“為一場(chǎng)演出奔赴一座城”“因?yàn)橐皇赘钀凵弦蛔恰薄陙?，演出帶?dòng)文旅成為新風(fēng)尚，城市音樂節(jié)、各類音樂會(huì)躋身文旅消費(fèi)新熱點(diǎn)?！吧虾Ｖ骸薄爸袊す枮I之夏”等老牌城市音樂節(jié)持續(xù)破圈、備受關(guān)注，60余載始終煥發(fā)旺盛生命力。從《紅旗頌》《梁祝》等時(shí)代經(jīng)典，到《神州音話》《松花江組曲》等新創(chuàng)佳作，這些城市音樂節(jié)何以生命長青？從“人民的藝術(shù)節(jié)”到具有國際影響力的文化IP，其長期主義發(fā)展之路帶來哪些思考與啟示？近日，本報(bào)記者就相關(guān)問題采訪了業(yè)界專家。

要有把好事堅(jiān)持到底的“文化定力”

今年春季，國內(nèi)演出市場(chǎng)呈現(xiàn)鮮明的分化態(tài)勢(shì)，不少新興音樂節(jié)熱度回落，而品牌積淀深厚的城市大型音樂節(jié)依然保持強(qiáng)勁活力。剛剛落幕的第41屆上海之春國際音樂節(jié)，在60余年發(fā)展基礎(chǔ)上再度創(chuàng)新，首次采用“核心期＋延展期”架構(gòu)，整體展期與演出規(guī)模再創(chuàng)新高；新人新作比例首超50％，首設(shè)“新大眾文藝”板塊，并聯(lián)合國內(nèi)三大城市音樂節(jié)發(fā)起“四節(jié)聯(lián)動(dòng)”，以一系列務(wù)實(shí)舉措引發(fā)行業(yè)廣泛關(guān)注。在不少新興音樂節(jié)曇花一現(xiàn)的當(dāng)下，老牌城市音樂節(jié)為何能常辦常新、始終保持蓬勃生機(jī)？

在文藝評(píng)論家毛時(shí)安看來，藝術(shù)節(jié)能長盛不衰的生命密碼，在于始終堅(jiān)守“以人民為中心”的辦節(jié)初心。他以“上海之春”的發(fā)展變遷為例談到，60余年來，從初創(chuàng)時(shí)期振奮民族精神、歌頌革命歷史、高揚(yáng)理想主義與英雄主義的《紅旗頌》等經(jīng)典，到新時(shí)代洋溢青春活力的新人新作，音樂節(jié)始終懷揣對(duì)國家、民族的熱愛，堅(jiān)持對(duì)民族音樂形式與審美表達(dá)的不懈探索，這正是其創(chuàng)造力與生命力的根源。“從‘上海之春’的溫暖，到‘哈爾濱之夏’的熱烈，老牌城市音樂節(jié)生命長青，還在于我們擁有團(tuán)結(jié)力量、克服困難、把好事堅(jiān)持到底的‘文化定力’。也正是在變與不變的堅(jiān)守中，我們才能避免孤芳自賞、止步不前，始終保持藝術(shù)創(chuàng)作的人民性與當(dāng)代性，不斷以新的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造推動(dòng)民族文化向前發(fā)展，讓時(shí)代新人源源不斷涌現(xiàn)?！?/p>

“重視新人新作，是以‘上海之春’為代表的老牌城市音樂節(jié)不變的辦節(jié)傳統(tǒng)與核心宗旨?！痹凇吧虾Ｖ骸彼囄瘯?huì)主任、上海音協(xié)主席、上海音樂學(xué)院院長廖昌永看來，讓更多青年藝術(shù)家綻放風(fēng)采，讓更多高質(zhì)量新作從地方舞臺(tái)走向全國、走向世界，是城市音樂節(jié)能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)長青、薪火相傳的根本原因。他表示，一個(gè)音樂節(jié)唯有堅(jiān)守藝術(shù)初心，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，嚴(yán)把藝術(shù)質(zhì)量關(guān)，方能經(jīng)典輩出、代代相傳?！敖裉斓淖髌放c演出既不能因循守舊，也不能脫離生活，既要具備獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，更要兼顧大眾的審美需求與專業(yè)的藝術(shù)高度，要具有可看性、可聽性又有探索性，要打造激發(fā)原創(chuàng)活力的人才蓄水池，不斷吸引新的藝術(shù)家加入，以音樂的方式記錄時(shí)代、反映時(shí)代，從而不斷增強(qiáng)全社會(huì)的文化自信?！?/p>

