作為中國(guó)電影的一支重要力量，陜西電影是中國(guó)電影發(fā)展史上一道亮麗的風(fēng)景線。一方面，西安電影制片廠作為重要制片中心，曾為新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)；另一方面，以陜西電影為典型代表的中國(guó)西部電影曾在20世紀(jì)80、90年代締造了中國(guó)電影的高光時(shí)刻，創(chuàng)造了享譽(yù)世界的電影佳作。張阿利教授的《陜西電影圖志》精選了100部陜西電影，以圖文并茂、史論結(jié)合的方式繪寫(xiě)百年陜西電影發(fā)展的歷史圖景和影像記憶，兼具歷史的縱深視野和空間的延展性。

《陜西電影圖志》以文本為錨點(diǎn)，串聯(lián)百年陜西電影的歷史演進(jìn)、空間變幻、美學(xué)嬗遞與風(fēng)格流變，建構(gòu)起電影史、作品史、圖像史三維一體的電影發(fā)展史學(xué)脈絡(luò)?！耙詧D證史”“左圖右史”的編史體例，不僅清晰勾勒出陜西電影的整體輪廓，更在縱橫維度上側(cè)寫(xiě)了百年中國(guó)電影史的審美流變。從黑白到彩色，從紀(jì)實(shí)到魔幻，從膠片到數(shù)碼，不僅鐫刻著中國(guó)電影歷史發(fā)展中的技術(shù)變革，也銘寫(xiě)著陜西電影自1938年延安電影團(tuán)以來(lái)，滄桑巨變、篳路藍(lán)縷的時(shí)代印記和光影記憶。圖像與劇照是無(wú)言的證詞，它記錄了歷史，也顯影了歷史。如在每部影片的解說(shuō)中，編者將四五張劇照穿插、鑲嵌于文中，并配有解釋性的文字，引領(lǐng)讀者進(jìn)入文本的故事情境、敘事場(chǎng)域與時(shí)代語(yǔ)境之中，將不同影片追求的鏡語(yǔ)風(fēng)格、美學(xué)特征、藝術(shù)理想等借由圖片一覽無(wú)余。珍貴的圖像留存和影像記憶，也令該書(shū)具有了重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

陜西電影是中國(guó)電影的重要組成部分，也是民族電影歷經(jīng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、舊與新的轉(zhuǎn)型與流變結(jié)晶的典型樣態(tài)，不同影像文本彼此勾連、交織互文，共同構(gòu)成了中國(guó)電影民族化書(shū)寫(xiě)與地域化發(fā)展的影像審美共同體。陜西電影所展現(xiàn)的武俠敘事、劇影互動(dòng)、地域詩(shī)學(xué)、歷史傳奇等創(chuàng)作傳統(tǒng)，與中國(guó)當(dāng)代電影的藝術(shù)追求、美學(xué)探索、類型創(chuàng)新同頻共振，彼此共享一套價(jià)值系統(tǒng)與觀念體系。該書(shū)的編排體例以每部作品的基本信息、劇情簡(jiǎn)介、影片短評(píng)為主體結(jié)構(gòu)，從整體上勾連起第一代西影人的拓荒之作、“十七年”電影、改革開(kāi)放以來(lái)經(jīng)典西部電影、新西部電影、西部少數(shù)民族電影、絲路題材電影等各歷史階段的重要影片類型，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展的主流片種與藝術(shù)成就。

縱覽百年電影史的流光溢彩，離不開(kāi)一部部影片的光影留存與歷史記憶?！蛾兾麟娪皥D志》可以說(shuō)是寫(xiě)給陜西乃至中國(guó)電影的一封深情書(shū)簡(jiǎn)，而隨后即將要出版的系列叢書(shū)：《陜西電影人物志（百個(gè)）》《陜西電影事件（百個(gè)）》《陜西電影機(jī)構(gòu)（百家）》更以一種宏觀視野與微觀史學(xué)交織的學(xué)術(shù)架構(gòu)，體現(xiàn)了編者寬廣的史學(xué)視野，為構(gòu)建陜西電影自主知識(shí)體系搭建起整體框架與完整邏輯。值得一提的是，該書(shū)摒棄了傳統(tǒng)電影作品讀解和賞析的固有范式，也摒棄了理論文章“掉書(shū)袋”的窠臼，而是以微短評(píng)的形式切中當(dāng)下時(shí)代脈搏，以作品為抓手，圖文并舉、述論結(jié)合，在微觀視角中實(shí)現(xiàn)對(duì)電影的宏觀審視與整體觀照，短評(píng)寫(xiě)作亦盡顯扎實(shí)的學(xué)術(shù)功力。

該書(shū)為電影史的編撰提供了一定參考，對(duì)陜西電影的普及和傳播產(chǎn)生重要影響，也為中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)與理論創(chuàng)新帶來(lái)重要啟示。

（作者系西北大學(xué)文學(xué)院副教授）