“可惜了這把寶刀?！边@是作家雙雪濤的話劇《遺愛(ài)寺》的臺(tái)詞。劇中的編劇李兵重寫“林沖夜奔”的故事，郁郁不得志的林沖在夜市賣刀，無(wú)人在意，他說(shuō)出這句雙關(guān)語(yǔ)：可惜了這把寶刀。林沖感嘆的不是刀，是他在職場(chǎng)的際遇。李兵寫的不是故事新編的林沖，而是走向生命盡頭卻在行業(yè)內(nèi)壯志未酬的自己。

《遺愛(ài)寺》北京首演版180分鐘，巡演到上海，演出壓縮到不足100分鐘。戲的容量被壓縮，臺(tái)詞被刪減，女演員終于能順暢地演完，社交網(wǎng)絡(luò)的風(fēng)評(píng)仍未逆轉(zhuǎn)，雙雪濤寫下的這句臺(tái)詞，成了《遺愛(ài)寺》這個(gè)劇本在上演后的遭際。

《遺愛(ài)寺》源自張悅?cè)坏亩唐≌f(shuō)《法力》，雙雪濤在改編的過(guò)程中走向和原作不同的方向，最終成稿的劇本可說(shuō)是一部原創(chuàng)作品。在當(dāng)下嚴(yán)重依賴現(xiàn)成IP的商業(yè)戲劇市場(chǎng)，可能只有“雙雪濤作品+主演章宇”這樣明星作家和頂流影視演員的組合，能讓一部原創(chuàng)戲劇作品獲得大范圍的關(guān)注。

《遺愛(ài)寺》看起來(lái)是“頂級(jí)配置”的組合：雙雪濤的劇本探討藝術(shù)家的內(nèi)心困境，拼貼《水滸傳》林沖的悲劇和契訶夫經(jīng)典《海鷗》的情境，這是野心勃勃的當(dāng)代劇場(chǎng)的文本，甚至可以說(shuō)，這個(gè)劇本的文學(xué)性和實(shí)驗(yàn)性在當(dāng)下演出市場(chǎng)是稀罕的；導(dǎo)演的思路和劇本是適配的，試圖在簡(jiǎn)潔的情境里，拆分現(xiàn)實(shí)和意識(shí)的平行世界；制作方“曉年青劇團(tuán)”循著商業(yè)制作的慣性，用精致的舞美和燈光制造出具體的客廳戲場(chǎng)景，細(xì)致到編劇的餐桌上擺著契訶夫的照片；章宇是能力很強(qiáng)的演員，他把劇場(chǎng)當(dāng)成一個(gè)不喊“cu t”的一鏡到底的片場(chǎng)。這一切疊加在一起，成了豪華的錯(cuò)配，無(wú)法真正實(shí)現(xiàn)劇作意圖的、不徹底的文學(xué)劇場(chǎng)作為昂貴的明星話劇高價(jià)販賣給粉絲觀眾。

《遺愛(ài)寺》這個(gè)名字來(lái)自白居易的詩(shī)，詩(shī)人被貶江州，在廬山香爐峰寫下“時(shí)時(shí)聞鳥(niǎo)語(yǔ)，處處是泉聲”的絕句?！哆z愛(ài)寺》劇本的魅力也在這里，劇作家寫下生活中不可見(jiàn)但被感知的種種，是精神世界里的“鳥(niǎo)語(yǔ)”和“泉聲”。編劇李兵在生命倒計(jì)時(shí)的階段陷入和年輕女演員尼娜的婚外情，心理醫(yī)生司馬英接治尼娜時(shí)，從她的傾訴里推斷出她的大齡情人是自己的丈夫李兵，司馬英和李兵多年婚姻平靜，兩人默契繞開(kāi)中學(xué)階段司馬英的父親利用校長(zhǎng)職權(quán)霸凌學(xué)生李兵的晦暗往事。劇本表面是夫妻、情侶和“情敵”兩兩之間的三場(chǎng)對(duì)話，其實(shí)每一場(chǎng)對(duì)話的發(fā)生，與“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”平行發(fā)生的是這些人各自不受時(shí)間和空間約束的內(nèi)心風(fēng)暴。

在上海演出的版本開(kāi)始于李兵在黑暗中念著他給林沖寫的臺(tái)詞，聲音落下的時(shí)候燈亮了，他從林沖的角色回歸到一個(gè)被迫寫八點(diǎn)檔電視劇的無(wú)名編劇。導(dǎo)演的意圖是明確的，角色們意識(shí)自由流淌的心理世界和他們不得不面對(duì)的乏味、無(wú)奈、言不由衷的現(xiàn)實(shí)世界并存在這個(gè)空間里，他們既是觀察者又是存在于顯微鏡下的觀察對(duì)象。

李兵因?yàn)轱嬀坪蛢?nèi)心抑郁而短暫失去意識(shí)時(shí)，司馬英和李兵各自沉浸到多年以前的記憶時(shí)，尼娜和李兵各懷心思地排練李兵寫的劇本時(shí)，在這些時(shí)刻，出現(xiàn)在演出進(jìn)程中的“斷裂”是明顯的，現(xiàn)實(shí)和意識(shí)成了反復(fù)交叉出現(xiàn)的拼圖，這是很直接也很生硬的舞臺(tái)拼貼。北京首演時(shí)，尼娜的臺(tái)詞功力和表演節(jié)奏是觀眾不滿的焦點(diǎn)，而到了上海的演出，這個(gè)作品不再讓人覺(jué)得“慢”或“長(zhǎng)”，反而它太快了，維持著均勻的加速度奔向終點(diǎn)，臺(tái)詞的應(yīng)有之義沒(méi)來(lái)得及釋放就呼嘯而過(guò)?！逗ｚt》的影子盤旋于《遺愛(ài)寺》，李兵仍然是掙扎在藝術(shù)和商業(yè)之間困頓失敗的“康斯坦丁”，即使他得到尼娜的憐憫，還是會(huì)絕望地把自己一槍崩了。扮演尼娜的女演員就像契訶夫的尼娜一樣笨拙，她很可能從開(kāi)始到結(jié)束都不明白自己念的每句臺(tái)詞是什么意思，盡管她總算不磕巴了。章宇流暢地扮演著李兵，也許太流暢，很多時(shí)候他讓人覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)缺了一臺(tái)攝影機(jī)，如果加入景別、特寫和剪輯，他的表演就完整了，可是劇場(chǎng)畢竟不是片場(chǎng)?；蛘撸瑢?dǎo)演需要明白，他的構(gòu)作很好，終需要演員的表演來(lái)“完成”。

無(wú)論如何，在這個(gè)社交網(wǎng)絡(luò)的風(fēng)評(píng)幾乎能決定一部原創(chuàng)新作命運(yùn)的語(yǔ)境里，《遺愛(ài)寺》因?yàn)楦甙旱钠眱r(jià)承受了超額的奚落。如果要簡(jiǎn)單粗暴地總結(jié)，那么，編劇不一定有執(zhí)導(dǎo)自己劇本的能力，有追求的藝術(shù)家構(gòu)作不等于理想的劇場(chǎng)完成度。這一點(diǎn)，雙雪濤沒(méi)能幸免。