2022年，中國作家協(xié)會隆重推出“新時代文學攀登計劃”，對以長篇小說為主的優(yōu)質(zhì)選題提供支持，充分發(fā)揮由全國重點文藝出版社、重點文學期刊等成員單位組成的聯(lián)席會議作用，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉化、對外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動機制，推動新時代文學高質(zhì)量發(fā)展。中國作協(xié)創(chuàng)研部、中國作家網(wǎng)聯(lián)合推出“行進的風景——新時代文學攀登計劃作品聯(lián)展”系列專題，將對計劃入選作品逐一展示、閱讀、評論、探討，并以融媒體的形式與大家攜手攀登文學高峰。2026年4月總第四十二期，讓我們一道走進朱山坡的《蛋鎮(zhèn)詩社》。（本期主持人：李英俊 劉詩宇）
寫作是一場絕對的冒險，苦樂都在險中求?！兜版?zhèn)詩社》不是一部傳統(tǒng)意義上的長篇小說，是一部由眾人從不同視角寫成的“資料選編”。[詳細]
朱山坡長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》研討會在京舉辦2025年11月30日，由北京師范大學文學院、廣東省作家協(xié)會、廣州市文化廣電旅游局聯(lián)合主辦，廣州文學藝術創(chuàng)作研究院、花城出版社、花城文學院共同承辦的朱山坡長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》研討會在北京師范大學舉行。[詳細]
在寫《蛋鎮(zhèn)詩社》的時候，我把它高舉至“世界的蛋鎮(zhèn)”來經(jīng)營。臺風、電影、詩歌，成為蛋鎮(zhèn)揮之不去的標簽。至此，我不經(jīng)意間完成了“蛋鎮(zhèn)三部曲”，分別是在南寧、北京、廣州寫下的。我并不是“三部曲”的執(zhí)著追求者，只是碰巧寫了三部。“蛋鎮(zhèn)”系列本來可以一直寫下去，一直寫到雞飛蛋打。但是，世界那么大，我想到別處去看看。我在寄給朋友們的書扉頁上經(jīng)常寫上“歡迎光臨蛋鎮(zhèn)”。在我心里，它已經(jīng)真實存在，就差朋友們的認可和喜愛了。[詳細]
《蛋鎮(zhèn)詩社》里的每個人都是普通人，沒干過驚天動地的大事，詩社解散后大部分成員各奔東西，遠離詩歌，銷聲匿跡，成為蕓蕓眾生的一員。我就想告訴大家，那個時代，是一個詩意蓬勃的時代，是一個滿大街散發(fā)著理想主義的時代，哪怕輕如螻蟻的普通人對未來也充滿希望和信心。“懷念八十年代”這個話題很小資很矯情，我無意為它增補什么，我只是單純想為當代文學增加一部關于詩意和理想的小說。從寫法上看我覺得有新意，獨具一格，我希望它不是一部爛長篇，讀者讀完后不生氣。[詳細]
2025年7月10日，“致敬所有給世界帶來詩意的人——朱山坡‘蛋鎮(zhèn)三部曲’之《蛋鎮(zhèn)詩社》首發(fā)式”在廣東文學館“一帶一路”國際文學交流中心舉行。小說以上世紀80年代的中國南方小鎮(zhèn)——蛋鎮(zhèn)為背景，詳細描繪了主人公金光閃等人如何用他們的熱情與執(zhí)著，在一個看似平凡甚至有些落后的小鎮(zhèn)上掀起了一場文化風暴。[詳細]
![謝有順：站在詩歌的立場上理解世界和人生
朱山坡的寫作依然扎根于嶺南這片土地，他筆下的人物有鮮明的地方風格。[詳細]](/NMediaFile/2026/0408/MAIN1775621195398XMRQSK3IZ3.png)
![朱山坡：《蛋鎮(zhèn)詩社》是一部集體回憶錄
多年以后，當我們再回想辦詩社的經(jīng)歷時，我們都覺得很有意思很好玩。[詳細]](/NMediaFile/2026/0408/MAIN1775620982079E5LVV5AR97.png)
![《蛋鎮(zhèn)詩社》責編陳詩泳：人心里的詩意和精神的自由永遠值得守護
《蛋鎮(zhèn)詩社》帶我們回到了上世紀八十年代那個全民寫詩、理想滾燙的年代。[詳細]](/NMediaFile/2026/0408/MAIN1775621354057L63F4HJSC5.png)
