將于7月4日至25日舉辦的第80屆阿維尼翁戲劇節(jié)將特別聚焦朝鮮語。韓國著名作家韓江也受邀訪問教皇舊都，其多部作品將在戲劇節(jié)期間搬上舞臺。

近幾年來，阿維尼翁戲劇節(jié)每屆都會推出一門重點語言。2023年是英語，2024年是西班牙語，2025年是阿拉伯語。

73歲的法國演員伊莎貝爾·于佩爾將和63歲的韓國演員李慧英合作，用法語和朝鮮語朗誦韓江的《鳥》。

韓江小說《不作告別》也將由意大利導(dǎo)演達里亞·德弗洛里安搬上舞臺。

此外，因《密探》獲2025年戛納電影節(jié)最佳男演員獎的巴西演員瓦格納·莫拉將以巴西近年歷史為鏡，重新演繹挪威劇作家易卜生的名作《人民公敵》。

2006年阿維尼翁戲劇節(jié)由39歲的法國青年導(dǎo)演朱利安·戈瑟蘭領(lǐng)銜。他將于7月4日在教皇宮榮譽院獻演五小時大戲《馬爾多羅》，將背景設(shè)定在20世紀(jì)70年代的拉丁美洲，在舞臺上構(gòu)建已故智利作家羅伯托·波拉尼奧和19世紀(jì)法國詩人洛特雷阿蒙的對話——他們各自以獨特的方式，深入探索了人類暴力的深淵。在這場橫跨戲劇、電影與表演藝術(shù)邊界的演出中，戈導(dǎo)將延續(xù)對文學(xué)的探索，深入剖析那些曾無限逼近絕對之惡的作家與藝術(shù)家的作品。

《馬爾多羅》的主題是“為何作家總對罪惡如此著迷”。劇名無疑出自洛特雷阿蒙伯爵1868年以邪惡和嗜血的馬爾多羅為主人公的詩體小說名作《馬爾多羅之歌》，但其創(chuàng)作始于戈瑟蘭十年前對波拉尼奧長達1353頁的小說巨作《2666》的改編。

2017年7月15日，戈瑟蘭及其“如果您能舔舔我的心”劇團來到中國的天津大劇院，上演了一年前在第70屆阿維尼翁戲劇節(jié)上首演的超長法語舞臺劇《2666》。該劇長達12個小時，從上午一直演到臨近午夜，穿插四次幕間休息。中華讀書報當(dāng)時用“最長的一天”描述這場罕見的演出：