早年曾以媒體工作者視角參與“上海之春”的運(yùn)營統(tǒng)籌，如今又以上海愛樂樂團(tuán)團(tuán)長身份參與音樂節(jié)演藝活動(dòng)的高山峰結(jié)合院團(tuán)實(shí)踐談到，城市音樂節(jié)長青的核心，在于堅(jiān)守藝術(shù)本位、秉持長期主義、踐行開放共享，不追逐短期流量熱度，不盲目攀比演出陣容，始終以藝術(shù)品質(zhì)為核心競(jìng)爭(zhēng)力。在他看來，文藝院團(tuán)與音樂節(jié)應(yīng)形成良性互動(dòng)、協(xié)同發(fā)展，依托音樂節(jié)平臺(tái)完善新人新作培育機(jī)制，通過青年演奏家專場(chǎng)、定向委約創(chuàng)作等方式，讓青年人才脫穎而出；同時(shí)，打破地域藝術(shù)壁壘，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)文化資源互通共享，以人才培育與作品創(chuàng)新雙輪驅(qū)動(dòng)，保障音樂節(jié)可持續(xù)發(fā)展。

讓音樂成為城市生活的日常肌理

“更好滿足人民群眾精神文化需求”“實(shí)施公共文化服務(wù)提質(zhì)增效行動(dòng)”“高質(zhì)量發(fā)展文化旅游業(yè)”……今年，政府工作報(bào)告與“十五五”規(guī)劃綱要，將繁榮發(fā)展社會(huì)主義文化、促進(jìn)人民精神生活共同富裕擺在突出位置。對(duì)城市藝術(shù)節(jié)而言，如何避免陣容趨同、內(nèi)容空泛，把局限于劇場(chǎng)的小眾藝術(shù)，變成全民可感可及的藝術(shù)節(jié)日，以高質(zhì)量、多元化、可觸達(dá)的文化服務(wù)，切實(shí)提升群眾的文化獲得感和幸福感，已成為藝術(shù)融入城市生活、贏得大眾喜愛必須破解的課題。

“今天的音樂節(jié)，不能只關(guān)注劇場(chǎng)里的傳統(tǒng)演出，更要主動(dòng)關(guān)注新興業(yè)態(tài)，思考如何在觸手可及的公共空間營造積極向上的文化氛圍，讓老百姓走出家門就能走近藝術(shù)，讓每個(gè)人都能找到喜愛的文藝群體、找到施展才華的舞臺(tái)，真正以藝潤心，用多樣形態(tài)與豐富內(nèi)容，讓音樂節(jié)成為全民共享的節(jié)日?！绷尾辣硎?，音樂節(jié)走出劇場(chǎng)、走進(jìn)城市“毛細(xì)血管”，也為青年文藝工作者創(chuàng)造了貼近大眾、扎根生活的場(chǎng)景，激發(fā)創(chuàng)作者與社會(huì)的深度互動(dòng)，為跨行業(yè)合作、共同參與文化創(chuàng)造提供了更大舞臺(tái)。

“每個(gè)音樂節(jié)都應(yīng)有自己的目標(biāo)群體。中國人口基數(shù)大，要最大程度滿足群眾的藝術(shù)欣賞需求，就要深入了解不同受眾，既要積極回應(yīng)審美需求，也要主動(dòng)創(chuàng)造新鮮經(jīng)驗(yàn)、逐步提升觀眾審美水平?！闭劶安糠忠魳饭?jié)倉促上馬、后繼無力的現(xiàn)象，毛時(shí)安直言，關(guān)鍵在于組織者對(duì)觀眾研究不深，打動(dòng)人心、引領(lǐng)潮流的優(yōu)秀作品不足，對(duì)文藝新現(xiàn)場(chǎng)、新觀眾、新創(chuàng)作的發(fā)掘培育不夠。中國地域遼闊、文化差異顯著，唯有尊重差異、發(fā)掘獨(dú)特性，整合多方資源、動(dòng)員全社會(huì)參與藝術(shù)創(chuàng)作與傳播，為新人新作提供更充分的支持，才能讓文藝創(chuàng)作與觀眾需求形成審美默契、實(shí)現(xiàn)情感共鳴，讓藝術(shù)從走近大眾、服務(wù)大眾，走向贏得大眾、引領(lǐng)大眾。

高山峰也認(rèn)為，當(dāng)前演出市場(chǎng)理性回落，是行業(yè)向優(yōu)質(zhì)化、普惠化轉(zhuǎn)型的必然趨勢(shì)。這對(duì)文藝院團(tuán)的公共文化服務(wù)能力、城市音樂節(jié)的內(nèi)容供給質(zhì)量提出了更高要求。音樂節(jié)與文藝院團(tuán)應(yīng)主動(dòng)“下沉”，將高品質(zhì)演出送到社區(qū)、商圈、校園等公共空間，打破高雅藝術(shù)“遙不可及”的刻板印象；同時(shí)轉(zhuǎn)變供給理念，從“單向供給”轉(zhuǎn)向“需求適配”，杜絕形式主義，用群眾喜聞樂見的形式與貼近生活的作品，讓文化惠民真正落地走心，讓藝術(shù)從劇場(chǎng)走向全民共享。

