網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐

何弘在文章《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐》中指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體優(yōu)勢，實現(xiàn)了“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的統(tǒng)一，成為新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新大眾文藝的典型代表，展現(xiàn)出以下特性：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾共寫”的新樣式，千萬級作者參與創(chuàng)作，書寫時代生活與大眾情感；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾共讀”的新景觀，吸引數(shù)億讀者，尤其在免費模式下實現(xiàn)閱讀市場進(jìn)一步下沉；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾互動”的新形態(tài)，通過隨文點評、“本章說”等功能實現(xiàn)作者與讀者、讀者間的實時交互，使作品成為可延展的交互性場域。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)新趨勢：創(chuàng)作主流化、精品化趨勢明顯；技術(shù)革命帶來行業(yè)發(fā)展新機(jī)遇；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇深度融合；網(wǎng)文“出海”進(jìn)程加速。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借其大眾創(chuàng)作、類型化敘事和數(shù)字傳播特性，成為新大眾文藝的標(biāo)桿形態(tài)。 

（《文藝報》2025 年7月18日）

作為“新大眾文藝”重要分支的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正推動中國數(shù)字出版業(yè)轉(zhuǎn)型

馮思然、李慧楠、岑振唯、李弘在《新大眾文藝崛起、多價值生態(tài)重構(gòu)——基于〈2024 年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告〉的解讀》中對報告進(jìn)行了全面解讀，提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“新大眾文藝”的重要分支，正推動中國數(shù)字出版業(yè)多元價值體系重構(gòu)與業(yè)態(tài)模式轉(zhuǎn)型。數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收規(guī)模與作品規(guī)模連續(xù)3年保持增速上漲，東南亞市場成為核心出海區(qū)域。

2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)呈現(xiàn)三大特征：第一，主流價值認(rèn)可助推“新大眾文藝”范式形成，多部作品獲重要獎項認(rèn)可，行業(yè)從數(shù)量驅(qū)動轉(zhuǎn)向價值驅(qū)動；第二，新業(yè)態(tài)模式加速行業(yè)多元價值體系構(gòu)建，廣告收入躍居第一大來源，進(jìn)一步豐富了內(nèi)容生態(tài)；第三，與微短劇的深度融合開辟轉(zhuǎn)型新路徑，形成跨媒介立體消費生態(tài)。

（馮思然、李慧楠、岑振唯、李弘，《中國數(shù)字出版》2025年4期，原題作《新大眾文藝崛起、多價值生態(tài)重構(gòu)——基于〈2024年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告〉的解讀》）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編構(gòu)建新大眾文藝基底

禹建湘撰文《新大眾文藝的發(fā)展趨勢》指出，新大眾文藝在網(wǎng)絡(luò)媒介、數(shù)字技術(shù)與商業(yè)力量的合力驅(qū)動下興起，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 產(chǎn)業(yè)鏈為基底，呈現(xiàn)破界融合發(fā)展趨勢，成為新時代文藝繁榮的顯著表現(xiàn)。大眾文藝發(fā)展歷程是一部文化消費形態(tài)演進(jìn)的歷史，經(jīng)歷了公共文化共享、市場化產(chǎn)業(yè)、個性化消費三個發(fā)展階段。中國大眾文藝的現(xiàn)代化進(jìn)程呈現(xiàn)出獨特的轉(zhuǎn)型軌跡，從“精英啟蒙”到“市場化”再到“網(wǎng)絡(luò)化”的演進(jìn)，最終走向多元賦能的新大眾文藝發(fā)展路徑。數(shù)字技術(shù)的迭代推動了“人人皆可創(chuàng)作”的生態(tài)，文藝創(chuàng)作主體拓展為更加多元、開放的社會個體。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP為媒介，新大眾文藝打破傳統(tǒng)的文藝類型區(qū)分，以產(chǎn)業(yè)鏈的方式進(jìn)行“破界融合”?！熬W(wǎng)文+”模式研發(fā)延伸至衍生品、線下體驗、文旅開發(fā)等多個領(lǐng)域，成為新大眾文藝的“制造機(jī)”。在媒介、技術(shù)與審美的合力作用下，新大眾文藝煥發(fā)新活力，呈現(xiàn)出鮮明的時代特征。