“奇妙的文學(xué)旅程。永無休止的斗爭。劇場里的中國觀眾不得不同時與多個敵人奮力作戰(zhàn)：體力的、腦力的、語言的、文化的，甚至道德的。洪流一般傾瀉的法語、英語、西班牙語或德語念白（有時還有帶著德國口音的法語、帶著法國口音的德語和帶著黑人隔都口音的英語），在上、下、左、右、中、前、后不同場景的多個錯層表演區(qū)里高速推進的劇情，不同景別的四塊銀幕，在有時多達五個字幕區(qū)里奮力更迭的十三萬個漢字，還有當(dāng)代中國有閑階級最難抵抗的強敵：日間的睡魔。有些人反復(fù)進入夢鄉(xiāng)，更多的人在睡與醒的交錯地帶游蕩，但他們無一例外地置身另一個世界了。他們迷醉于文字神秘的美，對暴力和褻瀆的語言產(chǎn)生本能的抗拒。孤注一擲的愛情和隋珠彈雀的歡好讓他們不知所措。亂！還有太多的罪行。太多的死亡。只穿內(nèi)衣的男女演員和掛在晾衣繩上的《幾何學(xué)遺囑》同樣不可捉摸。他們坐在毫無舒適性可言的坐席上，徒勞地企圖串聯(lián)劇情，拼命在復(fù)雜的外國名字和跳躍的歷史事件中殺出一條生路。有時似乎有了成功的希望，卻必定因為一腳踏進了睡河而功虧一簣。他們在溫柔的忘鄉(xiāng)里停留的時間從幾秒鐘到幾分鐘不等，但每次蘇醒的結(jié)果都是一樣的：西西弗斯式的失敗。他們來不及氣餒，就被震耳欲聾的電子鼓——有時的確代表著二戰(zhàn)期間東線戰(zhàn)場上的炮彈——推進了下一場戰(zhàn)斗。幕間休息時，他們站到大廳里品嘗法式甜點，用咖啡和功能飲料補充體力，笑嘻嘻地向親朋好友通報前一幕入睡的時長。他們像是同謀，又仿佛集體入浴，洗去尷尬的征塵。沒有人在意這小小的挫折。逃兵未必可恥，但他們必將堅持到最后，到了那個光輝的時刻，人人都是驕傲的勝利者；人人都是不死的菲利皮德斯。他們將記得，在2017年的盛夏，在雨后悶熱的天津，他們曾經(jīng)是彌足珍貴的戰(zhàn)友。這難道不是另一個‘最長的一天’嗎？這難道不是全中國最文藝、最小眾、最驚心動魄的一場戰(zhàn)斗嗎？看看周圍，這里沒有那些人人熟知的大眾明星，只有真正的文學(xué)愛好者才能辨識的作家、教授、詩人和翻譯家的臉——這些人才是真正的一線，如同象牙塔頂?shù)恼渲椋凵涑鎏旖蝰R拉松戰(zhàn)役的高貴和與眾不同，哪怕他們展露著同樣的倦容和同樣的惺忪。當(dāng)全劇結(jié)束，五秒鐘的愕然加五秒鐘的猶疑，此后長達五分鐘的掌聲讓演員們?nèi)畏祱鲋x幕。導(dǎo)演驚訝于他在天津見到了此生最多的觀眾——事實上，下午的人多于上午的，而晚上的甚至比下午的還要多哩。演后談于晚間十一時開始，導(dǎo)演坐到臺上，來自觀眾席的一個個問題更像自我肯定。其他人對提問者發(fā)出禮貌的笑聲，通過只有參與者才能感受到的暗藏的譏諷，嫻熟地將它轉(zhuǎn)化成了另一種無意識的、集體的、人人有份的自我肯定。終于盡興。皆大歡喜。午夜來臨之前，他們帶著興奮的余韻，憑著殘存的最后一點體力邁出劇院的大門，走向應(yīng)召而來的滴滴，或踏上為觀眾預(yù)留的大巴，沿著燈影跳動的高速公路返回另一座城市。大劇院連同周圍的街道瞬間恢復(fù)了幸福的空闊，印證出那一小批飽受摧殘的人在數(shù)量上的微不足道。全劇終場前的一句臺詞：‘公園里的燈光忽然亮了，盡管有過短暫的漆黑一片，仿佛有人給漢堡的某些居民區(qū)蒙上了黑色的毛毯?！晟m一個人從后臺溜出場工進出的側(cè)門，向坐在露天水泥地上喝中國啤酒的演員道謝?！?/p>

朱利安·戈瑟蘭堪稱阿維尼翁戲劇節(jié)的標(biāo)志性人物，現(xiàn)任巴黎奧德翁歐洲劇院的藝術(shù)總監(jiān)。他1987年生于加來海峽省的瓦普拉日，2009年創(chuàng)辦“如果您能舔舔我的心”，以2013年參加阿維尼翁戲劇節(jié)的《基本粒子》成名。這部四小時的舞臺劇改編自法國著名作家米歇爾·韋勒貝克的同名小說，《2666》使用的許多技術(shù)手段都能在《基本粒子》中得見。

劇團名稱明顯只有半句話，沒有說出的后半句才是重點所在。它出自克洛德·朗茲曼1985年發(fā)行的九小時大屠殺紀(jì)錄片《浩劫》。

“克洛德，您問過我有什么感想?！比A沙隔都起義的副指揮官伊扎克·楚克曼說，“如果您能舔舔我的心，它一定會毒死您?！?/p>