既要堅(jiān)守在地性，又要超越在地性

“一方水土養(yǎng)一方文化?！弊鳛殚L期性、周期性舉辦的公共文化項(xiàng)目，音樂節(jié)植根于地域文化與現(xiàn)實(shí)需求，在持續(xù)舉辦中深度參與城市文化生態(tài)、精神氣質(zhì)與大眾審美取向的塑造，對(duì)涵養(yǎng)城市文化品格、推動(dòng)城市文化繁榮發(fā)展具有不可替代的作用。

“倉廩實(shí)而知禮節(jié)。”廖昌永認(rèn)為，中華文明五千年未曾斷流，一個(gè)至關(guān)重要的因素就是中華民族始終重視文化生活?！叭缃裎覀?cè)诔鞘薪ㄔO(shè)音樂廳、博物館、圖書館等地標(biāo)，為滿足廣大人民精神文化需求打下物質(zhì)基礎(chǔ)，而音樂節(jié)是推進(jìn)城市文化建設(shè)、集中展示文藝創(chuàng)作風(fēng)貌的精神載體，更需要文藝工作者靜心經(jīng)營、久久為功?！彼硎?，面對(duì)世界百年未有之大變局，文化是化解認(rèn)知隔閡的重要力量，音樂節(jié)的長效機(jī)制為文化交流提供堅(jiān)實(shí)保障，高質(zhì)量對(duì)外交流有助于展現(xiàn)地方文化獨(dú)特性，增進(jìn)地域與民族間的情感聯(lián)結(jié)與合作。比如今年“上海之春”首倡的“四節(jié)聯(lián)動(dòng)”，攜手中國·哈爾濱之夏音樂會(huì)、“蓉城之秋”成都國際音樂季、深圳“一帶一路”國際音樂季共同構(gòu)建全國音樂共同體，就是希望以音樂為紐帶貫通南北，用音樂的力量輻射帶動(dòng)周邊更多地區(qū)，讓最優(yōu)秀的創(chuàng)作力量集合起來，共同促進(jìn)全國文藝事業(yè)的更加繁榮。這既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，“劇場(chǎng)空間有限，數(shù)字時(shí)代更應(yīng)做好線上線下的聯(lián)動(dòng)融合。讓更多人共享文化發(fā)展成果，是藝術(shù)不斷前行的內(nèi)在動(dòng)力，也是探索新創(chuàng)作與新傳播方式的根本原因。”

“每年春天，上海及長三角的音樂愛好者都會(huì)滿懷期待，每年盛夏，哈爾濱及東北地區(qū)的觀眾也會(huì)因哈爾濱之夏音樂會(huì)共赴音樂之約……這份期待里，飽含著大家對(duì)城市音樂生活、文化氛圍與美好未來的向往?！泵珪r(shí)安以“上海之春”文化IP打造為例談到，多年來，在全社會(huì)共同的文化信念引領(lǐng)下，上海匯聚了一批國內(nèi)頂尖藝術(shù)院團(tuán)，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，以上海音樂學(xué)院為代表的院校培養(yǎng)出一代代優(yōu)秀藝術(shù)人才，共同構(gòu)成了珍貴的城市文化資產(chǎn)，成為城市文化精神的延續(xù)與彰顯。從海派文化的“在地性”到兼具國際視野的“超在地性”，不斷擴(kuò)容的音樂節(jié)，彰顯著上海文化的包容性與國際藝術(shù)影響力。這份長期積淀，形成了可借鑒卻不可復(fù)制的上海經(jīng)驗(yàn)。談及“四節(jié)聯(lián)動(dòng)”，毛時(shí)安認(rèn)為，地方音樂節(jié)要跳出地域局限，打造交流互鑒、競(jìng)合共生的藝術(shù)共同體，既堅(jiān)守在地性，又超越在地性，必將為中國音樂創(chuàng)作與市場(chǎng)繁榮注入更強(qiáng)動(dòng)能。

“線下沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)，更能讓群眾直觀地感受藝術(shù)的魅力，更深刻地接受文化的浸潤，進(jìn)而培育全民審美、筑牢文化自信。”在高山峰看來，當(dāng)前群眾精神文化需求快速增長，不再滿足于簡單娛樂消費(fèi)，更加追求高品質(zhì)、有內(nèi)涵、可參與、可感知的文化產(chǎn)品。在此背景下，音樂節(jié)已不是一次性文旅消費(fèi)產(chǎn)品，而是培育城市文化生態(tài)、塑造城市文化精神、引領(lǐng)大眾審美提升的核心載體，其長效文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值遠(yuǎn)大于短期消費(fèi)效益。高山峰表示：“對(duì)外，音樂節(jié)是文明互鑒的橋梁，推動(dòng)中華文化走向世界；對(duì)內(nèi)，需立足城市文化根基，深度聯(lián)動(dòng)本土文藝院團(tuán)，平衡商業(yè)運(yùn)營與文化擔(dān)當(dāng)，兼顧當(dāng)下活力與長期培育，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值有機(jī)統(tǒng)一，成為真正經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的城市文化名片。”