2026年4月13日，中國(guó)社科院發(fā)布了《2025中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》。該報(bào)告顯示：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀市場(chǎng)規(guī)模502.1億元，同比增長(zhǎng)16.6%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者總數(shù)3269.4萬(wàn)人（新增149.6萬(wàn)），作品總量4583.7萬(wàn)部（新增418.6萬(wàn)）。2025年廣州圖書(shū)館成年人圖書(shū)借閱排行榜顯示，《斗羅大陸》《慶余年》《詭秘之主》《鬼吹燈》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品長(zhǎng)期占據(jù)榜單前列。

另一組數(shù)字同樣引人關(guān)注：社交媒體上，“28歲AI寫(xiě)手月入過(guò)萬(wàn)”“48小時(shí)生成500萬(wàn)字長(zhǎng)篇”等話題持續(xù)發(fā)酵；單集3分鐘的短劇，正以日均上千部的速度涌入市場(chǎng)。

當(dāng)AI輕易生成內(nèi)容、短劇批量搶占注意力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何破局且保持競(jìng)爭(zhēng)力？

廣東省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)占智才（寒門(mén)）認(rèn)為：AI與短劇不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對(duì)手，而是杠桿。從廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展實(shí)踐看，合理利用AI技術(shù)、全鏈條打造IP、推動(dòng)作品出海實(shí)現(xiàn)全球傳播，正是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)、實(shí)現(xiàn)持續(xù)繁榮的有效路徑。

成績(jī)?cè)鷮?shí) 廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)居前列

廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主動(dòng)“向下扎根”。2026年3月，中國(guó)作協(xié)“著名作家抵達(dá)文學(xué)‘縣’場(chǎng)”系列活動(dòng)在廣東開(kāi)平舉辦，天蠶土豆、愛(ài)潛水的烏賊等知名作家深入基層。這不僅是為了貼近占讀者總數(shù)近六成的縣域青年，更是為了從真實(shí)的生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。

占智才指出，廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展一直在全國(guó)走在前列，近幾年更取得了扎實(shí)的成績(jī)。例如，三生三笑（聶怡穎）的作品《粵食記》入選2024年度“中國(guó)好書(shū)”，為文學(xué)藝術(shù)類(lèi)唯一入選的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品；水邊梳子（唐國(guó)政）的《定風(fēng)波1934》、李慕江（江春燕）的《馭風(fēng)者》、墨書(shū)白（馬武欣）的《蒼山雪》入選2025年中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。

此外，廣東還嘗試以“文學(xué)+”模式將IP轉(zhuǎn)化為地方發(fā)展新動(dòng)能。廣東省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合地方在開(kāi)平市建設(shè)“僑鄉(xiāng)新大眾文藝社”和“廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（江門(mén)塘口）青創(chuàng)孵化中心”，為創(chuàng)作者提供月租百元的人才公寓與全鏈條版權(quán)運(yùn)營(yíng)支持。

合理利用AI 增效而非替代創(chuàng)作

關(guān)于AI寫(xiě)作，多位作家給出了高度一致的判斷：AI是工具，不是對(duì)手。

著名網(wǎng)絡(luò)作家、編劇、導(dǎo)演蔡駿認(rèn)為，AI能獲取人類(lèi)所有的間接經(jīng)驗(yàn)，卻無(wú)法擁有個(gè)體獨(dú)特的私密體驗(yàn)。這種獨(dú)一無(wú)二的生命體驗(yàn)，是AI無(wú)法復(fù)制的。他坦言自己嘗試過(guò)讓AI寫(xiě)作，結(jié)論直接而自信：“AI寫(xiě)得確實(shí)不如我。”對(duì)于懸疑小說(shuō)這種需要強(qiáng)大邏輯閉環(huán)的創(chuàng)作，AI尤其缺乏“一致性”——寫(xiě)著寫(xiě)著，就忘了前面。

廣東省作協(xié)副主席阿菩指出，AI引發(fā)的行業(yè)變革既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。它倒逼網(wǎng)文作家突破套路、深耕內(nèi)容，同時(shí)推動(dòng)平臺(tái)完善審核機(jī)制。他強(qiáng)調(diào)，AI寫(xiě)作雖具驚人效率，卻無(wú)法替代人類(lèi)在思想深度、情感溫度與人性表達(dá)上的不可復(fù)制性。

《誅仙》作者、福建省作協(xié)副主席蕭鼎則認(rèn)為，AI能高效生產(chǎn)文字，但對(duì)夢(mèng)想與未知的想象力，以及對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)，是AI取代不了的。他強(qiáng)調(diào)寫(xiě)作是“私人的表達(dá)”，必須守住創(chuàng)作大綱與情感內(nèi)核。

番茄小說(shuō)“殿堂級(jí)”作家殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員則從創(chuàng)作態(tài)度出發(fā)：在AI時(shí)代，真誠(chéng)面對(duì)不足、“強(qiáng)迫癥式”地追求完滿，才是真人寫(xiě)作者無(wú)法被替代的價(jià)值所在。