（禹建湘，《人民論壇》2025年12期，原題作《新大眾文藝的發(fā)展趨勢》）

作為“新大眾文藝”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以游戲現(xiàn)實主義重構(gòu)現(xiàn)實書寫

周志強在《文藝爭鳴》2025年7期“新大眾文藝研究專輯”中撰文指出，作為新大眾文藝的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在經(jīng)歷了模仿正典文學(xué)、創(chuàng)造奇幻文學(xué)的時段之后，開啟了以重構(gòu)現(xiàn)實為特征的游戲現(xiàn)實主義表意時段。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“痛爽文”呈現(xiàn)了微末生活中小人物的生存經(jīng)驗，標(biāo)志著創(chuàng)作取向從滿足欲望的爽文寫作向展現(xiàn)現(xiàn)實困境與奮斗精神的轉(zhuǎn)變?！巴此摹睍鴮懍F(xiàn)實的方式有三種：鏡像現(xiàn)實（如《十日終焉》）通過設(shè)定自成體系的世界，暴露現(xiàn)實生存的底層邏輯；幽靈現(xiàn)實（如《我的治愈系游戲》）以重生、穿越等構(gòu)建幽靈化世界，呈現(xiàn)現(xiàn)實的創(chuàng)傷性硬核；虎躍現(xiàn)實（如《下一站彭城廣場》）借鑒本雅明“虎躍”概念，以非連續(xù)時空連接微末人生的共通命運。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新大眾文藝，其獨特之處在于體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的三個不同時段，不僅包含了經(jīng)典現(xiàn)實主義的“反映”或動漫現(xiàn)實主義的“反應(yīng)”，還創(chuàng)生了“游戲論美學(xué)”。通過游戲化地重構(gòu)現(xiàn)實敘事、盧多敘事和涌現(xiàn)敘事，形成了“游戲現(xiàn)實主義”的表意邏輯。這種方式使作品成為人類生存境遇的寓言表達(dá)，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從娛樂消費品向具有反思性的經(jīng)典轉(zhuǎn)化，為新大眾文藝開辟了嶄新的現(xiàn)實書寫路徑。

（周志強，《文藝爭鳴》2025年7期，原題作《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“痛爽文”與微末人生書寫——新大眾文藝的游戲現(xiàn)實主義》）

新大眾文藝在根本任務(wù)、媒介環(huán)境與文化資源三個方面具有關(guān)鍵特質(zhì)

王玉玊在《新媒介·新經(jīng)驗——試論新大眾文藝的范疇與特征》中將新大眾文藝定義為：依托數(shù)碼媒介環(huán)境、以非職業(yè)藝術(shù)家為重要創(chuàng)作主體，反映新時代社會生活、時代精神與大眾情感且被廣泛接受和喜愛的文藝形態(tài)。新大眾文藝與20世紀(jì)中國大眾文藝存在根本性差異：在根本任務(wù)上，新時代大眾文藝的基本功能是表達(dá)、認(rèn)知與協(xié)辯，通過為不可討論的、曖昧的、前語言的當(dāng)代經(jīng)驗提供明確的敘事形態(tài)，這為社會協(xié)調(diào)提供了可能。在媒介環(huán)境上，基于數(shù)碼人工環(huán)境的敘事范式可以稱為“設(shè)定敘事”，通過調(diào)用設(shè)定數(shù)據(jù)庫生成內(nèi)容，以其統(tǒng)攝力與方法論自覺，成為新時代中國新大眾文藝“新質(zhì)”的重要組成部分。新經(jīng)驗與新形式的有機(jī)匹配，使新大眾文藝成為文藝資源的高度混融體。

