屋村）的錦江村，曾經(jīng)窮困且嚴(yán)重老齡化。村民鄒吉友牽頭成立木屋合作社，開發(fā)旅游資源，將老屋打造成為吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國家民委“中國少數(shù)民族特色村寨”?！洞浠ㄗ咔Т濉吩敱M描述吉林省農(nóng)科院李學(xué)諶、村支書李長(zhǎng)江等以鹽堿地生態(tài)改良技術(shù)改造鹽堿地，變荒地為良田的科技之舉。作為延邊朝鮮族村落的光東村，打破傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)模式，致力于三產(chǎn)融合，將其打造為遍及吉林全省的鄉(xiāng)村振興模式；“海歸”返鄉(xiāng)青年金君發(fā)展有機(jī)稻米種植，推行“稻田養(yǎng)蟹”和“鴨稻共生”的“共享稻田”綠色種植，使“嗎西達(dá)”牌有機(jī)大米享譽(yù)全國。曾經(jīng)貧困落后、環(huán)境臟亂差的九連山村，在新領(lǐng)導(dǎo)班子的帶領(lǐng)下，面貌煥然一新，成為全省新農(nóng)村示范村；村支書劉占文組織村民種大棚，用“統(tǒng)分結(jié)合的經(jīng)營”方法，使全村由極度貧困狀態(tài)躍升到富庶的“西紅柿王國”；村支書林清遠(yuǎn)整合資源“經(jīng)營”村子，搞“股份經(jīng)濟(jì)”，成立農(nóng)機(jī)合作社，帶領(lǐng)村民共同致富。

打造品牌亦是鄉(xiāng)村振興提質(zhì)增效的集中體現(xiàn)。在作品中，我們欣喜地看到，這里已涌現(xiàn)出隋書俠創(chuàng)設(shè)的吉林“東北農(nóng)嫂”牌鮮食甜玉米、馬牌村特色“馬牌”大米、長(zhǎng)白縣靈芝，以及集安著力打造的“人參之鄉(xiāng)”等一批地域品牌。

《翠花走千村》描述的鄉(xiāng)村振興的九種姿態(tài)的內(nèi)涵與形式也許各不相同，但它們都有一個(gè)共同的鮮明指向，那就是，振興的內(nèi)涵是包括產(chǎn)業(yè)、人才、文化、生態(tài)和組織的全面振興，振興的路徑是由封閉走向開放、從貧困走向富裕、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，振興的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的現(xiàn)代化。這也代表著東北振興乃至全國農(nóng)村振興的內(nèi)涵、路徑與目標(biāo)。

對(duì)于田野調(diào)查創(chuàng)作方法的執(zhí)著堅(jiān)守，是該作品的顯著特色之一。在我看來，沒有田野調(diào)查，就沒有報(bào)告文學(xué)?！洞浠ㄗ咔Т濉凡⒎恰懊}作文”，而是基于作者沉浸鄉(xiāng)村、潛入現(xiàn)場(chǎng)的內(nèi)在需求，是來自作者“不再為寫而寫”，決心“不辜負(fù)這群最質(zhì)樸、最真誠的人”的誠意?！白咔Т濉钡奶镆罢{(diào)查實(shí)踐，正是確保作品真實(shí)性的基本前提。在獲取信息非常便捷的當(dāng)下堅(jiān)持田野調(diào)查的這種態(tài)度，顯得彌足珍貴。期望作者繼續(xù)保持這樣的創(chuàng)作風(fēng)格，持續(xù)深耕東北鄉(xiāng)村振興題材文學(xué)創(chuàng)作的沃土。

（作者系南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）