占智才也坦言，目前AI生產(chǎn)的網(wǎng)文質(zhì)量并不高，普遍存在同質(zhì)化、缺少精神內(nèi)核的問(wèn)題。但他同時(shí)認(rèn)為AI可以成為網(wǎng)絡(luò)作家的好伙伴——幫助整理資料、提供靈感，也讓普通人更容易觸摸到寫(xiě)作的門(mén)檻，把自己內(nèi)心的故事表達(dá)出來(lái)。

全產(chǎn)業(yè)鏈IP 從“寫(xiě)故事”到“操盤(pán)IP”

對(duì)當(dāng)代網(wǎng)文作家而言，IP開(kāi)發(fā)不再是“寫(xiě)完等改編”，而是一場(chǎng)從創(chuàng)作一開(kāi)始就納入考量的系統(tǒng)工程?！?025中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編市場(chǎng)規(guī)模3676.1億元（同比增長(zhǎng)23.13%）。

在改編方面，廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也取得了實(shí)質(zhì)性突破。墨書(shū)白的《長(zhǎng)風(fēng)渡》改編的同名影視劇，2023年在愛(ài)奇藝上線41小時(shí)熱度值破萬(wàn)，并以10種語(yǔ)言在全球播出；齊佩甲的《超神機(jī)械師》英文版在“起點(diǎn)國(guó)際”連載總閱讀量達(dá)5400萬(wàn)次，曾入圍銀河獎(jiǎng)“最佳網(wǎng)絡(luò)科幻海外傳播獎(jiǎng)”。

值得一提的是，IP角色背后是讀者投入的真實(shí)情感。將這種情感連接轉(zhuǎn)化為實(shí)體產(chǎn)品，如徽章、立牌、盲盒等，正成為IP價(jià)值的重要放大器?！度毟呤帧贰对幟刂鳌返茸髌返摹肮茸印痹谑袌?chǎng)上熱度極高，便是有力證明。

一位廣東網(wǎng)絡(luò)作家坦言，自己目前已入職某短劇制作公司。他認(rèn)為短劇甚至能成為網(wǎng)文IP的新引擎。網(wǎng)文具備“快節(jié)奏”和“強(qiáng)沖突”的特點(diǎn)，天然適合改編成短劇。而短劇制作周期短，也能快速驗(yàn)證故事的市場(chǎng)價(jià)值，為后續(xù)影視化、游戲化鋪路。

當(dāng)前，一些平臺(tái)如閱文已開(kāi)放十萬(wàn)部精品IP用于漫劇開(kāi)發(fā)，并推出“漫劇助手”等AIGC工具，提供從內(nèi)容理解到素材制作的全流程支持?！洞竺髻t婿》等作品通過(guò)漫劇改編，播放量已破億。這意味著，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)作者，正在從“寫(xiě)作者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤癐P操盤(pán)手”。

講好故事 從“產(chǎn)品出?！钡健拔幕缠Q”

《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播報(bào)告（2025）》顯示，中國(guó)網(wǎng)文海外活躍用戶已超2億，覆蓋200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。什么樣的作品才能真正在海外走紅？

蔡駿認(rèn)為，出海不能只靠獵奇，必須挖掘能跨越文化壁壘的價(jià)值。文學(xué)出海的關(guān)鍵在于“打動(dòng)人心的故事和人物”，而非單純的文化符號(hào)堆砌。阿菩主張“把中國(guó)元素激活”，反對(duì)生硬的文化輸出，強(qiáng)調(diào)讓傳統(tǒng)文化變得“好玩”。蕭鼎作為《誅仙》的作者，見(jiàn)證了從文本出海到全產(chǎn)業(yè)鏈出海的完整歷程——其作品早在20年前便在越南出版，如今已形成“網(wǎng)文+游戲+影視+動(dòng)漫”的立體出海矩陣。他主張從“產(chǎn)品出?！避S升到“文化共鳴”。

深耕女性成長(zhǎng)市場(chǎng)的意千重，其作品《國(guó)色芳華》入藏大英圖書(shū)館，證明了女性成長(zhǎng)題材的全球吸引力。而捉蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員則將游戲機(jī)制融入網(wǎng)文創(chuàng)作，探索“游戲化敘事”與“沉浸感”，這種“網(wǎng)感”極強(qiáng)的敘事方式天然適合出海。

英語(yǔ)翻譯專業(yè)畢業(yè)的占智才對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品翻譯出海的難度深有體會(huì)。他坦言：“以前的翻譯門(mén)檻非常高。而如今，AI配音、AI制作，都能極大降低出海門(mén)檻，讓更多海外讀者接觸到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)波瀾壯闊、瑰麗多彩的世界。”隨著短劇賽道興起，越來(lái)越多網(wǎng)絡(luò)作品正以更短、更快、更靈活的形式出口海外。

可以說(shuō)，AI與短劇倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家回歸兩件事：講一個(gè)好故事；讓這個(gè)故事以更高效的形態(tài)走向世界。當(dāng)一個(gè)故事能成為共同記憶，一種文化能跨越山海引發(fā)共鳴——這才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正的護(hù)城河，也是任何技術(shù)都無(wú)法替代的競(jìng)爭(zhēng)力。