（王玉玊，《文藝爭鳴》2025年7期，原題作《新媒介·新經(jīng)驗——試論新大眾文藝的范疇與特征》）

新媒介時代的文藝大眾化需要依托新媒介想象力與技術(shù)工具實現(xiàn)創(chuàng)新

黎楊全撰文《新媒介時代文藝大眾化的傳統(tǒng)、新變與重構(gòu)》指出，新媒介時代的文藝大眾化既延續(xù)了“五四”以來文藝走向民間與大眾、追求文藝的普遍性的傳統(tǒng)，又借助媒介技術(shù)發(fā)展實現(xiàn)文藝與社會、大眾的良性互動，這一過程中既有機(jī)遇，也有挑戰(zhàn)。新媒介時代文藝大眾化的新變體現(xiàn)在以下維度：第一，創(chuàng)作主體上，大眾主體性凸顯，集創(chuàng)作者、讀者、評點者于一身的“新大眾”形成。第二，組織機(jī)制從“政治之力”轉(zhuǎn)向平臺主導(dǎo)，平臺通過算法、大數(shù)據(jù)組織文藝生產(chǎn)與消費。第三，大眾文藝的活態(tài)文化傳統(tǒng)被強化為交互性。新媒介時代的大眾文藝在社會聯(lián)結(jié)、共同體想象中變得重要，文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)也需要適度借助流行文藝與亞文化來呈現(xiàn)。

（黎楊全，《當(dāng)代作家評論》2025年4期，原題作《新媒介時代文藝大眾化的傳統(tǒng)、新變與重構(gòu)》）

新媒介語境下的文學(xué)大眾化實質(zhì)是一種分眾化進(jìn)程

李強在《在分眾化時代建構(gòu)共同體——論新媒介與文學(xué)大眾化》一文中提出，新媒介語境下的文學(xué)大眾化實質(zhì)是一種分眾化進(jìn)程，在分眾化的語境中重建共同體，才能實現(xiàn)“新大眾”的目標(biāo)。在當(dāng)代文學(xué)市場化轉(zhuǎn)型和新媒介崛起的背景下，“分化”已成為當(dāng)代文學(xué)的基本存在狀態(tài)。分眾化是大眾媒介實現(xiàn)大眾化的關(guān)鍵策略，其中算法推薦機(jī)制促進(jìn)了文化生產(chǎn)傳播的差異性，催生更多亞文化共同體，強化“分眾”格局。盡管分眾化可能帶來文化公共性的失落，但互聯(lián)網(wǎng)通過降低發(fā)表、閱讀和交流門檻，為重建公共性提供可能。在分眾化時代建構(gòu)“新大眾”共同體的文學(xué)，需從三方面建立鏈接：第一是基于現(xiàn)實尋找共同底線，促進(jìn)多種思想觀念的聯(lián)絡(luò)。第二是在共同的媒介環(huán)境中，促進(jìn)多種文藝資源的融合。第三是在對未來的共同期待中，實現(xiàn)過去與現(xiàn)在的創(chuàng)造性鏈接。只有多方持續(xù)用力，才有望在分眾時代重建文學(xué)共同體，“文學(xué)大眾化”才能成為具有歷史創(chuàng)造性的實踐，“新大眾”的目標(biāo)才能實現(xiàn)。

（李強，《當(dāng)代作家評論》2025年4期，原題作《在分眾化時代建構(gòu)共同體——論新媒介與文學(xué)大眾化》）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國特色社會主義文學(xué)的重要組成部分

肖驚鴻在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：新大眾文學(xué)在新傳媒時代高質(zhì)量發(fā)展的重要力量》中指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國特色社會主義文學(xué)的重要組成部分，既是新大眾文學(xué)的重要載體，又是新大眾文藝的重要源頭。作為信息科技高速發(fā)展下文學(xué)大眾化的成果，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過IP傳播的大眾化賦能影視、游戲、動漫等文化產(chǎn)業(yè)鏈，推動新大眾文藝群體和互聯(lián)網(wǎng)傳播的新型文學(xué)樣式進(jìn)入主流化視野。在這一“大眾化”進(jìn)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作類型呈現(xiàn)進(jìn)一步融合態(tài)勢，既體現(xiàn)為傳統(tǒng)題材的蛻變升華，又展現(xiàn)在現(xiàn)實題材、科幻題材中的多樣探索。在網(wǎng)文出海方面，作為新大眾文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國當(dāng)代文學(xué)的重要成果，并被納入世界文化視野。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP傳播正搭乘新傳媒時代的東風(fēng)，日益擴(kuò)大新大眾文藝的影響力，其衍生的IP文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)形態(tài)與大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一起，共同構(gòu)成具有國內(nèi)外影響力的中國文化現(xiàn)象。