![花城出版社：《蛋鎮(zhèn)詩社》是恣意昂揚的八十年代的回響
讀完整部小說，才能從詩人們這些往事中“拼湊”出一個完整的故事。[詳細]](/NMediaFile/2026/0408/MAIN1775621525157J21ZWD0XIQ.png)
短長書 | 《蛋鎮(zhèn)詩社》：戲謔的形式，或真誠的理想《蛋鎮(zhèn)詩社》有違于我們對傳統(tǒng)長篇小說的認識，真的是從頭到尾雜語種種。無數(shù)的文體碎片在“長篇小說”的名義下各得其所、安身立命，竟真的形成了某種創(chuàng)作的詩學，并在主題上呼應了大的歷史背景。說是“傳統(tǒng)”，不如說“常見”，當代文學應該允許在常見之外常常有“不常見”出現(xiàn)。如何從長篇的敘事結構上達成有效的思想裝置，是《蛋鎮(zhèn)詩社》的突出貢獻。“短長書”第25期，評論家、作家唐詩人、宋阿曼從“蛋鎮(zhèn)”的南北，分享小說與詩中的戲謔形式，或真誠理想。[詳細]
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孟繁華 | 《蛋鎮(zhèn)詩社》：“黃金年代”的青春之歌蛋鎮(zhèn)，這個名不見經(jīng)傳的小鎮(zhèn)就要暴得大名。原因是朱山坡創(chuàng)作了長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》。1988年的某一天，蛋鎮(zhèn)的三個鄉(xiāng)村天才——金光閃、蝙蝠和闕振邦創(chuàng)辦了蛋鎮(zhèn)有史以來的第一個詩社。他們先是到處尋找詩人、相互指認詩人，有了詩人就辦起了詩社。這個態(tài)度是說干就干的譜系傳統(tǒng)。他們有些自負，有些豪橫，有些揮斥方遒的少年意氣。這幾個人物很文藝范兒，但他們卻真實又生動地表達了那個時代的整體氛圍：那是一個迎來了大時代的中國，是一個即將響遏行云起飛的中國。[詳細]
楊克：金光閃閃的《蛋鎮(zhèn)詩社》《蛋鎮(zhèn)詩社》是以兩個詩社為藍本，將真實的歷史素材與文學虛構巧妙融合，通過荒誕、夸張、幽默的書寫，塑造了熱血青年的群體形象，形成了獨特的美學價值。作者以詩社成立的短暫而美好的經(jīng)歷為基礎，構筑起充滿人情味與時代感的文學世界。小說主人公金光閃創(chuàng)辦的蛋鎮(zhèn)詩社，雖只存續(xù)短短五個月，卻在三十年后眾人的回憶中熠熠生輝。這種對青春與詩歌理想的追憶，不僅僅是一代人共同的精神記憶，也體現(xiàn)了個體生命在歷史洪流中的堅持與掙扎。[詳細]
曹霞 | 朱山坡《蛋鎮(zhèn)詩社》：以詩的方式，記住那個熾烈昂揚的時代在這個對于詩歌創(chuàng)作來說具有顛覆性的高科技時代背景下，朱山坡的《蛋鎮(zhèn)詩社》的出現(xiàn)意味深長。作品以1980年代蛋鎮(zhèn)的“詩人”“詩歌運動”為主體，真實生動又荒誕滑稽同時不乏莊嚴偉麗地展現(xiàn)了“詩與人”的多邊互動關系，繪制出了一幅時代的精神圖譜。在此，我將“詩”當作“起點”和“文眼”進行概括或許略顯簡化，但我相信，對于少年時代以詩人身份走上寫作道路的朱山坡來說，“詩”是他內(nèi)心永遠的情愫。[詳細]
于昊燕 | 《蛋鎮(zhèn)詩社》：精神史的詩性宣言朱山坡的長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》是值得關注的一部。這部小說首發(fā)于2024年第6期《花城》，2025年6月由花城出版社出版單行本，通過1988年地處兩廣交界的小鎮(zhèn)上一個存在時間“短得像一只‘蛾’”的詩社的興起與衰落，在無限的此在中重現(xiàn)二十世紀八十年代末期民間詩群及詩歌精神的命運，呈現(xiàn)殘破、清晰、尊嚴猶存的人生的斷裂和延續(xù)，打開了一代人豐富、蕪雜、獨特、開放的精神史與生活史交錯融合的源頭空間。[詳細]
顧骨：朱山坡的“蛋鎮(zhèn)注我”《蛋鎮(zhèn)詩社》這一“人類有史以來最短命的詩社”的資料匯編，既是在地的，也是切己的。從中不難看出，朱山坡試圖以這樣一份抒情式雜糅文本，凸顯個人、文學在生活、歷史前式微時“尊嚴猶存”的雄心。誠如王德威所言：“‘抒情’不是別的，就是一種‘有情’的歷史，就是文學，就是詩。”由此可知，《蛋鎮(zhèn)詩社》不僅僅是一份金光閃的個人抒情史，而且是一份反映八十年代詩歌之于社會的現(xiàn)實處境史。[詳細]
