張力是對(duì)立因素、互否因素、異質(zhì)因素、互補(bǔ)因素構(gòu)成的緊張關(guān)系結(jié)構(gòu)。

張力是統(tǒng)攝現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)的“龍頭”，激活現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)的“起搏器”。

張力的有無(wú)是判斷詩(shī)與非詩(shī)的第一道防線；張力的第二道防線則是檢測(cè)詩(shī)之質(zhì)量，成為區(qū)分優(yōu)劣等級(jí)的重要尺度。

一般情況下，張力越強(qiáng)，詩(shī)意越濃；張力越弱，詩(shī)意越淡。當(dāng)張力無(wú)限擴(kuò)大時(shí)，詩(shī)語(yǔ)趨于晦澀；當(dāng)張力無(wú)限解除時(shí)，詩(shī)語(yǔ)落入明白。但有時(shí)，表面趨弱的張力，產(chǎn)生的詩(shī)意并不弱；而過(guò)分疊加的張力，詩(shī)意反而艱奧。

詩(shī)歌是經(jīng)由語(yǔ)言張力而安身立命的。詩(shī)語(yǔ)張力還需要與生命精神、詩(shī)性思維，并列為詩(shī)歌本體的整體性支撐。如此，詩(shī)歌才不會(huì)走向語(yǔ)言至上論，以本體性面目，維護(hù)和突出詩(shī)歌在語(yǔ)言上的不同凡響。

外部世界的巨大壓力形成外張力，逼迫心靈面對(duì)生命困境、文化困境、存在困境做出掙扎與釋放。如果沒(méi)有消化好強(qiáng)大的外張力，詩(shī)歌文本容易流于粗糙，失之宣諭；而拼命炫技內(nèi)張力光彩，詩(shī)歌文本也會(huì)失重。

外張力再怎樣強(qiáng)盛、飽滿，也只是意識(shí)倉(cāng)庫(kù)中尚未定型的語(yǔ)料，充其量只是寫作者的資源與牽引。只有當(dāng)外張力成功地內(nèi)化于內(nèi)張力，顯現(xiàn)為詩(shī)語(yǔ)定型，詩(shī)歌文本才得以成立。轉(zhuǎn)換不夠，文本因接近原態(tài)而褪去基本成色；轉(zhuǎn)換過(guò)度刻意，容易落入花哨的舞池打滑。詩(shī)人的杰出本領(lǐng)，在于如何將外張力出色地轉(zhuǎn)化為內(nèi)張力。

張力不是萬(wàn)能的，且有限度：一旦張力無(wú)限膨脹，多向之力互相抵消，終究變成“無(wú)用之功”；張力過(guò)分“發(fā)力”會(huì)造成亂麻式“疊加”，詩(shī)歌的審美流通必然受阻。

張力，行走在“似與不似”之間。

（作者系文學(xué)評(píng)論家、廈門城市學(xué)院教授）