（肖驚鴻，《延河》2025年1期，原題作《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：新大眾文學(xué)在新傳媒時代高質(zhì)量發(fā)展的重要力量》）

新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝專業(yè)化、精英化、小眾化的壁壘

鮑遠(yuǎn)福在《新大眾文藝：構(gòu)建人民文藝新范式》中認(rèn)為，新大眾文藝對傳統(tǒng)大眾文藝的創(chuàng)作主體、審美范式和藝術(shù)功能進(jìn)行話語重構(gòu)，賦予“人民性”內(nèi)涵以嶄新面貌。新大眾文藝最顯著的特征在于打破傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作的專業(yè)壁壘，更新了人們關(guān)于文藝經(jīng)典化的認(rèn)知，促進(jìn)了審美表達(dá)的多元融合，而它對社會熱點、痛點和焦點的捕捉與藝術(shù)化再生產(chǎn)，本質(zhì)上是數(shù)字媒介時代“技術(shù)平權(quán)”“主體獨立”和“藝術(shù)自覺”同頻共振的產(chǎn)物。在社會擔(dān)當(dāng)上，新大眾文藝不斷地豐富著文藝作品的生態(tài)，持續(xù)為受眾提供情緒價值與精神補償，肩負(fù)著弘揚正面價值觀的重任。 

（《文藝報》2025 年 3 月 14 日）

網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸成為提升國家文化軟實力的重要力量

蔣勝男撰文《新大眾文藝的“量”與“質(zhì)”》提出，網(wǎng)絡(luò)文藝作為新大眾文藝的重要組成，憑借廣泛群眾基礎(chǔ)與技術(shù)創(chuàng)新基因，從文化建設(shè)邊緣走向中心，成為提升國家文化軟實力的關(guān)鍵力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已悄然成為中華文明和文化傳承的“轉(zhuǎn)換器”與“放大器”，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)仍面臨嚴(yán)峻的結(jié)構(gòu)性矛盾，包括作家權(quán)益受損、平臺壟斷、內(nèi)容生態(tài)失序等問題。此外，網(wǎng)絡(luò)文藝存在重流量輕質(zhì)量、同質(zhì)化、價值引導(dǎo)薄弱等現(xiàn)象，相關(guān)理論研究尚未形成體系。為此，需要以開放共融姿態(tài)推動新大眾文藝發(fā)展，既要鼓勵挖掘歷史與現(xiàn)實資源，也要推動產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同創(chuàng)新，實現(xiàn)文藝價值與產(chǎn)業(yè)價值的共振。

（《中國藝術(shù)報》2025年5月26日）

融媒體中的網(wǎng)絡(luò)文藝評論

周思明的文章《新大眾文藝中的“網(wǎng)絡(luò)文藝評論”現(xiàn)象觀察》指出，新時代背景下，網(wǎng)絡(luò)文藝評論伴隨新技術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出新特點，其打破傳統(tǒng)文藝評論格局，展現(xiàn)出即時傳輸、強互動性和可參與性等特征，評論主體日趨多元化，催生了未加約束的大眾文藝評論形態(tài)，造就“人人都是評論家”的新常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文藝評論也存在諸類問題，如缺乏文體自覺、觀點不夠公允、理論運用不準(zhǔn)確等。但網(wǎng)絡(luò)文藝評論仍具重要價值：能激發(fā)創(chuàng)作者進(jìn)步，引導(dǎo)創(chuàng)作方向和大眾審美，進(jìn)而助力構(gòu)建文藝?yán)碚擉w系，但需要加強理性思辨和美學(xué)批評。在新時代，傳統(tǒng)文藝評論與網(wǎng)絡(luò)文藝評論理應(yīng)通力合作、取長補短。

（《文學(xué)新批評》2025年4月18日）