張?zhí)煊睿旱版?zhèn)詩社的三重味——讀朱山坡《蛋鎮(zhèn)詩社》繼《風暴預警期》《蛋鎮(zhèn)電影院》之后，朱山坡又以長篇新作《蛋鎮(zhèn)詩社》加固了他的文學地標——蛋鎮(zhèn)?！兜版?zhèn)詩社》副標題為“三十年資料選編”，小說收集了不同人物有關蛋鎮(zhèn)詩社的記憶，以回憶錄的形式拼湊出蛋鎮(zhèn)詩社從創(chuàng)辦至解散的全過程，以及在變動不居的1980年代，短暫存在的蛋鎮(zhèn)詩社在人們心中激起的不同反響。在我看來，相比于地方性，《蛋鎮(zhèn)詩社》的獨特氣質(zhì)更多體現(xiàn)在它的“味道”之中，這種味道至少顯示出三重意味。[詳細]
曾沛怡 | 朱山坡長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》：祛蔽與看見南方小鎮(zhèn)蛋鎮(zhèn)，曾是一座封閉的“看不見”的“牢籠”。居民被生計裹挾，目光局限于衣食住行，對日常的詩意視而不見，對自我的精神茫然不覺。直到金光閃帶著執(zhí)拗的詩意到來，以詩歌為鑰，喚醒了小鎮(zhèn)人的“看見”能力，看見生活的本真，看見他人的經(jīng)驗，也看見自身的靈魂。這個荒誕卻真摯的故事引人深思，在當下大數(shù)據(jù)與算法編織的“數(shù)字繭房”里，我們何嘗不是困在“看不見”的現(xiàn)代蛋鎮(zhèn)中？[詳細]
余華談朱山坡：松弛感的寫作我讀過不少朱山坡的短篇小說，寫得很好。近期讀了他的最新長篇小說《蛋鎮(zhèn)詩社》，我很喜歡。這部小說由詩社的20多個成員在不同時期撰寫、留下的散記、書信、講稿、筆錄、札記、便箋、供詞、隨想、采訪、公告、社論、注釋、年譜、墓志銘等等粗糲斑駁的文字組合而成。這個結構不是線性的敘事，是切片式的結構，把一個完整的東西拆分開來，要讓讀者自己梳理故事和人物，本來會給讀者造成很大的閱讀障礙，這是冒險，但是作者的敘述本領能夠?qū)⒅щx破碎的情節(jié)用一氣呵成的方式完成，并且引人入勝。[詳細]
東西：看朱山坡如何切西瓜朱山坡是有辨識度的作家。朱山坡受余華、蘇童等人的影響很大，在他的很多小說中，不經(jīng)意間也還流露出蘇童那種敘述的腔調(diào)，但現(xiàn)在他已經(jīng)形成了自己的獨特風格。這種從“模仿”起步的方式作者們不要怕，我起步的時候也是受其他作家影響的。朱山坡找到了他的辨識度，找到了自己的風格特點，找到了與眾不同的地方。如果一個寫作者不去創(chuàng)新，不去找自己的特點，在大隊伍里面混個臉熟，也可能成為一個有知名度的作家，但是不會成為一個有辨識度的作家。我看到了朱山坡小說的變化，他越來越有自己的個性，思想也在慢慢地成熟。[詳細]
康春華：當人在長夜荒原中擱淺《蛋鎮(zhèn)電影院》里，“電影院”作為裝置，一切天真的、荒誕的、啼笑皆非的故事都以它為舞臺展開，山雨欲來的風暴成為小說敘事的潛在動力?！兜版?zhèn)電影院》是喧嘩躁動不安的，眾人始終停留在天真與狂熱的盲目里，敘述“逃離”是為了反向證明“電影院”的磁吸效應；而《薩赫勒荒原》是趨向成熟世故的中年經(jīng)驗，真正踏出邁向世界的腳步，卻發(fā)現(xiàn)無法解決如何存在、如何逃離、如何與他人建立歷史關系等一系列問題，因此，人就耽擱于遙遠路途中的漫漫荒原里了。[詳細]
朱山坡：我們?yōu)槭裁礋釔鄱唐≌f短篇小說的價值遠不止這些，長篇小說也許有更大的前途，但二者不必分高下，更不必決生死。我已經(jīng)體味到了短篇小說的魅力，對短篇小說的秘密也略知一二。我有許多熱愛短篇小說的理由，也有投身長篇小說的沖動。這都是小說的誘惑。然而，我依然無法說清楚短篇小說到底應該怎樣寫。估計也沒有人能提供標準的答案。巨大的金字塔和球狀的蟻巢的構建一樣，令人費解，也令人著迷。如果有人非要問如何寫短篇小說，我只能說：長篇小說告訴我們小說應該怎么寫，而短篇小說恰恰要告訴我們小說不能這樣寫。[詳細]
